趙孟頫的書法一直以來都是，喜歡的人喜歡得不得了，但不喜歡的人又是各種的噴擊，其中最多的說法就是說他軟媚沒骨頭，原因無他，就是他生為宋皇室貴族，在宋滅亡之后卻選擇了出仕元廷。也正是這一舉動，讓他背負了永不可磨滅的罵名，而在清代他的書法更是被推到了全朝第一，或許乾隆也是別有用意。

這個朝代立場的問題，我們不多說，但有一說一，趙孟頫的書法卻是在宋之后影響面最廣的，更重要的一點是他的字是最接近于我們普通老百姓的，所以在后來以至于民國時期，平民之間學最多的就是他的字，還有他的字帖賣得也是較多的。

我們普通人對于書法的道道，我們并沒有太多的時間去深入鉆研，都是直白了的講，好看就是好看，不好看就說不好看。而趙體書法就剛好符合我們這種一眼清新脫俗，兩眼好看至極，如此便好了。

今日分享一帖，趙孟頫所寫的《枯樹賦》，此帖沒有墨跡本，是為拓本，真假不知，所以請慢慢欣賞端詳，無論真?zhèn)?，都是趙體佳作。

此作的內(nèi)容是由南北朝時期的文學大家庾信羈留北方后創(chuàng)作的一篇駢賦，它借枯樹的意象，深刻抒發(fā)了作者對故國的哀思、身世的飄零之感以及人生暮年的悲涼，成為承載個人命運與時代悲劇的文學經(jīng)典。

這篇賦的創(chuàng)作背景與庾信的個人遭遇緊密相連，故事發(fā)生在公元554年，庾信奉命出使西魏，在此期間，西魏軍隊攻陷了南朝梁的都城江陵，梁元帝被殺，庾信因此被迫滯留北方，再也無法回歸故土。這種國破家亡、羈旅他鄉(xiāng)的痛苦經(jīng)歷，使得他的文風從早年在南朝時的綺麗清新，轉(zhuǎn)變?yōu)楸钡貢r期的蒼勁悲涼。

《枯樹賦》正是在這樣的心境下寫就的，文中托言東晉殷仲文顧庭槐而嘆“此樹婆娑，生意盡矣”來發(fā)端，實則融入了作者自身深沉的身世之悲。在思想內(nèi)容上，《枯樹賦》通篇采用“以樹喻人”的手法，情感表達層層遞進。

賦中描繪了各種樹木，如白鹿貞松、青牛文梓，它們原本根深葉茂，充滿生機，卻因遷徙移植、遭受砍削而逐漸凋零枯萎，這象征著庾信自己曾享有榮華，而后被迫離鄉(xiāng)背井、命運劇變的經(jīng)歷。

關(guān)于其文學地位與影響，《枯樹賦》在中國文學史上是一座重要的里程碑。它標志著庾信的個人文風從早期的“徐庾體”宮體詩賦的綺麗，轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃凇扳仔朋w”的蒼涼渾成，完成了南北文風的融合，即保留了南朝文學講究形式美的特長，又注入了北方文化剛健深沉的精神。

這篇賦對后世文學，尤其是唐代詩歌產(chǎn)生了深遠的影響，杜甫曾以“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”的詩句來稱贊其晚年作品的成熟魅力，它所開創(chuàng)的借詠物以抒寫深沉身世之感和家國之痛的傳統(tǒng)，為后世文人如張九齡、白居易等提供了重要的借鑒。

而在趙孟頫的筆下，這幅作品不僅體現(xiàn)了他的深厚書法功底，更涵蓋了豐富的文化內(nèi)涵與深邃的情感表達，堪稱“古韻新魂，遒勁飄逸”的典范。趙孟頫本是宋朝皇室的后代，卻不得不給元朝做官，這身份讓他心里一直擰著勁兒，滿是矛盾和掙扎。

他選擇寫《枯樹賦》，其實是因為文中庾信寫的 “山河阻斷、四處漂泊離別” 的滋味，跟他自己的感受太對得上了：那種沒著沒落的漂泊感，讓他一下子就共情了，正好借著這篇文章，把自己那些說不清道不明的心思都藏進去。（僅個人猜測）

再看他的這幅書帖，其筆法主要傳承 “二王”（王羲之、王獻之） 一脈，并融入褚遂良的骨力。作品中鋒行筆，線條如“錐畫沙”般沉實而富有彈性，起收筆含蓄精致，轉(zhuǎn)折處圓潤流暢，體現(xiàn)出“折釵股”般的力度。

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