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一種纏繞,一團旋渦,一段讓人失落真性的迷魂曲

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中國人說園林,重心不是存在的物,而是說一些人,一些事,一些云水的生涯,一些詩意的徘徊,它是“詩人舊徑”。文人園在一定程度上就是對亭臺假山、曲橋云墻等實物世界的逃離,逃到何處?逃到一個“有情”的世界里。

給大家分享新書《中式園林的秩序》第四章“超越視覺的空間原則”中《曲徑通幽》一篇,共同咀嚼散澹的形式背后所潛藏的生命智慧。


01 曲徑通幽


中式園林重視曲,但不能理解為形式上對曲線或曲折的重視,這里體現(xiàn)出中國人的散澹智慧。

曲,是晚唐五代以來私家小園的重要特色,及至明清,這種傾向更為明顯。曲曲的小徑、斗折縈繞的回廊、起伏騰挪的云墻、婉轉綿延的溪流、虬曲盤旋的古樹,等等,中式園林好像是被“曲”出來的。景貴乎深,不曲不深也。清錢泳(1759-1844)說:“造園如作詩文,必使曲折有法,前后呼應?!备叩碗S勢作亭臺,九曲回廊依修竹,層層推開,此起彼伏,曲,成了中式園林的妙道。

日本庭園與中式園林在這一點上也顯示出差異來。平安時代(794-1185)的《作庭記》雖提出“障景法”,反對筆直的、過于直露的形式,但并沒有中式園林對“曲”特別的鐘愛。而到了室町時代(1336-1573)的《山水并野形圖》卻說:“有諺云:‘萬木以一見?!泻紊钜?,答案如下:庭內所植眾木,應使一眼可瞥全貌。即使良木,也不可皆近植于屋旁,令遠處小木隱而不見。”這“萬木一見”的哲學,在日本庭園中得到了很好的貫徹。日本庭園雖不及歐洲園林開敞,但與中式園林相比,仍是開敞許多,其根本原因就是不以曲為追求目標。庭院深深深幾許的中式園林不是萬木一見,而是萬木皆隱。造園為居,居者有室。計成說:“《文選》載:‘旋室?娟以窈窕。’指曲室也?!敝袊死斫獾摹笆摇?,就是窈窕深曲之所。

揚州名園卷石洞天,又稱小洪園。這座清代小園以假山聞名,除假山外,此園的曲折有致也很出名。園的空間不大,其中回廊、云墻和小徑的設計頗有溝壑。《揚州畫舫錄》作者李斗對此園評價很高,認為揚州郊外諸園,以此處假山為第一,他對此園當初的情況有細致描繪:

薜蘿水榭之后,石路未平,或凸或凹,若踶若嚙,蜿蜒隱見,綿亙數(shù)十丈。石路一折一層,至四五折。而碧梧翠柳,水木明瑟,中構小廬,極幽邃窈窕之趣,顏曰“契秋閣”?!^此又折入廊,廊西又折;折漸多,廊漸寬,前三間,后三間,中作小巷通之,覆脊如“工”字。廊竟又折,非樓非閣,羅幔綺窗,小有位次。過此又折入廊中,翠閣紅亭,隱躍欄檻。忽一折入東南閣子,躐步凌梯,數(shù)級而上,額曰“委宛山房”。……閣旁一折再折,清韻丁丁,自竹中來。而折愈深,室愈小,到處粗可起居,所如順適。啟窗視之,月延四面,風招八方,近郭溪山,空明一片。游其間者,如蟻穿九曲珠,又如琉璃屏風,曲曲引人入勝也。



瘦西湖一角


瘦西湖亭廊的曲

一波九折,斗折縈回,正像“委宛山房”的名字,小洪園是委婉曲折的,偶有幽閣小廬點綴,狹小的空間,由宛轉的回廊、曲曲的小路和飄動的云墻牽引著。小廊回合,曲闌倚斜,時而深邃,時而空明,時而逼塞,時而敞朗,變化多端,給人帶來迤邐不盡的美感。

貝聿銘先生談到中國園林時說:“你永遠不會直接地、清楚地看到盡頭,永遠看不到全貌。你走進去,有什么東西吸引了你的注意力,就會停下來,那可能是一棵樹、一塊石頭,或者是一線天光。你可以走在小徑上,也可以穿過小橋,道路曲曲折折,這樣總能看到不一樣的風景……這是一個變換空間尺度的問題,增加許多個焦點(消失點),就帶來了欣喜——還有探索的樂趣?!焙钐N藉,對于空間狹小的小園來說非常關鍵,它提升了景物的包孕性和深邃感。“曲折奧曠兼,遠近心目放”,讓人流連忘返。曲折有致的形態(tài)還帶來一種溫存的力量,文人小園的冷漠相,因有曲線的作用,就顯得不那么排斥和拒絕。曲線還帶來運動的感覺,因為有曲線,一切都流動起來了,就連那封閉的園墻也隨著林水蜿蜒,那堆疊的石頭也如畫中卷云皴,顯出飄動之勢。

曲線與直線相對。逶迤帶綠水,迢遞起朱樓,優(yōu)美的弧線,在僵硬質實的世界里融進柔性的力量,將靈動帶進直線統(tǒng)治的世界里。直線的世界,清晰,可預測,可計量,有規(guī)則,也可復制。直線的世界,還意味著一種控制感,大道通天的軸線(這在西方園林中很常見,在中國的皇家園林中也多見),隱約體現(xiàn)出人間的威勢。中式園林通過曲線解構這種控制性,將小園變成柔和、耐人吟味的親近世界?!岸朔街许殞で郏角厶庍€定端方,相間得宜,錯綜為妙”,在曲折中,賦予園林以特別的節(jié)奏韻律。

當然,曲線能帶來美感,產生含蓄效果。但線條并非越曲越好,一味曲曲彎彎,如同迷宮,反而帶來不好的效果。陳從周先生說:“曲本直生,重在曲折有度。有些曲橋,定要九曲,既不臨水面(園林橋一般要低于兩岸,有凌波之意),生硬屈曲。行橋宛若受刑,其因在于不明此理(上海豫園前九曲橋即壞例)?!眻@林重隱,但隱不等于晦,必須處理得當,如果一味諱莫如深,欣賞者一頭霧水,如墜五里云中,那不是很好的隱。宛轉回環(huán)能帶來美感,也可能帶來矯揉造作,委曲而至于繁復縟麗,如西方的洛可可風格,或如中國印章中過于光滑的鐵線描,就會降低了審美品位。

中式園林中有一非常清晰的思路:做曲而不為曲所屈。從外在形式的斟酌中走出,還歸于質樸的造園本意,還歸于“韻人縱目,云客宅心”的造園準則。與日本園林相比,中式園林是重視雕飾的。但雕飾不能忘記質樸,不能忘記散澹為藝的審美準則,恰當?shù)匕盐铡扒钡某叨?,是非常關鍵的。

唐代詩人常建《題破山寺后禪院》詩說:“清晨入古寺,初日照高林。曲徑通幽處,禪房花木深。山光悅鳥性,潭影空人心。萬籟此都寂,但余鐘磬音。”咀嚼這詩意,就可以發(fā)現(xiàn),“曲徑通幽處,禪房花木深”,不光是對山路彎彎的狀態(tài)描寫,還重在心靈的繾綣往復。其實中國人說“曲徑通幽”,包含兩層意思。一從形式美感上看,屬視覺空間問題。曲折可以增加景物的深邃感,先抑后揚,會產生豐富的觀賞效果。它屬于認知范疇,是審美認識的拓展。二是從生存智慧上看,它是體驗性的,屬于存在論。曲徑通幽,不是去發(fā)現(xiàn)曲折小路盡頭的景觀,而是強化人與萬物一體的態(tài)度——與物繾綣,物我款款相合,從而超越形式。就像“行到水窮處,坐看云起時”這聯(lián)詩,當然不是對山路行走快到盡頭、前面忽有別徑可通的經(jīng)驗描述,它所表現(xiàn)的是人與世界相與綢繆、融為一體的心靈感受。

中國園林的形式表現(xiàn)多曲線少直線。直線與力感、秩序、知識、對稱等相連,而曲線又與優(yōu)美相連,西方的形式美學尤其強調這一點(如荷加斯《美的分析》)。但在中國傳統(tǒng)美學觀念中,重視曲線在很大程度上是在強調“委運順化”的生命態(tài)度,如陶淵明所說,“縱浪大化中,不喜亦不懼”,與物優(yōu)游,從容東西。明末吳亮有詩談止園“曲徑”一景:“野竹通幽徑,松溪曲曲行。古來無直道,有悉世人情?!痹谒@里,曲已經(jīng)不是簡單的形式美感追求,而是被上升到一種生存智慧,一種委運任化的生命態(tài)度。

從形式美感上的曲,上升到生存智慧的曲,建立一種委運順化的生命態(tài)度,這是中式園林重“曲”的根本原因?!抖脑娖贰分杏幸黄方小段?,對這兩種“曲”的道理說得清楚。其云:

登彼太行,翠繞羊腸。杳靄流玉,悠悠花香。力之于時,聲之于羌。似往已回,如幽匪藏。水理漩洑,鵬風翱翔。道不自器,與之圓方。



網(wǎng)師園的曲廊


拙政園逶迤的小路

此品由宛曲的形式美感入手,談委運任化的生存智慧?!暗啦蛔云?,與之圓方”,看曲,不能僅從形式美感上去把握,還要上升到返歸真性、與物優(yōu)游的心靈契會。其中所舉“水理漩洑、鵬風翱翔”兩個“曲”的例子別具深意。“水理漩洑”來自佛教,漩洑,即旋渦,禪宗中常用此比喻。世界上充滿了旋渦,真正的善渡者,要超越旋渦之上,不為色相世界的旋渦所轉動,方是一個真“渡”者。“鵬風翱翔”,用的是《莊子·逍遙游》的典故。大鵬翱翔九天之上,培風而行。覆杯水于坳堂之上,芥為之舟,照樣可前行。萬物各張其性,不必揚鵬鳥而貶芥舟。水理漩洑,鵬風翱翔,曲中各有其性,人要是忘記這樣的性,為外在的宛轉所左右,為“曲” 所“屈”,就沒有真正的性靈翱翔了。

這一品要表達的意思是:曲,是一種美,也是一種纏繞,一團旋渦,一段讓人失落真性的迷魂曲。人無法不欣賞曲,但唯有保持生命的真性,超越形式上的纏繞,才能最終不為曲所屈。委曲,是一種“道不自器,與之圓方”的智慧。

《老子》第二十二章說:“曲則全,枉則直,洼則盈,敝則新,少則得,多則惑。是以圣人抱一為天下式。不自見故明,不自是故彰,不自伐故有功,不自矜故長。夫唯不爭,故天下莫能與之爭。古之所謂曲則全者,豈虛言哉?誠全而歸之?!鼻?,是一種與物優(yōu)游的態(tài)度,曲則全,不是曲中得全,更不是委曲求全,而是融進世界里,無曲亦無全。

俞樾的曲園,所取正是這“曲則全”的智慧。談中式園林的曲,不能忘記其中寓有的散澹道理。

AUTUMN


【新書推薦】

《中式園林的秩序》

朱良志 著

2025-10

浦睿文化|湖南美術出版社

《中式園林的秩序》是北京大學教授朱良志的中國園林美學研究之作,以“美麗的無秩序”為核心,結合歷代詩歌、散文、筆記等文獻資料,詳解造景、借景、氣脈、曲徑通幽等概念,生動闡釋了古代造園家的藝術理念,以及中國人的生命哲學。

中式園林的創(chuàng)造不僅是要建造居所,更是要建造一個與天地宇宙晤談的世界。在散漫無序中,營造一個寄托生命之思的世界,一片袒露真實性靈、彰顯自然本性的澄明之地。

-End-

編輯:狐貍

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