作者：山佳

提及上海電影譯制片廠（簡稱上譯廠），《簡?愛》、《王子復(fù)仇記》、《孤星血淚》、《生死戀》等經(jīng)典名片便會在腦海中浮現(xiàn)。這些作品之所以能跨越時空成為永恒，離不開上譯廠的靈魂人物—— 老廠長陳敘一。正如同事蘇秀所言，他是 "上天送給上譯廠的禮物"。這位浸潤著海派風(fēng)骨的 "老克勒"，用一生書寫了中國譯制片的傳奇。

01早年積淀：從戲劇舞臺到譯制先驅(qū)

1918 年 12 月，陳敘一生于長沙，祖籍浙江定海。身為洋行買辦的父親為他提供了優(yōu)渥的成長環(huán)境，使他自幼便浸潤在英語語境中，更在教會性質(zhì)的滬江大學(xué)系統(tǒng)深造了外語能力。六歲起，電影院便成了陳敘一的樂園，數(shù)十年間，"肚子里攢下兩千多部影片"，在心中沉淀為一座獨一無二的 "影像寶庫"。這份幼學(xué)積淀，為陳敘一日后掌舵譯制片事業(yè)埋下了命運的伏筆。

抗戰(zhàn)烽火中，熱愛文藝的陳敘一結(jié)識了話劇界"南黃北焦" 中的黃佐臨先生。他加入黃佐臨創(chuàng)辦的苦干劇團(tuán)，從舞臺監(jiān)督到龍?zhí)籽輪T，在戲劇實踐中飛速成長。1945 年，在黃佐臨的指導(dǎo)下，陳敘一首次獨立執(zhí)導(dǎo)《埋頭苦干》、《一剎那》兩部話劇，初露鋒芒。那時，劇團(tuán)同仁最欽佩他的"真功夫"：因為大家清貧買不起頭輪電影票，于是湊錢讓陳敘一先看，他回頭便能將劇情、臺詞乃至表演細(xì)節(jié)娓娓道來，宛如親歷。

1946 年，人生的岔路口擺在眼前：是遠(yuǎn)赴美國投奔姐姐，還是奔赴晉察冀解放區(qū)？陳敘一選擇了后者，擔(dān)任張家口人民廣播電臺顧問。1949 年上海解放后，這位兼具外語功底與藝術(shù)素養(yǎng)的青年，被指定為上影廠翻譯片組組長 —— 這個僅有十余人、靠著舊話筒和報廢錄音機起家的小組，正是日后上譯廠的雛形。

02風(fēng)骨與溫情：海派文人的多面人生

從老區(qū)歸來的陳敘一，給同事潘我源留下了深刻印象："身著風(fēng)衣，帥氣又洋氣，帶著幾分傲氣，臉上掛著玩世不恭的微笑"。那正是海派文化滋養(yǎng)出的 "老克勒" 本色 —— 洋派風(fēng)骨與文人雅致在他身上完美交融。

陳敘一曾得意地向蘇秀等同事展示青年時的照片："給你們看一個美男子！" 在大家眼中，若他身著長衫、頸圍圍巾，定是如《早春二月》中孫道臨般極具魅力的 "五四青年"。

事業(yè)的赤誠背后，是家庭的堅實支撐。陳敘一的妻子莫愁是上影廠演員，1954 年在《渡江偵察記》中飾演的陳奶奶，僅憑一場戲便將喪子之痛與對戰(zhàn)士的慈愛演繹得淋漓盡致。

1959 年，莫愁毅然息影，轉(zhuǎn)任上海電影?？茖W(xué)校臺詞老師，培養(yǎng)出達(dá)式常、朱曼芳等眾多明星學(xué)生，用家庭的安穩(wěn)為丈夫的事業(yè)托底。這份相濡以沫的溫情，成為陳敘一深耕譯制事業(yè)的底氣。

03風(fēng)雨堅守：低谷中的人格光芒

1966 年文革爆發(fā)，陳敘一與莫愁雙雙被隔離審查，家中僅留正讀初中的女兒小魚。夫婦倆的工資被停發(fā)，每人每月只有十二元生活費，連保姆的工錢都無力支付。幸得平日夫婦二人待保姆以誠，危難時刻才換來保姆不離不棄的照料 —— 這正是 "人心換人心" 的最好印證。

七十年代，黃佐臨從牛棚被抽調(diào)到上譯廠翻譯內(nèi)參片。特殊時期，陳敘一始終堅持稱呼他"黃先生"，即便黃佐臨多次勸阻也未曾改變。每天下班，陳敘一總會騎著自行車陪黃先生同行一段路。這份跨越風(fēng)雨的尊重與陪伴，讓黃佐臨在"廉價使用" 的境遇中倍感溫暖："這里有敬業(yè)的專業(yè)氛圍，更有老朋友的滋養(yǎng)"。

此時的陳敘一，還在以專業(yè)堅守護(hù)佑著藝術(shù)火種。他力排眾議，堅持讓被貼上"歷史反革命" 標(biāo)簽的邱岳峰為《簡?愛》男主角羅切斯特配音，直言 "這個角色只有他能拿下"。最終，邱岳峰用沙啞嗓音賦予了角色靈魂，連外語學(xué)院教授都稱贊 "大大提升了人物魅力"。正是這份對藝術(shù)的執(zhí)著與對人才的保護(hù)，讓上譯廠在特殊年代仍能產(chǎn)出經(jīng)典。

04無言赤誠：用生命注解熱愛

對一輩子與聲音為伴的陳敘一而言，生命的最后兩年尤為殘酷。喉癌奪走了他的聲帶，讓這位譯制大師徹底失去了說話的能力。同事們?nèi)メt(yī)院探望時，陳敘一在紙上寫下"從此無言" 四字，隨即雙手掩面，爆發(fā)無聲的痛哭。當(dāng)大家安慰他 "你的事業(yè)我們會完成" 時，他顫抖著寫下："不是我的事業(yè)，是我愛的事業(yè)！"

這份"愛"，早已融入上譯廠的血脈。陳敘一定下的"劇本翻譯要 ' 有味 '，演員配音要 ' 有神 '"14 字廠訓(xùn)，至今仍鐫刻在上譯廠的墻上。為了讓臺詞貼合口型又傳神，陳敘一吃飯時用筷子敲桌數(shù)節(jié)奏，甚至洗腳時走神把襪子直接放進(jìn)腳盆?！都永锷宜狸牎分校麑?SIR" 譯為接地氣的 "頭兒"，成為流傳至今的用語；《尼羅河上的慘案》里，他把 "take it easy" 最終定為 "悠著點"，盡顯語言韻味。即便彌留之際，陳敘一還在用手打著節(jié)奏，琢磨著翻譯詞句。

1992 年 4 月 24 日，陳敘一與世長辭。蘇秀對他的女兒說："你父親是我們共同的親人"。如今，邱岳峰、李梓、畢克等老一代配音演員已相繼遠(yuǎn)去，但他們留下的聲音經(jīng)典永遠(yuǎn)鮮活。萬航渡路 618 號的舊棚子早已換新，但陳敘一的譯制精神從未消散 —— 那是對藝術(shù)的敬畏，對語言的雕琢，更是對熱愛的赤誠。

這位"聲音教父" 或許從未離開，只是帶著他的 "聲音軍團(tuán)"，在另一個世界繼續(xù)打造著譯制片的黃金時代。而那些穿越時空的臺詞，正是他留給這個世界最珍貴的禮物。