2025年11月1日，第八屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京舉行。青年作家遼京憑作品《白露春分》摘得首獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)當(dāng)天，寶珀亦于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布了2025文學(xué)獎(jiǎng)限量款腕表。對(duì)表選取寶珀經(jīng)典V系列全歷月相6654與月亮美人日期指示6126兩大經(jīng)典表款，全新“三文魚色”表盤調(diào)和了金之絢爛與棕之溫暖，金質(zhì)擺陀上雕刻著“手持羽毛筆，蘸墨書寫”的精美圖案，以高級(jí)制表禮贊文學(xué)精神，于無線分岔的時(shí)間綻放靈感的光芒。

2025 年第八屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)主題為“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔”。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中提出，時(shí)間是包含所有可能性的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)讓我們的生命經(jīng)驗(yàn)變得單一，而文學(xué)的使命正是記述人文“分神”，捕捉現(xiàn)實(shí)中的“分岔時(shí)間”，直面生活的復(fù)雜性和豐富性。在首獎(jiǎng)評(píng)審會(huì)上，五位評(píng)委——黃子平、黎紫書、陸慶屹、施戰(zhàn)軍、孫甘露（按名字首字母排序）經(jīng)過激烈的討論，最終評(píng)選出遼京作為首獎(jiǎng)得主。斯沃琪集團(tuán)中國(guó)管理委員會(huì)成員、寶珀中國(guó)區(qū)副總裁廖信嘉先生，理想國(guó)、看理想創(chuàng)始人劉瑞琳女士與評(píng)委代表施戰(zhàn)軍先生共同為其頒發(fā)獎(jiǎng)杯。文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)授予遼京由寶珀提供的三十萬元人民幣獎(jiǎng)金，以及寶珀經(jīng)典V系列腕表一枚。

為首獎(jiǎng)得主遼京頒獎(jiǎng)

此次入圍決名單的五位作者栗鹿、遼京、邵棟、張悅?cè)?、子禾（按名字首字母排序），均獲得由廖信嘉先生和劉瑞琳女士共同頒發(fā)的寶珀青年摯友獎(jiǎng)及決選入圍作品證書。除遼京獲得首獎(jiǎng)獎(jiǎng)金外，其他四位入圍作者均獲得由寶珀提供的兩萬元人民幣潤(rùn)筆費(fèi)，以鼓勵(lì)青年作家持續(xù)創(chuàng)作。“寶珀青年摯友”是一種身份，也是一種互相認(rèn)可。它代表寶珀欣賞鼓勵(lì)青年才俊，也代表青年才俊理解認(rèn)同寶珀的品牌價(jià)值觀。

廖信嘉先生與劉瑞琳女士為決名單作者頒獎(jiǎng)

施戰(zhàn)軍代表評(píng)委團(tuán)致首獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：“在日光與暮色的交互中，將家事、人倫、世相諸多社會(huì)因素，融入感觸叢生、故事層出的成長(zhǎng)，從各自的處境、活法到整體的生命態(tài)度，《白露春分》給出了這一代作家深情、沉實(shí)而又堅(jiān)毅、通透的文學(xué)表達(dá)?！?/p>

第八屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)得主遼京

青年作家遼京表示：“其實(shí)我沒有做獲獎(jiǎng)感言的準(zhǔn)備，也很意外，感謝在場(chǎng)的評(píng)委老師和所有的朋友們，這本小說其實(shí)不是我第一次寫長(zhǎng)篇小說，但是對(duì)我來說，我愿意把它看作是自己第一部真正的長(zhǎng)篇小說，來自我自己的生活，跟我自己的童年、家鄉(xiāng)有著千絲萬縷的聯(lián)系。這本書能出版對(duì)我來說就已經(jīng)是非?？鞓返氖虑椋且粋€(gè)巨大的勝利，今天能夠得這個(gè)獎(jiǎng)非常開心、非常榮幸。”

斯沃琪集團(tuán)中國(guó)管理委員會(huì)成員、寶珀中國(guó)區(qū)副總裁廖信嘉先生

斯沃琪集團(tuán)中國(guó)管理委員會(huì)成員、寶珀中國(guó)區(qū)副總裁廖信嘉先生致辭：“‘時(shí)間是否分岔’這個(gè)話題，簡(jiǎn)單地去理解，就是在時(shí)間中，你做了決定，因此產(chǎn)生了分岔。

回想寶珀的歷史，雅克·寶珀先生在1735年的時(shí)候決定注冊(cè)寶珀這個(gè)品牌，從此，瑞士制表從匠人時(shí)代進(jìn)入了品牌時(shí)代。石英風(fēng)暴期間，當(dāng)廉價(jià)的石英機(jī)芯充斥世界，寶珀以第一枚全世界最小的全歷月相表，引領(lǐng)了整個(gè)瑞士機(jī)械表行業(yè)的復(fù)興。寶珀誕生290年以來，無數(shù)次分岔鑄造了寶珀，也成就了瑞士高級(jí)制表的一部分。

2018年，寶珀決定和理想國(guó)共同發(fā)起‘寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)’。八年以來，我們同樣面臨著很多的分岔和挑戰(zhàn)，但文學(xué)獎(jiǎng)的組織者們，只要用我們的初心、專業(yè)、權(quán)威和公正態(tài)度，去面對(duì)所有的不確定性，就可以把文學(xué)獎(jiǎng)一次次地做好。

無論生活如何分岔，你們、我們、寶珀、理想國(guó)、寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)，我們始終會(huì)在文學(xué)的岔路上相遇?！?/p>

入圍作者分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，入圍青年作家們分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作感受，同時(shí)，評(píng)委們也分享自己參與寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)歷感受，一一點(diǎn)評(píng)入圍決選的五部作品。

第八屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)決名單入圍作者對(duì)談

《1997年的蛹事件》這部小說集誕生在栗鹿生命中的困頓時(shí)刻，其中第一篇?jiǎng)?chuàng)作的小說寫于2018年，是她生育后的一年，彼時(shí)，她辭去了記者工作，正在遭遇產(chǎn)后抑郁，需要重新建立對(duì)世界的好奇心。小說集中很重要的一篇《空蛹》，創(chuàng)作于2022年疫情期間，陽臺(tái)是那時(shí)的她可以自由活動(dòng)的空間，她在那里閱讀伍爾夫，也觀星，還發(fā)現(xiàn)了隔壁鄰居在陽臺(tái)搭建的秘密花園——這位鄰居就是小說中“科學(xué)家”的原型。

這是一種樸實(shí)、平靜、幸福的往日生活，她想通過小說將這種生活召回，同時(shí)還嵌合了很多她的想象、閱讀和親身經(jīng)驗(yàn)。栗鹿正在創(chuàng)作的小說《虛室》更加關(guān)心當(dāng)代生活，探討網(wǎng)絡(luò)世界對(duì)現(xiàn)代人心靈的沖擊。小說中患有恐慌癥的男士不能搭乘公共交通，家庭也開始出現(xiàn)矛盾。他迷戀上一個(gè)女留學(xué)生的網(wǎng)絡(luò)頻道，后者在視頻中帶大家云游世界各地的博物館，在這個(gè)過程中，網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的邊界越來越模糊。

遼京回憶，《白露春分》寫作在疫情期間，那段時(shí)間自己的生活處在不穩(wěn)定和難以預(yù)期的狀態(tài)里，長(zhǎng)篇小說的寫作使她擁有了一個(gè)比較穩(wěn)定的基點(diǎn)?！栋茁洞悍帧肥且粋€(gè)不斷做減法的過程，它來源于遼京小時(shí)候的成長(zhǎng)環(huán)境和經(jīng)驗(yàn)?！皬男÷牭阶疃嗟木褪羌依锏睦先烁鷦e人家的老人一起講八卦、講鄰里的各種事情”，有的發(fā)生在十幾年前，有的就在昨天，人們?cè)谄渲写┧笞匀?，毫無障礙，“像聽評(píng)書一樣”。這部小說想呈現(xiàn)的就是這種穿梭時(shí)空的時(shí)間感，可能有些細(xì)碎、絮絮叨叨，但表達(dá)了人性和人情中不太常見的部分。今年，她又出了一本新的小說，仍然聚焦家庭。她將場(chǎng)景置于人物的內(nèi)心，以此獲得更多表達(dá)自身想法的自由。

作為在大學(xué)中教授創(chuàng)意寫作的創(chuàng)作者，邵棟認(rèn)為創(chuàng)作本能的直覺有時(shí)候會(huì)勝過專門的策劃和技藝。他的小說集《空氣吉他》，是他寫作博士論文期間的產(chǎn)物，借創(chuàng)作小說來調(diào)節(jié)寫論文時(shí)的情緒，同樣入圍過寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)；今年入圍的《不上鎖的人》，創(chuàng)作于工作對(duì)他生活耗損嚴(yán)重的時(shí)期，他感覺自己成為了一架“上班機(jī)器”。

不過，在閱讀契訶夫劇本的過程中，他找回了熱情生活的動(dòng)力。這部小說集距離現(xiàn)實(shí)很近，表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人的不安全感，以及不安之后可能得到的一些安慰。這本書想通過這樣的現(xiàn)實(shí)關(guān)切，來跟現(xiàn)實(shí)做某種意義上的互動(dòng)。長(zhǎng)期關(guān)注足球聯(lián)賽的他，正在創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說名叫《影子前鋒》——一個(gè)在現(xiàn)代足球戰(zhàn)術(shù)中行將消失的位置?！拔疑磉叺娜藢?duì)于足球的熱情也在慢慢消失，或者說，某種經(jīng)濟(jì)上行期的熱情、那種蓬勃的東西在消失，我希望寫一部小說回憶這種感情?！?/p>

張悅?cè)槐硎荆短禊Z旅館》前后創(chuàng)作過兩次，第一次是一部中篇小說，但沒有發(fā)表，因?yàn)樽约合胍磉_(dá)的內(nèi)容沒有敘述完整，“我想表達(dá)的是兩個(gè)女人在特殊情境下權(quán)力關(guān)系的變化”。她說，我們生活在一個(gè)非常特別的社會(huì)情境中，一方面社會(huì)階層穩(wěn)固到難以穿透，另一方面上位者的權(quán)力也非常脆弱，權(quán)力在上位者與下位者之間流轉(zhuǎn)?！岸矣X得這個(gè)情況發(fā)生在女人與發(fā)生在男人之間會(huì)很不相同，我想看看這種權(quán)力關(guān)系在兩個(gè)女人之間會(huì)產(chǎn)生什么變化?！?/p>

在第二次創(chuàng)作的過程中，她加入了女主人的角色，在與保姆的既有權(quán)力關(guān)系又有情感關(guān)系的糾葛中，她最終完成了自己的表達(dá)。目前，她正在創(chuàng)作一篇討論“雙生關(guān)系”的長(zhǎng)篇小說，因?yàn)樗谑谡n時(shí)意識(shí)到，男性作家和女性作家在處理雙生關(guān)系時(shí)的角度和方法有很大不同，男性作家偏向于對(duì)抗，而女性作家偏向于融合，這很悲傷地說明了“女性天生覺得自己是不完整的，需要找到另一個(gè)自己”。

《野蜂飛舞》是子禾最初一批小說的合集。這批小說他陸陸續(xù)續(xù)寫作了四年多時(shí)間，在出版前也反復(fù)修改和調(diào)試，在這個(gè)過程中“慢慢地有了一種小說的感覺，會(huì)知道大概怎么樣的程度是合適的”。他的寫作更多地是在處理自己切身的問題，之后也會(huì)擴(kuò)展到其他重要的生命問題上。目前，他正在集中創(chuàng)作關(guān)于母輩的小說，描寫她們的家庭、愛情、生育。“很多時(shí)候，孩子們對(duì)母親的要求比父親更多。”遷徙現(xiàn)象也是他關(guān)注的話題，“我會(huì)感興趣一個(gè)人在路上，如何遇到他自己，如何遭遇他人”。

評(píng)委分享評(píng)獎(jiǎng)感受

五位評(píng)委分享了今年審讀的感受，并逐一點(diǎn)評(píng)了五部決名單入圍作品。

第八屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)談

黃子平回憶道，今年因?yàn)樵u(píng)獎(jiǎng)的緣故，密集地讀了一百多本小說，像是進(jìn)入了小說“中毒”的狀態(tài)。他認(rèn)為，我們現(xiàn)在步入了一個(gè)敘事疲憊的年代，到處都在講故事，就連商業(yè)也在不斷講故事，激發(fā)人們的消費(fèi)欲望。他時(shí)常懷念80年代，那時(shí)的小說家不愛寫故事，甚至以不講故事為風(fēng)尚。所以，在這次評(píng)選中，他最看重的是那些看起來不成熟、很碎片、很零散，但是能夠在“東拉西扯”后，把故事之外的東西寫進(jìn)來的小說。

黎紫書首次參加中國(guó)大陸的文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審工作。作為一名文學(xué)獎(jiǎng)出身的作家，她把文學(xué)獎(jiǎng)的意義看得很重。在評(píng)獎(jiǎng)前，她會(huì)在內(nèi)心思量這個(gè)獎(jiǎng)在文學(xué)界的作用、它的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、要托舉什么樣的青年作家。在以往的評(píng)選經(jīng)歷里，她會(huì)非常執(zhí)著于自己看重的作品，想方設(shè)法把它“抬舉”到舞臺(tái)上。但她坦言，此次評(píng)選過程中沒有出現(xiàn)讓她愿意如此堅(jiān)持的作品，“這也是今天早上評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)行得比較順利的原因”。

陸慶屹回憶了整個(gè)評(píng)選過程，他認(rèn)為，可能因?yàn)槲覀兲幱诰W(wǎng)絡(luò)時(shí)代，每個(gè)人獲取信息的方式十分接近，所以這次入圍的作品普遍缺乏地域特征，很少在作品中見到人與地域之間的獨(dú)特聯(lián)系。對(duì)于評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，他說，自己不喜歡意圖過于清晰的作品，而是偏好有個(gè)性、有好奇心，能夠向外張望、向內(nèi)反省的作品，“真誠(chéng)”是他最看重的品質(zhì)。對(duì)于此次入圍短名單的五部作品，他認(rèn)為風(fēng)格都比較鮮明，從語言、思維、文學(xué)技巧等維度豐富了他的視野。

施戰(zhàn)軍通過對(duì)時(shí)間的類比，形容了五部作品帶給他的原初感受：《野蜂飛舞》是“時(shí)間的聲音”；《天鵝旅館》是“時(shí)間的結(jié)構(gòu)”，這是一部很洋氣的小說，帶有一定的國(guó)際性的思考；《不上鎖的人》是“時(shí)間的工具”，好像修表匠技術(shù)嫻熟地調(diào)整鐘表；《白露春分》是“時(shí)間的秘密”，時(shí)間在不同代際的人身上流過，小說在秘密和昭然若揭之間，作者以隱忍的態(tài)度記錄；《1997年的蛹事件》則是“對(duì)時(shí)間的挽留”，將時(shí)間不同的走向、看清與看不清的都寫進(jìn)來。

孫甘露觀察發(fā)現(xiàn)，此次入圍的作者經(jīng)歷、受教育背景乃至工作都非常相近?；蛟S是因?yàn)檫@樣的相似性，此次入圍的作品差異性不強(qiáng)、特異性不明顯。他覺得，這也許是時(shí)代的文化氛圍對(duì)創(chuàng)作者帶來的影響。他說，貢布里希曾打過一個(gè)比方：旗幟在飄揚(yáng)，其實(shí)是風(fēng)在吹。那么，這個(gè)支配寫作者的時(shí)代力量是什么？“非常值得玩味?！?/p>