以狗狗為主角的電影有哪些？

相信很多人會想到《忠犬八公物語》，或者它的美國版《忠犬八公的故事》。

若是想找一部以狗為主角的恐怖片，最知名的當(dāng)屬斯蒂芬·金的《狂犬驚魂》。

但那部電影里把一條獵犬塑造成嗜血如命的兇殘怪物，著實令人恐懼，并有符合狗狗在大眾心目中忠實、善良的印象。

今年又有一部以獵犬為主角的高分恐怖片《好狗狗》，受到影迷關(guān)注。

因為它不再把狗當(dāng)作“恐怖怪物”來塑造，而是嘗試以狗狗的視角，來講述一個忠犬為保護主人，與惡靈搏斗的恐怖故事。

導(dǎo)演本·萊昂伯格此前只拍過幾部短片，他拿自己養(yǎng)的一條名為“印第”的獵犬，訓(xùn)練了3年時間才投入拍攝，前后花了400多天時間才完成電影。

影片在爛番茄網(wǎng)站的新鮮度達(dá)89%、爆米花指數(shù)82%。

且以極低的制作成本，全球收獲票房694萬美金，可見歐美國家的觀眾都十分喜愛。

到底影片質(zhì)量如何？今天皮哥就來給大家聊聊。

01、

影片開始于一個清晨。

睡夢中的獵犬印第，被一陣手機的震動聲吵醒。

手機響了很久，印第的主人托德（肖恩·詹森飾演）都沒有接電話，因為他已經(jīng)安靜地死去。

而這通電話正是他的妹妹薇拉打來的。

鏡頭拉回到過去，印第剛斷奶不久，就被托德收養(yǎng)。

這一人一犬親如“父子”，成了彼此心靈的寄托，共同度過無數(shù)段快樂的時光。

直到托德的身體出了問題。

他得了慢性肺炎，健康狀況每況愈下，頻繁的住院和藥物作用，使他變得越來越虛弱。

當(dāng)預(yù)感到自己的病情已無力回天，托德獨自帶著印第，驅(qū)車離開醫(yī)院，前往已故祖父留下的鄉(xiāng)下老宅。

半路上，當(dāng)托德下車與薇拉通電話時，留在車上的印第卻隱約見到車后窗上映出一個黑色的人影。

印第立刻就變得十分警惕。

當(dāng)車子在老宅屋前停下時，它也表現(xiàn)得非�？咕�。

敏銳的嗅覺使它意識到，這間屋子帶著詭異的氣息，和某種神秘的力量。

但托德并沒有發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)的詭異，他只是簡單收拾了一下，便住了下來。

晚上百無聊賴時，使翻出祖父珍藏的自拍錄像帶，用放在客廳的老電視機播放這些錄像。

影像中的祖父性格孤僻，不擅長與人交往，喜歡獨處，養(yǎng)著一條叫班迪特的獵犬。

每天的消遣就是與獵犬互動，并用攝像機記錄下自娛自樂的生活畫面。

因為到最后祖父正是在這棟老宅中悄然死去，老宅便成了村民們口中的“鬼屋”和“兇宅”。

印第也感覺到屋子的不尋常，它每天都在屋內(nèi)不停亂轉(zhuǎn)，用鼻子嗅探每個角落。

它總是感覺到一直跟著他們的黑影，總是躲在陰影的角落，隨時準(zhǔn)備伸出黑手對它發(fā)動“攻擊”。

而祖父身邊的那條獵犬班迪特的亡靈，也在屋中憑空出現(xiàn)。

并且指引印第爬上二樓，在衣柜底下發(fā)現(xiàn)一條紅色的圍巾，正是系在班迪特脖子上的那一條。

印第也曾看到祖父臨死前癱坐在沙發(fā)椅中的樣子，還看到那只污穢的大手正向祖父逼近。

每當(dāng)睡著時，印第也開始頻繁做夢。

在夢里那個黑色人影帶著滿身的泥土和污垢，總是從門后突然顯現(xiàn)出來，并向它伸出黏濕的手掌。

它隱隱意識到，黑影的目的，就是想把托德從它的身邊奪走。

與此同時，托德的狀況也變得越來越不樂觀。

病痛的折磨使他瀕臨崩潰。

他已經(jīng)放棄努力，經(jīng)常很晚才歸家，且總是喝得酩酊大醉，回到家里倒頭便睡。

這時候的托德極其虛弱。

他變得異常暴躁，且開始咳血，手臂上輸液留下的針眼也在不斷往外滲血。

而躲在屋中的黑影也總會在此時乘虛而入，伸出大手向托德和印第發(fā)動攻擊，令印第不堪其擾。

甚至有一次印第在深夜被樓下的響動吵醒。

它循聲下樓，發(fā)現(xiàn)托德正低著頭站在一扇門前，用頭機械式地撞擊一扇門板。

動作十分僵硬，既像夢游，又如同失魂落魄一般。

直到印第上前用頭輕輕蹭他的手臂，托德才幡然清醒過來。

且臉上露出困惑的表情，似乎對剛才發(fā)生的事完全沒有印象。

情況正變得越來越嚴(yán)重，印第意識到潛伏于屋中的黑影，想要把托德從它的身邊奪走。

危機正不斷地逼近，而印第也決心不惜一切，為了守護自己的主人，與潛藏著的黑暗力量對抗。

02、

影片最為特別之處在于，導(dǎo)演本·萊昂伯格不是像傳統(tǒng)寵物電影那樣，站在“人”的角度來敘事，把“狗”作為電影中的角色。

而是把鏡頭刻意拉低到與“狗”平行的視角，來呈現(xiàn)“狗”眼中的世界，把主導(dǎo)權(quán)交給“狗”。

為此，萊昂伯格導(dǎo)演采用低機位鏡頭來拍攝，又刻意把周圍環(huán)境的音效放大，把“人”面孔虛化這些手法，把“狗”的眼里看到的，來鼻子聞到的呈現(xiàn)在觀眾面前。

正因如此，印第所看到的屋中詭異的現(xiàn)象，其實它比人類更為靈敏的嗅覺，在“眼”中的視覺呈現(xiàn)。

比如在屋中看到已經(jīng)死去的獵犬班迪特和祖父坐在沙發(fā)上的身影，其實是它嗅到了班迪特和祖父留在屋中的味道。

而印第看到的潛藏在屋中的不懷好意的黑影，正是彌漫在屋中的死亡氣息，也可以解釋為漸漸向托德逼近的死神。

因此當(dāng)托德身上的病越來越重，身體也越來越虛弱時，黑影也越來越頻繁的出現(xiàn)。

也許有人會驚嘆于獵犬印第表演的精準(zhǔn)。

它似乎像專業(yè)的人類演員那樣，具備豐富的表情，能完美駕馭各種演繹手法。

實際情況是，萊昂伯格導(dǎo)演和妻子花費3年的時間，通過對環(huán)境的渲染，和對印第的細(xì)致引導(dǎo)，耐心捕捉它的本能反應(yīng)和表情變化。

影片的對白極少。

觀眾通過托德與妹妹薇拉的對話，以及托德和印第在一起時的自言自語，來構(gòu)建整個故事。

而其中很大一部分情節(jié)，都是靠我們自行“猜”和腦補的。

如此刻意的隱藏信息，正是要觀眾能以“狗”的理解，從“狗”的視角來看待周圍發(fā)生的一切。

片中也一直都在利用大量的靜物拍攝鏡頭，來呈現(xiàn)屋中和屋子周圍的環(huán)境，利用燈光和聲效，來反映所處在如此環(huán)境中的人物此時的心境。

比如窗外一直下個不停的雨、昏暗的燈光、和潮濕的屋中環(huán)境，總會讓人感到心神不安。

由于印第的嗅覺、感官都比人類靈敏，它看到的世界也遠(yuǎn)比我們看到的更“夸張”、也更“恐怖”。

所以屋中的獵犬班迪特、祖父和黑影，這些“亡靈”的頻繁出現(xiàn)，也都是印第看到的，比我們?nèi)祟惸芸吹降母�、更豐富的眼中世界。

觀眾跟隨印第的每一次警惕凝視、每一聲吠叫和嗚咽、每一個護主的舉動，逐步拼湊出整個劇情，并發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演真正想要表達(dá)的主題。

實際上萊昂伯格正是借用恐怖片的外殼，來講述人與狗的真摯故事。

每當(dāng)面對生離死別時，我們?nèi)祟悤䝼碾y過，而寵物們又何嘗不是？

正如片中的印第拼命護主，即使它并不理解主人做的每件事，即使所做的每次努力都是徒勞，它也會義無反顧。

03、

實際上影片的節(jié)奏緩慢，對白又少，Jump Scare鏡頭并不多，其觀感更偏向于文藝片的表達(dá)。

因此很多內(nèi)地觀眾會覺得“無聊”和沉悶，這也是影片在豆瓣上分?jǐn)?shù)不高的原因。

但從“狗”的視角講述故事的拍攝手法，且導(dǎo)演萊昂伯格和妻子費歇爾耐心訓(xùn)練他們的愛犬印第，又拍攝了3年才完成，此前并沒有人做到過。

因此《好狗狗》于今年3月份在西南偏南電影節(jié)上首映時，就因為如此獨特的表現(xiàn)手法，引發(fā)觀眾和影評人的關(guān)注。

印第還因此榮獲該電影節(jié)“Howl of Fame”最佳犬類表演獎。

知名媒體IndieWire將影片列為“年度最佳恐怖片之一”。

《圣荷西水星報》盛贊：

“這部《好狗狗》既令人心碎又令人毛骨悚然，這要歸功于導(dǎo)演和他的愛犬。另外：此片很嚇人，但并不血腥�！�

每日野獸網(wǎng)亦稱：“這部影片在美學(xué)上的獨創(chuàng)性與片中狗狗那令人印象深刻、富有表現(xiàn)力的表演相得益彰，是一部成功證明其核心設(shè)定的驚悚片�！�

10月份上映后，不僅影評人給出了正面評價，歐美觀眾也非常喜歡，爛番茄網(wǎng)站開分（新鮮度）一度高達(dá)95%（后回落至89%）；MTC綜合評分71分；IMDb網(wǎng)站6.3分。

然而在豆瓣上評分6.0也確實有點低，原因在于內(nèi)地觀眾對于其“愛犬與鬼怪PK”的期待，與實際觀影的落差，和東西方文化語境的不一樣。

在我國，狗肉食用的歷史可以追溯到商周時期；

西方文化中，狗被認(rèn)為“人類忠實的朋友”，這種認(rèn)同感在我們的文化中并不存在。

特別是近年來，寵物市場上養(yǎng)貓的比例逐年增長之下，寵物狗在國民心目中的地位也并不算高。

因此，影片中所要表達(dá)的人與狗之間深厚的感情，對于我們內(nèi)地觀眾來說，也比較難產(chǎn)生共情。

但我們亦不能就此否認(rèn)影片在敘事方面的開創(chuàng)性。

若從恐怖片的角度來審視，影片始終以狗的視角來展開故事，這種獨特視角的創(chuàng)新，為類型片注入了新意。

能讓那些愛犬人士很快接受，并沉浸其中，為印第和托德的命運遭遇擔(dān)憂，屏息凝神看下去。

而且，影片也沒有為了市場而妥協(xié)，把故事往“愛犬打敗妖魔鬼怪”的商業(yè)片道路上走。

而是在“狗”的有限感知維度內(nèi)，呈現(xiàn)其眼前發(fā)生的不可理解之事，并以此令觀眾產(chǎn)生困惑和恐懼。

隨著影片后半段逐漸揭曉的謎底，觀眾才恍然大悟——

原來隱藏在老宅中的黑影，是前來帶走托德生命的“死神”；而印第所經(jīng)歷的種種遭遇，實際上是它與托德的生死離別。

至此，影片所要表達(dá)的那種人與狗面對生死離別的遺憾與無力感，便代替鏡頭呈現(xiàn)的恐怖表象，直擊人心，使觀眾由心底產(chǎn)生莫名的寒意。

04、

皮哥在看片之前，確實以為這是講述“狗狗大戰(zhàn)惡魔”的爆米花爽片，卻沒想到這是披著恐怖片外衣的文藝電影，且其中飽含的深情也令人動容。

令人欣慰的是，影片最后，印第被薇拉接走，離開了托德與祖父安息的老宅，踏上新的“狗生”。

如此處理使這個人與狗的面對生離死別的傷感故事平添一絲暖意。

生命總有終點，但愛與忠誠的故事，卻能以另一種形式得到永恒。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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