無論是對影視行業(yè)還是對世界政局而言，2025年都算是極為特殊的一年。

美國在特朗普政府的掌控下，全國上下都籠罩在 威權(quán) 主義的陰影之中。左右兩派意識激烈對沖，從政壇到藝術(shù)界再到平民，人人自危。

就在這個時刻，華納聯(lián)手一位作者性極強的導(dǎo)演，和一位舉世聞名的資深影星，祭出了一部對美國乃至全球格局都有深入思考的高成本類型片。

影片剛剛問世就成為今年的現(xiàn)象級佳作，在爛番茄和Metacritic兩大權(quán)威影評網(wǎng)站，分別拿下了98%和96分的罕見高分。

豆瓣開分也高達8.1，更有媒體盛贊本片為“近十年來最好的電影之一”。

這一切都讓這部名為《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的電影，成為了當下最不容錯過的院線片。

全面得不像類型片

由保羅·托馬斯·安德森（下文簡稱PTA）執(zhí)導(dǎo)，“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，乍一聽名字像個戰(zhàn)爭片或者諜戰(zhàn)片，然而這部電影卻是非常標準的劇情類型片。

無論是對群像角色的優(yōu)秀刻畫，對剪輯技法和鏡頭語言的純熟應(yīng)用，還是對當下文化和社會問題的深深思索，都與PTA之前的創(chuàng)作主題和風格一脈相承。

對于平時主要看國產(chǎn)片或是海外大片的觀眾而言，PTA這個名字可能多少會有點陌生。因為他之前的所有作品雖然享譽業(yè)內(nèi)，但幾乎都可以說是游離在主流視線之外的領(lǐng)域。

作為一部預(yù)算達1.3億美元，創(chuàng)下了PTA生涯執(zhí)導(dǎo)作品最高成本的電影，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》并沒有常規(guī)商業(yè)大片具備的那些大場面，只有兩場拍得相當克制的追車戲，其中一場甚至全程無對白。

但就是這樣的一部類型片，卻能通過極其精巧的場面調(diào)度和鏡頭設(shè)計，做到了在160分鐘的片長內(nèi)始終抓住觀眾的注意力，情節(jié)場景扣人心弦，完全不會令人產(chǎn)生冗長或拖沓的觀感。

PTA電影的另一大特點，就是角色塑造去中心化。

他的電影往往不會只重點塑造主角一個人，而是在故事發(fā)展的過程中，為多個角色集體賦予商業(yè)大片里罕有的復(fù)雜層次感。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》也不例外，這部半架空半寫實的電影，除了聚焦小李子飾演的主角鮑勃之外，他的女兒薇拉、他的宿敵洛克喬上校，以及只在影片前半段有戲份的薇拉母親幾個角色，都有著鮮明的角色弧線和對內(nèi)心掙扎的刻畫。

精彩且深刻的群像，也成了這部電影好看的最大原因。

故事和角色這兩大原生態(tài)要素，既是電影成為一門藝術(shù)的立足之基，也是多年深耕電影作者性和藝術(shù)性的PTA最為用心雕琢的部分。

李大爺永遠是李大爺

繼讓小李子如愿拿下奧斯卡影帝的電影《荒野獵人》之后，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的上映，標志著他近十年以來頭一回有參演的電影在中國內(nèi)地院線公映。

而PTA能拉到1.3億美元資金拍出《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，也離不開這位名滿全球的主演。

這是因為除了小李子作為演員首屈一指的知名度之外，他憑借業(yè)界出了名的毒辣選片眼光，已經(jīng)成為了業(yè)內(nèi)最有影響力的電影人之一。

換句話說，在如今的好萊塢，只要是有他加盟的項目，不僅說明質(zhì)量有保證，而且根本不可能缺投資和曝光度。

由于角色本身深度足夠，這次小李子的表演極具完成度和層次感，流暢且自然，完全沒有十年前作品里那種用力過猛的痕跡。

他飾演的鮑勃年輕時隸屬反抗組織，參與過大量反抗威權(quán)主義與種族主義的革命活動。但在隱姓埋名十五年后，終日在煙酒中沉淪的他，斗志和敏銳度都已大不如前。

因此如今在仇家洛克喬上校前來捉拿女兒的時候，小李子連幾句基本的接頭暗號都想不起來。

在對面毫不通融的情況下，他只能對著電話無能狂怒，從而貢獻了全片最具笑點的片段。

所以小李子這個角色，頹廢、緊繃、疲憊，但卻暗中擰著一股勁。

他的角色和西恩·潘飾演的洛克喬上校，形成了鮮明對比。后者是個集厭女、深柜和種族歧視于一身的標準紅脖子，雖然是個獲得授勛的硬漢軍官，但內(nèi)心卻有著無所適從的破碎感，這也導(dǎo)致了他最終的命運。

西恩·潘在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中的表演，如刀法一般精準且有力。他很有可能會憑借洛克喬這個角色，在明年的頒獎季橫掃四方。

而飾演小李子女兒薇拉的演員，在本片中所展現(xiàn)的潛力也說明，她的星途很有可能如同她本名的含義一樣，Chase Infiniti（蔡斯·英菲尼迪，意為“追逐無限”）。

全球相關(guān)的美國寓言

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》改編自一部極難改編的小說《葡萄園》，由美國后現(xiàn)代主義作家托馬斯·品欽創(chuàng)作。

然而PTA在本片中表現(xiàn)出的極強原創(chuàng)性，不僅在于他將時代背景從原著中的80年代更新為了當代美國，而且也體現(xiàn)在他對當下社會環(huán)境癥結(jié)的獨特思考。

對PTA之前作品稍有了解的影迷都不會否認，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是他從影以來的最具野心之作，也是他政治性最強的一部電影。

與之前他電影里心懷各種自我沖突的男主角不同，本片的小李子直接就是個政治身份極為鮮明的前激進分子。但PTA也正是以他為切入角度，對當下美國政治形態(tài)里的各種勢力，都做出了或尖銳或隱晦的批判。

對右派和種族主義的批判自不必說，畢竟如今的白人至上主義者，早已不戴3K黨的白色尖帽，而是在祥和的頌歌中沐浴著“上帝之子”的圣光；結(jié)局“毒氣室”情節(jié)的處理，也是毫不掩飾的納粹隱喻。

而擠滿了年輕生力軍的另一邊，雖然以自由和覺醒思想為武裝，但卻比他們的父輩更加保守，更加拘泥于口號和形式主義——比如讓小李子急到爆粗也想不起來的暗號“現(xiàn)在幾點”，下句居然是虛無且中二的“時間并不存在”。

回到《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》這個片名，因為這個全球寓言的謎底，正是出在它的謎面上。正如影片尾聲的美墨邊境公路上，那段蜿蜒起伏卻似乎沒有盡頭的追車戲一般，如今的美國已經(jīng)深陷左右兩派斗爭的泥淖，在各種極權(quán)清算和思潮碰撞中，逐漸迷失了方向。

最終留給一代又一代年輕人的，只有永無停歇的一戰(zhàn)再戰(zhàn)。

甚至可以說，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》之于PTA，就像《奧本海默》之于諾蘭——兩位技藝已經(jīng)至臻純熟的大師級導(dǎo)演，都在一部堪稱生涯集大成的作品當中，講述了一個扣人心弦的當代故事，同時也折射出了他們對現(xiàn)代世界與社會問題深深的憂慮。

雖然PTA的鏡頭對準的是當代美國，但《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的故事，其實也擁有著極大的全球相關(guān)性。因此對于內(nèi)地觀眾而言，這個故事理解起來也不會存在太大的障礙。

如果去電影院不看這樣的電影，那么就多少有些錯失意義了。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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