配樂(lè) / No Clear Mind - Dream is Destiny

音頻制作 / 楚雨庭

俄羅斯當(dāng)代青年詩(shī)人安德烈·切爾卡索夫（Андрей Черкасов）的這首詩(shī)，像一張被極度克制過(guò)的X光片。它并不宏大，卻把我日常里最常見(jiàn)、也最容易忽略的那種“疲憊而清醒”的狀態(tài)，一寸寸地勾勒出來(lái)。

這首詩(shī)有一種近乎“實(shí)驗(yàn)室”的潔凈，詞匯被壓到最低限度，只保留讀數(shù)——слабый огонь（微弱的火苗）、слабый раствор солидарности（社會(huì)聯(lián)結(jié)的低濃度溶液）、слабые места（痛處）。三個(gè)“слаб-”（弱）在音節(jié)上相互呼應(yīng)，構(gòu)成一條不斷回落的聲線，把世界的強(qiáng)度往下擰。

更精妙的是前置詞的連續(xù)變換：над слабым огнём（在微弱的火苗之上）、в слабом растворе（在社會(huì)聯(lián)結(jié)的低濃度溶液之中）、по слабым местам（沿痛處經(jīng)過(guò)）?？臻g關(guān)系從上到下、由外入內(nèi)、由點(diǎn)到面，像是把個(gè)體與現(xiàn)實(shí)的接觸方式——懸置、浸沒(méi)、擦傷——依次演示給讀者看。此外，全詩(shī)除了“идти（走）”之外幾乎沒(méi)有動(dòng)作動(dòng)詞。只有“走”，沒(méi)有“沖”“跳”“拖”“抗”。在“大詞”失效的年代，“走”是最小的單位，也許是最可靠的。

我喜歡這首詩(shī)的“少”。詩(shī)人的極簡(jiǎn)主義，不是修辭上的貧困，而是倫理上的克己：他把詩(shī)的音量調(diào)到最低，讓現(xiàn)實(shí)的噪音不得不退后一步；他把情緒的飽和度降到臨界，讓讀者自己在空白處回響。

時(shí)間在詩(shī)里像壞掉的日歷：“在這一年 / 在這座城市里 / 在這一月 / 在這一年”?！澳辍隆辍钡幕丨h(huán)提醒我們：當(dāng)事件過(guò)密，人的主體感會(huì)像墨水在水中被稀釋，我們記住了年月，卻不確定具體哪一天，好像每一天都一樣。

詩(shī)的結(jié)尾再度把問(wèn)題提起：ещё раз — что я могу?（再問(wèn)一遍/我能將什么改變？）。好詩(shī)不一定給你答案，但讓你更明白該向何處思考。這首詩(shī)的好，就在于它把“我能做什么？”從口號(hào)里解脫出來(lái)，放回到步伐、體溫、濃度這些可以感知的量表里。有時(shí)候，我也會(huì)在瑣碎的一天里無(wú)緣無(wú)故地疲憊——不是失敗感，而是被信息與事件耗盡的遲滯感。窗外有風(fēng)，陰晴難測(cè)，腳下的路也不再新鮮。這個(gè)時(shí)候，我會(huì)想到夜里那只幾乎要熄滅的燭火，只要護(hù)它一下，就會(huì)變亮；只要有人靠近，就有可能把“低濃度”的溶液慢慢煮稠。詩(shī)在此刻給到的，不是宏觀策略，而是一種微觀的繼續(xù)方式。

如果你也“在這一年/在這座城市里”感到遲疑，請(qǐng)把這首詩(shī)讀慢一點(diǎn)，讓“弱”成為一種坦然的面對(duì)，而不是自我貶低；讓“走”成為一種耐心的姿態(tài)，而不是被動(dòng)的拖行。你不必立刻改變世界，先護(hù)住那一點(diǎn)火，把與社會(huì)聯(lián)結(jié)的濃度調(diào)高一點(diǎn)，把步子邁穩(wěn)一點(diǎn)。

等到你再次讀到“再問(wèn)一遍/我能將什么改變？”時(shí)，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，答案已經(jīng)從疑問(wèn)變成進(jìn)行時(shí)：我正在做的，就是我能改變的。

薦詩(shī) / 木樨

俄羅斯文學(xué)研究者

日常喜歡讀詩(shī)、譯詩(shī)、寫(xiě)詩(shī)

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