星期四

2025年10月23日

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晚安栗子

在搶劫案發(fā)生三天后，盧浮宮于10月22日重新開放，阿波羅長廊仍關(guān)閉。據(jù)了解，盧浮宮博物館遭搶所致經(jīng)濟(jì)損失預(yù)估可達(dá)8800萬歐元。據(jù)英國《每日電訊報》報道，全法逾60家國家博物館的藏品都沒有投保，因為很多藏品是“無價之寶”，保險公司幾乎不可能對其估價，盧浮宮也在其列。

有傳言稱，作案可能是一個赫赫有名的國際盜竊團(tuán)伙“粉紅豹”，這個組織成立于1999年，成員約800人，大多是前南斯拉夫老兵，具有較高的軍事素養(yǎng)。“粉紅豹”跨國作案，因擅長盜竊王室珠寶而聞名，在全球作案150多起。多家媒體分析，這批被搶珠寶很有可能被拆解，在黑市秘密出售，這意味著這些珍寶將永遠(yuǎn)消失于歷史。

此次事件引發(fā)對法國博物館安保問題的討論，類似的案件不久前剛剛發(fā)生。9月16日凌晨，一名女子闖入法國國家自然歷史博物館展廳，盜走重約6公斤、價值約150萬歐元（約1240萬元人民幣）的天然金礦標(biāo)本。9月30日，她在西班牙巴塞羅那機(jī)場被捕，當(dāng)時她正準(zhǔn)備返回中國。被捕時，她還試圖丟棄約一公斤重的已熔化的黃金碎塊。

·女性藏家重塑藝術(shù)品市場

·嘉德藝術(shù)周規(guī)模創(chuàng)新高

·楊燁炘再論“沉默”

·蔡國強(qiáng)在蓬皮杜放煙火

·德·瑪利亞遺作展出

·畫家梁世雄病逝

女性藏家重塑藝術(shù)品市場

10月23日，《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》發(fā)布。報告顯示，盡管全球局勢充滿不確定性，高凈值藏家依然在藝術(shù)品領(lǐng)域大力投資，相較于去年的15%有所提升。在Z世代藏家中，這一比例攀升至26%。超過半數(shù)的受訪者表示曾購入數(shù)字藝術(shù)品，這使得數(shù)字藝術(shù)在純藝術(shù)品類中，僅次于繪畫和雕塑。其中，法國和日本的藏家表現(xiàn)尤為活躍。

值得關(guān)注的是，女性藏家正以收藏的規(guī)模和廣度重塑全球藝術(shù)品市場。2024年，所有地區(qū)的高凈值女性在藝術(shù)品和古董上的支出比男性高出46%，千禧一代和Z世代女性是這一趨勢的主要驅(qū)動力。她們的選擇也更具冒險精神：超過半數(shù)的受訪女性表示曾購入不知名藝術(shù)家的作品，并且女性藏家收藏中近半數(shù)作品出自女性藝術(shù)家之手。在美國和日本，這一比例更是超過了50%。

嘉德藝術(shù)周規(guī)模創(chuàng)新高

10月21日至10月26日，第12屆嘉德藝術(shù)周（GFAA）在北京嘉德藝術(shù)中心舉辦。本屆GFAA創(chuàng)下歷屆展商數(shù)量新高，匯聚56家來自世界各地的國內(nèi)外優(yōu)秀古董商、畫廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)，攜千余件高質(zhì)量藝術(shù)品集中亮相。這些跨越歷史、豐富多元的藝術(shù)珍品，共同構(gòu)筑起一場連續(xù)6天兼具廣度與深度的藝術(shù)盛會。

本屆迎來多家重量級國際展商的積極參與，它們分別來自法國、美國、日本等，以精湛的藝術(shù)品與深厚的文化底蘊，共同展現(xiàn)了GFAA的國際視野。新老展商匯聚一堂，攜東西方古董與經(jīng)典藝術(shù)珍品，展開一場跨越時空與文明的對話。同時，繼續(xù)為觀眾帶來光輝璀璨的高級珠寶藝術(shù)盛宴。

作為中國內(nèi)地最具活力和影響力的古董博覽會，GFAA也將目光聚焦于生活美學(xué)概念，以創(chuàng)新視角將美學(xué)融入日常，重塑當(dāng)代品質(zhì)生活的內(nèi)涵。此次由嘉德拍賣呈現(xiàn)的特別展覽“卻顧所來徑——黃賓虹家珍特展”，首次公開百余件家藏瑰寶，以“家珍”為引，帶領(lǐng)觀眾探尋藝術(shù)巨匠在新舊激蕩歲月中深邃的精神家園。

楊燁炘再論“沉默”

10月20日至12月31日，楊燁炘個展“不看、不聽、不說”在楊燁炘藝術(shù)中心展出。此次展覽旨在通過藝術(shù)作品，讓觀眾聽見那些未被說出的話語，看見那些未被注視的真相，進(jìn)而思考我們共同選擇的沉默與回響。

“不看、不聽、不說”這一主題源自東方文化中古老的智慧形象“三不猴”，其本意是教人謹(jǐn)言慎行，非禮勿為。然而，在當(dāng)下社會，它被賦予了新的社會隱喻與藝術(shù)表達(dá)。楊燁炘以獨特的視角和深刻的思考，通過“家人”“同學(xué)”“領(lǐng)導(dǎo)”三個系列的作品，以充滿力量的靜默姿態(tài)，展開對這一主題的多維探索。

此次展覽不僅是楊燁炘拒絕隨波逐流、保持精神獨立與意志清醒的創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)，更是對中國現(xiàn)實的一種有力隱喻。在面對信息洪流、系統(tǒng)壓力與公共議題時，人們往往選擇一種策略性沉默。這種沉默既是生存的智慧，也暗含某種精神的困局。楊燁炘通過藝術(shù)作品，引導(dǎo)觀眾去思考這種沉默背后的意義，以及其對個人和社會的影響。

蔡國強(qiáng)在蓬皮杜放煙火

10月22日，巴黎蓬皮杜中心準(zhǔn)備暫別五年，開啟翻新工程。在關(guān)閉前的最后一刻，藝術(shù)家蔡國強(qiáng)用一場“白天煙火”向巴黎告別。讓整座蓬皮杜的外墻化身為巨型畫布，一場融合傳統(tǒng)與科技的表演《最后的狂歡》點燃巴黎的天空。

與這次表演順利舉辦不同的是，巴黎巴塞爾藝術(shù)展會宣布，原定于當(dāng)?shù)貢r間10月23日下午在該展會上舉辦的“激蕩新視野：蔡國強(qiáng)和卡地亞基金會”對話活動取消，目前，該活動信息已經(jīng)從巴塞爾藝術(shù)展和卡地亞基金會官網(wǎng)撤下。

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德·瑪利亞遺作展出

高古軒畫廊巴黎空間在美國藝術(shù)家沃爾特·德·瑪利亞90周年誕辰之際，于10月19日推出藝術(shù)家生前最后完成紀(jì)念作《卡車三部曲》。展覽同時呈現(xiàn)藝術(shù)家罕見的雕塑、繪畫、電影與檔案資料，構(gòu)成一次全面回顧，揭示德·瑪利亞一生對“精準(zhǔn)測量與想象維度”的執(zhí)著追求。

本次展覽題為“獨特的體驗”，作品《卡車三部曲》構(gòu)思于2011年，依藝術(shù)家生前明確指示，于2017年在他去世后完成。作品由三輛1950年代的雪佛蘭3100系列皮卡車組成，這些車型在藝術(shù)家青年時期極具象征意義。車輛經(jīng)過高度拋光、去除功能性結(jié)構(gòu)，僅保留形體，并在橡木車廂內(nèi)豎立不銹鋼桿。每輛卡車頂部分別布置三角形、方形與圓形結(jié)構(gòu)，形成幾何與機(jī)械的詩性對話。

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畫家梁世雄病逝

10月22日，著名畫家、廣州美術(shù)學(xué)院教授梁世雄因病在廣州逝世，享年92歲。梁世雄，1933年生，廣東南海人。他師承嶺南畫派大師關(guān)山月、黎雄才，并得其岳父容庚教誨。早年以中國人物畫創(chuàng)作為主，1970年代后轉(zhuǎn)入中國山水畫。任教職40余年，為國家培養(yǎng)了大量美術(shù)中堅人才。他在藝術(shù)上注重繼承中華民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾長，努力探索中國畫之時代精神。

文字｜藝術(shù)栗子