電影《下一個臺風(fēng)》選擇在10月25日上映，也不算是很好的選擇。這部影片本來打算在今年清明檔的4月4日上映，3月26日，我還參加了本片在北京三里屯英皇電影城的首映禮，但是3月28日本片就宣布撤檔，如今又選擇在國慶檔之后上映。

當(dāng)時，有四位主創(chuàng)來參加映后交流，其中包括兩位主演張子楓和張偉麗，以及影片的兩位締造者，老搭檔李玉（本片導(dǎo)演和編?。┖头絼睿ū酒巹〖爸破耍?/p>

除了這個檔期仍然不算理想之外，方勵本人更是陷入最近于朦朧墜樓案的風(fēng)波，從而再次影響電影的口碑與票房。甚至影片會遭受惡意的栽贓與抹黑，正如影片中遭遇性侵的受害者一樣的命運(yùn)。

拍攝于3月26日的北京英皇電影城（三里屯店）

李玉從出道時，就受到方勵的幫助，兩人因此持續(xù)合作有20年的時間。其中的幾次商業(yè)類型片嘗試其實(shí)都不算成功，從方勵堅(jiān)持要完成的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》就能看出他的興趣與方向。所以，拍攝這種關(guān)注社會嚴(yán)肅話題的作品，才是更適合他們的方向。

這部電影本身還是很有態(tài)度的，表達(dá)不同女性遭遇侵害后的彼此療愈過程。影片的緣起，則是因?yàn)閮晌恢鲃?chuàng)在看過暢銷書《房思琪的初戀樂園》后，都深有感觸，于是決定拍攝一部以女性遭受性侵為核心內(nèi)容的電影。正像本周剛播出大結(jié)局的國產(chǎn)劇《余生有涯》一樣，都是關(guān)于這個主題的嘗試，都涉及受害者為自己發(fā)聲過程遭受的各種磨難。

影片最初經(jīng)?？吹降哪菑埡?bào)上，四個女性角色其實(shí)都是不同程度的受害者。主角沫沫（張子楓飾演）是一位美術(shù)院校的女學(xué)生，在一次師生的聚會活動上遭遇了男老師的性侵。在這個打擊之后，她選擇了起訴施暴者，并只身來到海邊生活一段時間，此處是逃避傷痛之地，也最終成為她的療愈之地。

沫沫在這里遇到了和自己處境相似的阿汐（張偉麗飾演）。阿汐的母親曾被當(dāng)?shù)厝苏_陷說勾引男人。禍不單行，阿汐的父親也遇難身亡，于是母親跟隨其后葬身大海，撒手人寰。成為孤兒的阿汐因此常年活在流言蜚語的傷害之中，當(dāng)?shù)厝丝偸菍λ钢更c(diǎn)點(diǎn)，因此她不再開口說話。

而阿汐在見到沫沫時，還不知道當(dāng)年事情的真相。她還把沫沫介紹給當(dāng)?shù)氐那囹律ɡ钚臐嶏椦荩┱J(rèn)識，給后者畫像。而在青蚵嫂知道自己患病將不久于人世時，才在臨終前錄制了視頻，說出了真相。原來當(dāng)年她的丈夫強(qiáng)暴了阿汐的母親，作為妻子，她無法接受這個事實(shí)，于是栽贓和誣陷阿汐母親行為不軌。

在這個故事里，還有一個女性角色會登場，就是施暴者的妻子陳淑楠（姚晨飾演），她也是美術(shù)學(xué)院的教師，與丈夫在同一所學(xué)校任教。她千里迢迢來海邊找沫沫協(xié)商，就是希望用錢解決問題，企圖讓后者撤訴。這就像《余生有涯》里范建成的妻子所做的事情一樣，第一時間是要找受害者談判，試圖用金錢擺平這件事。

在劇作層面，主創(chuàng)在電影里安排了兩兩對應(yīng)的互文關(guān)系。如果說沫沫和阿汐有類似的境遇，那么青蚵嫂和陳淑楠也有相似之處。她們都是老公強(qiáng)暴了別的女人，而自己卻沒放過受害者。這是一個客觀而真實(shí)的角度，作為女性，她們往往不會在第一時間就能憐憫被丈夫性侵的女性，而是會選擇報(bào)復(fù)對方，直到發(fā)現(xiàn)同樣作為女性的自私與殘忍。

在海邊小鎮(zhèn)上，因?yàn)闊o法說服沫沫，陳淑楠竟然放下顏面，在大街上當(dāng)眾辱罵沫沫，說她勾引自己的丈夫，就像青蚵嫂當(dāng)年的行為一樣。而在這樣孤立無援的情況下，只有與她有類似傷痛的阿汐沖出來保護(hù)她，后者在保護(hù)沫沫的同時，也是在保護(hù)另一個自己。

而彼此療愈的過程中，有一個具象的畫面，就是阿汐和沫沫劃船前行時，沫沫故意跌落水中后，阿汐把她救了上來，這是一個受害者之間彼此療愈和拯救對方的具象表達(dá)。沫沫不會想到自己在擺脫傷痛的路上，還是能同時拯救另一個和自己同病相憐的人。在知道真相后，阿汐也終于開口說話，真正走出內(nèi)心的陰霾。

青蚵嫂最終說出真相，也是因?yàn)閮?nèi)心深深的愧疚，以及認(rèn)為自己的癌癥算是對她的一種懲罰；另一邊，當(dāng)更多被丈夫性侵的女孩站出來揭露罪行后，陳淑楠才終于不再維護(hù)這個惡人，最終也選擇能夠理解和支持沫沫的行為。

由此可以看到，影視劇里總會有類似的劇情呈現(xiàn)，陳淑楠這樣的角色在我多次提到的劇集《余生有涯》也能找到有類似的情節(jié)與人設(shè)。比如施暴的老公，其實(shí)是慣犯，而且都有一個女兒，等到妻子發(fā)現(xiàn)更多受害女性，才選擇站出來讓丈夫接受法律的審判。

影片通過四位女性千絲萬縷的聯(lián)系和對照，把性侵事件可能會引發(fā)的各種災(zāi)難與傷痛都展現(xiàn)出來。沫沫和阿汐的母親代表那類遭受性侵的直接受害者，如果他們選擇發(fā)聲，可能還會給自己帶來二次傷害，但如果不勇敢說出，就會讓更多的罪惡持續(xù)蔓延。

而青蚵嫂和陳淑楠某種程度也是受害者，她們都有一個施暴的丈夫，但是她們?nèi)绻诘谝粫r間選擇袒護(hù)惡人，報(bào)復(fù)受害者，就會給那些遭遇性侵的女性帶來更嚴(yán)重的二次傷害。這也是類似事件的復(fù)雜性，像她們這樣的施暴者的愛人，則可能在成為受害者的同時，也成為施暴者的幫兇。

最后再提一下跨界“觸電”的張偉麗，作為UFC第一個中國女子冠軍，她是很多人心目中的偶像。而這詞詮釋的人物阿汐，其捕捉角色的能力不輸專業(yè)演員，無論是自身表演，還是和張子楓的對手戲，都有令人驚喜之處。她也成為這部影片潛藏的另一種賦予力量感的形象。