文 | 面包?

在古偶一度被女頻占領(lǐng)屏幕數(shù)年的局面下，2025堪稱國產(chǎn)劇“大男主”的一次總反攻。從《大奉打更人》而始，《藏海傳》《赴山?！贰斗踩诵尴蓚鳌贰东I(xiàn)魚》《天地劍心》《水龍吟》等大男主劇陸續(xù)接檔，各位男主終于忙活了起來。

與之前刻板印象里的起點(diǎn)男頻改編而成的《斗羅大陸》《慶余年》等劇不同，2025的男主劇，IP來源紛紜。當(dāng)今文娛圈復(fù)雜多變，武俠褪色，玄幻平庸，動(dòng)漫偷襲卻不成氣候，中二風(fēng)一度靡漫，但古早老IP有時(shí)也能火上一把。這一切，導(dǎo)致現(xiàn)今的大男主劇在迷茫的局面里各尋出路。

于是大男主劇命里帶煞，天生面臨著如下一些破局難點(diǎn)：重塑男性英雄，在以往男頻的無腦爽感與女頻鐘愛的單一霸總中找到新人設(shè)。以及，在一眾被美男風(fēng)統(tǒng)治的單一審美里，平衡男主敘事與女性粉絲的需求。今年這幾部，剛好可以用來復(fù)盤。

01

從魅魔到宇宙中心

傳統(tǒng)女頻或古偶劇的敘事邏輯中，男性角色的核心功能，就是作為女性欲望的投射對象。

他們的魅力離不開深情、專一、強(qiáng)大和保護(hù)欲，作為女主角官配的身份存在，往往充滿了“蘇感”。這樣的設(shè)定下，演員只要在特定場景中精準(zhǔn)釋放魅力，便算是完成任務(wù)。

看似“切片式”的魅力展示，本質(zhì)是從女性視角進(jìn)行的賦魅——既要外形出眾，更要懂得如何通過眼神、動(dòng)作傳遞情愫。這樣的男主人設(shè)在女頻劇中并不鮮見，《蒼蘭訣》里的東方青蒼，以三界至尊的霸氣與對小蘭花的獨(dú)寵圈粉無數(shù)；《折腰》中的魏邵，在權(quán)謀與深情間的切換讓觀眾直呼上頭。

這類角色的成功邏輯非常簡單：只要演員將“蘇感”與“強(qiáng)大”演繹到位，角色便能反哺演員魅力。

然而，在“女頻大男主”劇中，男主的角色功能發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

他們不再僅僅是情感關(guān)系中的一方，而是成為了整個(gè)敘事的絕對中心。今年播出的《大奉打更人》《藏海傳》等多部作品，均為男主視角全覆蓋模式，傳統(tǒng)女頻劇中的“蘇感”幾乎被完全剝離。

許多憑借傳統(tǒng)女頻劇爆紅的男演員，已習(xí)慣于通過特定場景展現(xiàn)角色魅力的表演方式。然而，當(dāng)他們需要支撐起一個(gè)完整、復(fù)雜、有弧光的“大男主”敘事時(shí)，往往面臨表演范式上的挑戰(zhàn)。

即便在精致的造型與鏡頭包裝之下，如果他們的表演邏輯仍未脫離原有類型劇的框架，就難以承載大男主所需要的厚度與真實(shí)感。他們或許在外形上完美無缺，但角色的內(nèi)心變化與成長軌跡卻未必清晰可感。當(dāng)表演無法傳遞出人物內(nèi)在的層次與演進(jìn)，僅停留在外在形象的塑造與特效的加持時(shí)，觀眾便很難與角色建立深度聯(lián)結(jié)，也難以真正投入到他的命運(yùn)起伏之中。

流量有屬性之分：靠女頻劇“蘇感”走紅的演員，從其舒適區(qū)的表演模式，走進(jìn)大男主劇所需的爽感敘事，會面臨極大的挑戰(zhàn)。

這些“大男主”的核心任務(wù)，已經(jīng)從“愛誰或被誰愛”轉(zhuǎn)變?yōu)椤俺蔀檎l和改變什么”。這意味著，觀眾——尤其是古偶中占主流的女性觀眾——需要目睹一個(gè)復(fù)雜的男人在困境中的掙扎、抉擇與成長，再從中找到爽感和共鳴。

《大奉打更人》中的許七安，穿越進(jìn)大奉世界里，在武夫與術(shù)士中縱橫捭闔，成為大奉冉冉升起的新星?！恫睾鳌分械牟睾Ｉ碡?fù)家族滅門之仇，十年隱忍后化名歸來，從謀士到工部，全程圍繞他的復(fù)仇計(jì)劃與朝堂博弈徐徐展開。兩位男主從女頻男主走出，都完成了表演模式的突破，許七安恰到好處的喜感和霸氣，藏海的極致隱忍，都轉(zhuǎn)化出了令人滿意的完成度。

02

安全牌下的審美疲勞

在流量壓力下，今年的大男主劇集，原本有不少是本著為演員量身定制的目的收割流量紅利。

制作方為降低市場風(fēng)險(xiǎn)，往往會選擇演員此前爆紅角色的“加強(qiáng)版”作為模板。這種看似穩(wěn)妥的策略，則很容易掉進(jìn)同質(zhì)化窠臼。對演員而言，重復(fù)相似人設(shè)不僅無法帶來新鮮感，更會暴露演技短板。對觀眾來說，不同劇集中的角色呈現(xiàn)出高度雷同的特質(zhì)時(shí)，審美疲勞便會隨之而來。

由女觀眾熱捧而來的“女頻大男主”們，部分演員的表演呈現(xiàn)出明顯的人設(shè)重復(fù)現(xiàn)象。這類角色往往延續(xù)了演員過往作品中的表演路徑，不斷塑造并強(qiáng)化其外在的美感和“破碎感”。

這類表演在早期作品中或許能引發(fā)觀眾共鳴，但當(dāng)相似的情緒表達(dá)與角色邏輯被不斷復(fù)制到新的敘事中，就容易顯得刻板，難以展現(xiàn)人物應(yīng)有的層次與成長，最終削弱大男主形象的感染力與信服力。

當(dāng)然，并非所有從女頻劇中走出的演員都困于固有路徑。也有部分演員，正有意識地通過飾演更具復(fù)雜性的“大男主”角色，來突破自我、深化表演。

在《藏海傳》中，肖戰(zhàn)憑借對“藏?！币唤堑乃茉?，展現(xiàn)了表演上的進(jìn)階。藏海既是背負(fù)血海深仇的復(fù)仇者，也是心懷家國的謀略家。面對平津侯時(shí)的假意順從與暗中布局，與盟友莊之行的相互試探與最終信任，充滿張力的對手戲讓角色擺脫了刻板印象。劇中藏海與香暗荼從相互利用到彼此托付的感情線，也避免了傳統(tǒng)BG線的工業(yè)糖精。

而《凡人修仙傳》則成為楊洋的翻身之作。主角韓立由凡人一路飛升，其心思縝密，兄弟情重的人物特質(zhì)，已最大限度貼近動(dòng)漫。這次，俊朗的外形是增分，而不再是拖累。

女頻劇中的“大男主”要帥，也要有拉扯，但許多“有形無神”的演繹，只會讓男主淪為正常而缺乏風(fēng)味的角色。

女觀眾消費(fèi)女頻大男主劇，本質(zhì)上是在追求一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)。它可能是角色成長帶來的爽感，或是復(fù)雜人性引發(fā)的共情，抑或是宿命感拉滿的悸動(dòng)。但當(dāng)不同劇集的人設(shè)套路、情感走向甚至高光橋段都高度重合時(shí)，原本的情感投入便會逐漸冷卻。

歸根結(jié)底，當(dāng)制作方僅在外形和人設(shè)上做改變，而忽視演員與角色內(nèi)核的適配度時(shí)，即便演員付出努力，也難以打破同質(zhì)化的魔咒。當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)換劇如換皮，流量帶來的熱度便會迅速褪去。

03

工具人包圍“偽大男主”

若對流量的追逐過于諂媚，大男主劇則很容易陷入為凸顯男主而犧牲敘事的誤區(qū)。

為了襯托男主的強(qiáng)大，其他角色紛紛淪為功能性工具人。要么是無條件愛慕男主的戀愛腦，要么是為襯托男主智商而存在的降智反派，又或者是隨時(shí)為男主提供幫助的工具人盟友。這種萬物皆為男主服務(wù)的敘事模式，看似在強(qiáng)化男主魅力，實(shí)則消解了角色成長的真實(shí)性，最終導(dǎo)致“偽大男主”的尷尬局面。

角色工具化最直接的后果，是男主克服阻力的成長感嚴(yán)重缺失。

傳統(tǒng)大男主劇如《慶余年》，范閑的成長伴隨著多方勢力的制衡與真實(shí)的挫折——他既要應(yīng)對宮廷斗爭，又要面對江湖勢力的威脅，甚至還要破解自身身世之謎。每一次危機(jī)的化解，都需要依靠智慧、人脈與運(yùn)氣的多重作用。這種步步為營的成長邏輯，讓角色更具說服力。

而部分女頻大男主劇則簡化了這一過程，將角色的成長與魅力建立在單薄的情節(jié)與人物關(guān)系之上。

在這類敘事中，男主角往往被設(shè)定為“開局即滿級”，身負(fù)絕世功力，危機(jī)總能迎刃而解，反派也顯得不堪一擊。相應(yīng)地，配角們也大多喪失機(jī)動(dòng)性，要么無腦追隨，要么輕易被策反，缺乏真實(shí)的沖突與掙扎。

不過，敘事上的突破仍有可能扭轉(zhuǎn)這一局面。正在漸入佳境的《暗河傳》則在傳統(tǒng)江湖之上微揉了暗黑元素，并未著重在主角單人身上刻劃，而是角色頻出，打戲炫酷，一眾配角均被賦予了完整的行為邏輯與情感脈絡(luò)，男主角的格局與能力也得以真正樹立。

《暗河傳》通過構(gòu)建暗河組織、江湖門派、朝廷勢力的三方博弈格局，讓蘇暮雨的處境充滿變數(shù)。既要對抗組織內(nèi)部的叛徒，又要應(yīng)對江湖門派的猜忌，還要提防朝廷的利用。從面臨的復(fù)雜抉擇來展現(xiàn)角色深度，反而讓主角擺脫了局限。

說到底，需要突破女頻審美的大男主劇從開始便有著“錯(cuò)配”原罪。流量本身的性質(zhì)——依賴CP感或特定人設(shè)走紅的演員，要支撐起一個(gè)需要復(fù)雜弧光和強(qiáng)大氣場的大男主，則是目前這些大男主的成功關(guān)鍵。

當(dāng)浪漫關(guān)系的糖衣褪去，角色的魅力便只能依賴自身的故事張力與精神內(nèi)核。

未來，還有多部大男主劇將陸續(xù)登場。從男主一路打怪升級的《雨霖鈴》《劍來》，甚而到歷史劇《長安二十四計(jì)》《張居正傳》，大男主劇仍在進(jìn)化，男主們將陸續(xù)迎來新的大考。

除了不斷突破舒適區(qū)外，男主們別無選擇。