2025年11月1日，第八屆寶珀理想國文學獎頒獎典禮在北京舉行。青年作家遼京憑作品《白露春分》摘得首獎。頒獎當天，寶珀亦于現(xiàn)場發(fā)布了2025文學獎限量款腕表。對表選取寶珀經(jīng)典V系列全歷月相6654與月亮美人日期指示6126兩大經(jīng)典表款，全新“三文魚色”表盤調(diào)和了金之絢爛與棕之溫暖，金質(zhì)擺陀上雕刻著“手持羽毛筆，蘸墨書寫”的精美圖案，以高級制表禮贊文學精神，于無線分岔的時間綻放靈感的光芒。

2025 年第八屆寶珀理想國文學獎主題為“時間永遠分岔”。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中提出，時間是包含所有可能性的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。當下，互聯(lián)網(wǎng)讓我們的生命經(jīng)驗變得單一，而文學的使命正是記述人文“分神”，捕捉現(xiàn)實中的“分岔時間”，直面生活的復(fù)雜性和豐富性。在首獎評審會上，五位評委——黃子平、黎紫書、陸慶屹、施戰(zhàn)軍、孫甘露（按名字首字母排序）經(jīng)過激烈的討論，最終評選出遼京作為首獎得主。斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉先生，理想國、看理想創(chuàng)始人劉瑞琳女士與評委代表施戰(zhàn)軍先生共同為其頒發(fā)獎杯。文學獎委員會授予遼京由寶珀提供的三十萬元人民幣獎金，以及寶珀經(jīng)典V系列腕表一枚。

為首獎得主遼京頒獎

此次入圍決名單的五位作者栗鹿、遼京、邵棟、張悅?cè)?、子禾（按名字首字母排序），均獲得由廖信嘉先生和劉瑞琳女士共同頒發(fā)的寶珀青年摯友獎及決選入圍作品證書。除遼京獲得首獎獎金外，其他四位入圍作者均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤筆費，以鼓勵青年作家持續(xù)創(chuàng)作?！皩氱昵嗄険从选笔且环N身份，也是一種互相認可。它代表寶珀欣賞鼓勵青年才俊，也代表青年才俊理解認同寶珀的品牌價值觀。

廖信嘉先生與劉瑞琳女士為決名單作者頒獎

施戰(zhàn)軍代表評委團致首獎頒獎詞：“在日光與暮色的交互中，將家事、人倫、世相諸多社會因素，融入感觸叢生、故事層出的成長，從各自的處境、活法到整體的生命態(tài)度，《白露春分》給出了這一代作家深情、沉實而又堅毅、通透的文學表達。”

第八屆寶珀理想國文學獎首獎得主遼京

青年作家遼京表示：“其實我沒有做獲獎感言的準備，也很意外，感謝在場的評委老師和所有的朋友們，這本小說其實不是我第一次寫長篇小說，但是對我來說，我愿意把它看作是自己第一部真正的長篇小說，來自我自己的生活，跟我自己的童年、家鄉(xiāng)有著千絲萬縷的聯(lián)系。這本書能出版對我來說就已經(jīng)是非常快樂的事情，是一個巨大的勝利，今天能夠得這個獎非常開心、非常榮幸。”

斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉先生

斯沃琪集團中國管理委員會成員、寶珀中國區(qū)副總裁廖信嘉先生致辭：“‘時間是否分岔’這個話題，簡單地去理解，就是在時間中，你做了決定，因此產(chǎn)生了分岔。

回想寶珀的歷史，雅克·寶珀先生在1735年的時候決定注冊寶珀這個品牌，從此，瑞士制表從匠人時代進入了品牌時代。石英風暴期間，當廉價的石英機芯充斥世界，寶珀以第一枚全世界最小的全歷月相表，引領(lǐng)了整個瑞士機械表行業(yè)的復(fù)興。寶珀誕生290年以來，無數(shù)次分岔鑄造了寶珀，也成就了瑞士高級制表的一部分。

2018年，寶珀決定和理想國共同發(fā)起‘寶珀理想國文學獎’。八年以來，我們同樣面臨著很多的分岔和挑戰(zhàn)，但文學獎的組織者們，只要用我們的初心、專業(yè)、權(quán)威和公正態(tài)度，去面對所有的不確定性，就可以把文學獎一次次地做好。

無論生活如何分岔，你們、我們、寶珀、理想國、寶珀理想國文學獎，我們始終會在文學的岔路上相遇?！?/p>

入圍作者分享創(chuàng)作經(jīng)驗

頒獎現(xiàn)場，入圍青年作家們分享了自己的文學經(jīng)驗與創(chuàng)作感受，同時，評委們也分享自己參與寶珀理想國文學獎的經(jīng)歷感受，一一點評入圍決選的五部作品。

第八屆寶珀理想國文學獎決名單入圍作者對談

《1997年的蛹事件》這部小說集誕生在栗鹿生命中的困頓時刻，其中第一篇創(chuàng)作的小說寫于2018年，是她生育后的一年，彼時，她辭去了記者工作，正在遭遇產(chǎn)后抑郁，需要重新建立對世界的好奇心。小說集中很重要的一篇《空蛹》，創(chuàng)作于2022年疫情期間，陽臺是那時的她可以自由活動的空間，她在那里閱讀伍爾夫，也觀星，還發(fā)現(xiàn)了隔壁鄰居在陽臺搭建的秘密花園——這位鄰居就是小說中“科學家”的原型。

這是一種樸實、平靜、幸福的往日生活，她想通過小說將這種生活召回，同時還嵌合了很多她的想象、閱讀和親身經(jīng)驗。栗鹿正在創(chuàng)作的小說《虛室》更加關(guān)心當代生活，探討網(wǎng)絡(luò)世界對現(xiàn)代人心靈的沖擊。小說中患有恐慌癥的男士不能搭乘公共交通，家庭也開始出現(xiàn)矛盾。他迷戀上一個女留學生的網(wǎng)絡(luò)頻道，后者在視頻中帶大家云游世界各地的博物館，在這個過程中，網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實的邊界越來越模糊。

遼京回憶，《白露春分》寫作在疫情期間，那段時間自己的生活處在不穩(wěn)定和難以預(yù)期的狀態(tài)里，長篇小說的寫作使她擁有了一個比較穩(wěn)定的基點。《白露春分》是一個不斷做減法的過程，它來源于遼京小時候的成長環(huán)境和經(jīng)驗?！皬男÷牭阶疃嗟木褪羌依锏睦先烁鷦e人家的老人一起講八卦、講鄰里的各種事情”，有的發(fā)生在十幾年前，有的就在昨天，人們在其中穿梭自如，毫無障礙，“像聽評書一樣”。這部小說想呈現(xiàn)的就是這種穿梭時空的時間感，可能有些細碎、絮絮叨叨，但表達了人性和人情中不太常見的部分。今年，她又出了一本新的小說，仍然聚焦家庭。她將場景置于人物的內(nèi)心，以此獲得更多表達自身想法的自由。

作為在大學中教授創(chuàng)意寫作的創(chuàng)作者，邵棟認為創(chuàng)作本能的直覺有時候會勝過專門的策劃和技藝。他的小說集《空氣吉他》，是他寫作博士論文期間的產(chǎn)物，借創(chuàng)作小說來調(diào)節(jié)寫論文時的情緒，同樣入圍過寶珀理想國文學獎；今年入圍的《不上鎖的人》，創(chuàng)作于工作對他生活耗損嚴重的時期，他感覺自己成為了一架“上班機器”。

不過，在閱讀契訶夫劇本的過程中，他找回了熱情生活的動力。這部小說集距離現(xiàn)實很近，表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代人的不安全感，以及不安之后可能得到的一些安慰。這本書想通過這樣的現(xiàn)實關(guān)切，來跟現(xiàn)實做某種意義上的互動。長期關(guān)注足球聯(lián)賽的他，正在創(chuàng)作長篇小說名叫《影子前鋒》——一個在現(xiàn)代足球戰(zhàn)術(shù)中行將消失的位置。“我身邊的人對于足球的熱情也在慢慢消失，或者說，某種經(jīng)濟上行期的熱情、那種蓬勃的東西在消失，我希望寫一部小說回憶這種感情。”

張悅?cè)槐硎?，《天鵝旅館》前后創(chuàng)作過兩次，第一次是一部中篇小說，但沒有發(fā)表，因為自己想要表達的內(nèi)容沒有敘述完整，“我想表達的是兩個女人在特殊情境下權(quán)力關(guān)系的變化”。她說，我們生活在一個非常特別的社會情境中，一方面社會階層穩(wěn)固到難以穿透，另一方面上位者的權(quán)力也非常脆弱，權(quán)力在上位者與下位者之間流轉(zhuǎn)。“而我覺得這個情況發(fā)生在女人與發(fā)生在男人之間會很不相同，我想看看這種權(quán)力關(guān)系在兩個女人之間會產(chǎn)生什么變化?！?/p>

在第二次創(chuàng)作的過程中，她加入了女主人的角色，在與保姆的既有權(quán)力關(guān)系又有情感關(guān)系的糾葛中，她最終完成了自己的表達。目前，她正在創(chuàng)作一篇討論“雙生關(guān)系”的長篇小說，因為她在授課時意識到，男性作家和女性作家在處理雙生關(guān)系時的角度和方法有很大不同，男性作家偏向于對抗，而女性作家偏向于融合，這很悲傷地說明了“女性天生覺得自己是不完整的，需要找到另一個自己”。

《野蜂飛舞》是子禾最初一批小說的合集。這批小說他陸陸續(xù)續(xù)寫作了四年多時間，在出版前也反復(fù)修改和調(diào)試，在這個過程中“慢慢地有了一種小說的感覺，會知道大概怎么樣的程度是合適的”。他的寫作更多地是在處理自己切身的問題，之后也會擴展到其他重要的生命問題上。目前，他正在集中創(chuàng)作關(guān)于母輩的小說，描寫她們的家庭、愛情、生育。“很多時候，孩子們對母親的要求比父親更多?！边w徙現(xiàn)象也是他關(guān)注的話題，“我會感興趣一個人在路上，如何遇到他自己，如何遭遇他人”。

評委分享評獎感受

五位評委分享了今年審讀的感受，并逐一點評了五部決名單入圍作品。

第八屆寶珀理想國文學獎評委對談

黃子平回憶道，今年因為評獎的緣故，密集地讀了一百多本小說，像是進入了小說“中毒”的狀態(tài)。他認為，我們現(xiàn)在步入了一個敘事疲憊的年代，到處都在講故事，就連商業(yè)也在不斷講故事，激發(fā)人們的消費欲望。他時常懷念80年代，那時的小說家不愛寫故事，甚至以不講故事為風尚。所以，在這次評選中，他最看重的是那些看起來不成熟、很碎片、很零散，但是能夠在“東拉西扯”后，把故事之外的東西寫進來的小說。

黎紫書首次參加中國大陸的文學獎評審工作。作為一名文學獎出身的作家，她把文學獎的意義看得很重。在評獎前，她會在內(nèi)心思量這個獎在文學界的作用、它的評選標準、要托舉什么樣的青年作家。在以往的評選經(jīng)歷里，她會非常執(zhí)著于自己看重的作品，想方設(shè)法把它“抬舉”到舞臺上。但她坦言，此次評選過程中沒有出現(xiàn)讓她愿意如此堅持的作品，“這也是今天早上評獎進行得比較順利的原因”。

陸慶屹回憶了整個評選過程，他認為，可能因為我們處于網(wǎng)絡(luò)時代，每個人獲取信息的方式十分接近，所以這次入圍的作品普遍缺乏地域特征，很少在作品中見到人與地域之間的獨特聯(lián)系。對于評選標準，他說，自己不喜歡意圖過于清晰的作品，而是偏好有個性、有好奇心，能夠向外張望、向內(nèi)反省的作品，“真誠”是他最看重的品質(zhì)。對于此次入圍短名單的五部作品，他認為風格都比較鮮明，從語言、思維、文學技巧等維度豐富了他的視野。

施戰(zhàn)軍通過對時間的類比，形容了五部作品帶給他的原初感受：《野蜂飛舞》是“時間的聲音”；《天鵝旅館》是“時間的結(jié)構(gòu)”，這是一部很洋氣的小說，帶有一定的國際性的思考；《不上鎖的人》是“時間的工具”，好像修表匠技術(shù)嫻熟地調(diào)整鐘表；《白露春分》是“時間的秘密”，時間在不同代際的人身上流過，小說在秘密和昭然若揭之間，作者以隱忍的態(tài)度記錄；《1997年的蛹事件》則是“對時間的挽留”，將時間不同的走向、看清與看不清的都寫進來。

孫甘露觀察發(fā)現(xiàn)，此次入圍的作者經(jīng)歷、受教育背景乃至工作都非常相近。或許是因為這樣的相似性，此次入圍的作品差異性不強、特異性不明顯。他覺得，這也許是時代的文化氛圍對創(chuàng)作者帶來的影響。他說，貢布里希曾打過一個比方：旗幟在飄揚，其實是風在吹。那么，這個支配寫作者的時代力量是什么？“非常值得玩味?！?/p>