月光灑向德陽玄珠湖，青銅神樹在三星堆的幽深之光中低語，《中央廣播電視總臺(tái)2025年中秋晚會(huì)》在四川德陽這片同時(shí)承載著古蜀文明神秘基因與現(xiàn)代工業(yè)鋼鐵筋骨的土地上，開啟了一場(chǎng)穿越千年的文化與美學(xué)的對(duì)話。

在故事化的講述、影視化的呈現(xiàn)、細(xì)節(jié)化的展現(xiàn)下，今年的總臺(tái)秋晚通過月光、山水、器樂、舞蹈、文物、非遺等元素的多維交響，營(yíng)造出“月從蜀道升，人向鏡中圓”的深遠(yuǎn)意境，既有古典美學(xué)，又融合現(xiàn)代審美，在實(shí)景山水與虛擬影像的交織中構(gòu)建出一場(chǎng)沉浸式、動(dòng)態(tài)化的中秋盛典，實(shí)現(xiàn)古今跨越、雅俗共賞。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年總臺(tái)秋晚多項(xiàng)數(shù)據(jù)創(chuàng)歷史新高，全面刷屏各大新媒體平臺(tái)。話題#央視中秋晚會(huì)# 登上微博、抖音、快手、百度等多平臺(tái)熱搜熱榜第一位，#周深雙語獻(xiàn)唱致敬英雄##央視秋晚汶川3分鐘太催淚##央視審美國(guó)泰民安# 等熱搜話題引發(fā)網(wǎng)友互動(dòng)，超1000個(gè)話題登上熱搜熱榜。有網(wǎng)友評(píng)論：晚會(huì)舞美太漂亮了，還得是央視審美，自帶國(guó)泰民安感！

古典與現(xiàn)代交織

技術(shù)賦能創(chuàng)新美學(xué)空間

圍繞團(tuán)圓、親情、思念、月亮的中秋節(jié)日主題，總臺(tái)秋晚設(shè)置了《山月滿》《是吾鄉(xiāng)》《一輪秋》三大篇章，篇章與篇章的銜接采用川劇念白這一極具地方特色的藝術(shù)形式。

在《山月滿》開篇，老生于太平廊橋吟出“暮從碧山下，山月隨人歸”的蒼勁之音；轉(zhuǎn)入《是吾鄉(xiāng)》，花旦在段家大院輕訴“此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)”的婉轉(zhuǎn)情思；至《一輪秋》高潮，小生于劍南老街川酒會(huì)館詠嘆“一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨”的曠達(dá)心境。詩詞意境通過戲曲程式化、寫意化的念白藝術(shù)，勾連起巴蜀大地的歷史回響與今夕團(tuán)圓的溫情脈脈，構(gòu)成了從景起情、由情入思，最終升華至家國(guó)情懷的完整意境。

總臺(tái)秋晚的舞美設(shè)計(jì)既保留了中式美學(xué)的寫意與留白，又融入了現(xiàn)代科技的動(dòng)態(tài)與交互，營(yíng)造出古典與現(xiàn)代交織的美學(xué)風(fēng)格。主舞臺(tái)依托山水實(shí)景，以蜀道為引、明月為核，巨型LED坡道地屏呈半圓曲線條帶，半包裹圓形舞臺(tái)，形成“蜀道探月逐波行”的視覺意象。首次登上總臺(tái)秋晚的王子異難掩興奮，“第一次跟大自然一起表演，很開心”。他的表演搭檔希林娜依·高則連聲贊嘆：“超美、超美，很美的這個(gè)舞臺(tái)！”

為增強(qiáng)觀眾的沉浸體驗(yàn)，晚會(huì)創(chuàng)新推出“360度看央視秋晚”創(chuàng)意視頻。表演嘉賓手持全景相機(jī)，以第一視角帶網(wǎng)友“云看”演出現(xiàn)場(chǎng)。水景舞臺(tái)、巨型月亮、氛圍感燈光……所有精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)細(xì)節(jié)，均在360度全景視角下一覽無余。

晚會(huì)中，地屏內(nèi)容隨節(jié)目情境流轉(zhuǎn)變幻，實(shí)現(xiàn)一曲、一景、一情的多樣節(jié)目呈現(xiàn)效果。歌舞《將進(jìn)酒》設(shè)置了跨舞臺(tái)對(duì)唱，主舞臺(tái)中，LED地屏呈現(xiàn)藍(lán)色銀河樣式，一展磅礴氣韻，演唱者周筆暢的古風(fēng)服飾與其相呼應(yīng)，在綿竹劍南老街，中國(guó)風(fēng)舞蹈、書法置景自然融入歷史場(chǎng)景，兩個(gè)舞臺(tái)共同描繪出詩酒江湖的完整意境；在歌曲《月光》中，舞臺(tái)地屏中心的放映機(jī)輪軸隨旋律緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，與背景的電影海報(bào)交織成景，將銀幕與月亮之間綿長(zhǎng)而深切的羈絆，化作可視的浪漫景象。

場(chǎng)景構(gòu)建上，總臺(tái)秋晚以科技為媒，實(shí)現(xiàn)從實(shí)景到虛境的時(shí)空穿越，完成美學(xué)的多元表達(dá)與意境升維。歌曲《直下看山河》取材于南宋詞人辛棄疾的《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》，通過數(shù)字虛擬技術(shù)，節(jié)目讓演唱者廖昌永“入畫”明代唐寅的《虛閣晚涼圖》軸，人在畫中游的美學(xué)呈現(xiàn)呼應(yīng)著詞人對(duì)家國(guó)山河的浪漫情懷與理想抱負(fù)，為觀眾帶來耳目一新的視聽體驗(yàn)。

晚會(huì)中，“月亮”更以多重形態(tài)出現(xiàn)，成為貫穿始終的美學(xué)意象，傳遞著人們對(duì)團(tuán)圓的期盼和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。在歌曲《月半小夜曲》中，薛凱琪、鐘楚曦的發(fā)型設(shè)計(jì)富含巧思，彎月設(shè)計(jì)與節(jié)日氛圍相呼應(yīng)，舞美設(shè)計(jì)上，升起后的彎月灑落流蘇般的煙火，將整首歌的情緒表達(dá)推向高潮；

歌曲《月亮翻過小山坡》中，舞者將月球裝置推向天空，具象的月亮升華為人們望月思鄉(xiāng)的情感載體；

歌曲《海角天涯》中，姚曉棠乘浮云出場(chǎng)，舞臺(tái)上方懸浮的云朵與地屏上的圓月共同營(yíng)造出“天涯共此時(shí)”的繾綣意境。這些不同“妝造”的月亮不僅是視覺點(diǎn)綴，更成為情感流轉(zhuǎn)的見證者，承載著團(tuán)圓、思念的深情寄托，賦予傳統(tǒng)意象以當(dāng)代審美生命力，勾連起人們對(duì)明月的共同情思

文物與技術(shù)相融

人文底蘊(yùn)彰顯美學(xué)內(nèi)核

文物是凝固的時(shí)間，是歷史的沉淀物，其內(nèi)在涌動(dòng)的生命律動(dòng)、哲學(xué)思考與審美意識(shí)，不停激發(fā)著人們的好奇心，想要探尋其中更多的故事。在影視化敘事、科技交互、美學(xué)設(shè)計(jì)的演繹下，總臺(tái)秋晚讓沉睡數(shù)千年的國(guó)之瑰寶“破壁”而出，讓文物“開口說話”，成為秋晚美學(xué)中的主角，參與了一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。同時(shí)，文物所凝結(jié)的深厚文化底蘊(yùn)也為節(jié)目賦予歷史的重量與溫度，使總臺(tái)秋晚的藝術(shù)表達(dá)更具時(shí)空縱深感與人文厚度。

節(jié)目《青銅》的藝術(shù)演繹頗具代表性。四川德陽境內(nèi)的三星堆遺址被譽(yù)為“二十世紀(jì)最重大的考古發(fā)現(xiàn)之一”，來到三星堆博物館，一曲《青銅》帶領(lǐng)全球觀眾沉浸式感受到中國(guó)智造的實(shí)力與古蜀文明的魅力，展現(xiàn)著神秘又浪漫的華夏文明。在細(xì)節(jié)編排上，節(jié)目創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)人形機(jī)器人Oli與三星堆文物的互動(dòng)環(huán)節(jié)，機(jī)器人緩緩抬起雙臂，指尖輕抬，模仿著青銅大立人像凝望遠(yuǎn)方的姿態(tài)，這不僅是科技與歷史的共振，更是一次關(guān)于文明源流、傳承、發(fā)展與對(duì)話的哲學(xué)表達(dá)。“溯江遙祭祖輩，找回那份敬畏，在雨落時(shí)不退，在起風(fēng)時(shí)謙卑”，伴隨著莊重感十足的歌曲吟唱，節(jié)目展現(xiàn)出歷史與科技的恢宏，詮釋著“究天人之際，通古今之變”的東方智慧，將美學(xué)表達(dá)升華為對(duì)文明延續(xù)的深刻觀照。

歌舞《峨眉山月歌》提供了另一種文物“活化”的路徑。以成都永陵博物館前蜀皇帝王建墓“二十四伎樂”石刻為藍(lán)本組建的二十四伎樂國(guó)風(fēng)樂團(tuán)亮相舞臺(tái)，琵琶、箜篌、簫笛等傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代電子音效交融合鳴，石刻上的樂舞伎仿佛從歷史的塵封中翩然蘇醒，奏響華彩樂章，展現(xiàn)著中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，云霧繚繞、山嵐輕拂的視覺效果詮釋了李白詩中“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”的清冷意境，在文化復(fù)現(xiàn)的創(chuàng)新實(shí)踐下，節(jié)目所營(yíng)造的亦真亦幻意境突破舞臺(tái)美學(xué)想象，讓千年前的月色與今宵光影交疊，傳遞著繾綣鄉(xiāng)愁和對(duì)生命流動(dòng)的浩渺感懷。

非遺與生活共鳴

千年文脈激活美學(xué)表現(xiàn)力

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是活態(tài)流淌的文化血脈，是民族記憶的生動(dòng)載體?？偱_(tái)秋晚深入挖掘非遺文化所蘊(yùn)含的生活智慧與情感價(jià)值，將非遺元素編織進(jìn)團(tuán)圓、思念與家國(guó)情懷的敘事脈絡(luò)中，并通過當(dāng)代美學(xué)特質(zhì)，使非遺文化成為連接古今情感的紐帶，讓古老技藝在當(dāng)代語境中煥發(fā)新生。

在展示非遺技藝的基礎(chǔ)上，總臺(tái)秋晚將非遺內(nèi)化為美學(xué)意境，挖掘非遺文化與時(shí)代精神的共振點(diǎn)。川江號(hào)子歷史悠久，這種流傳于川渝地區(qū)的傳統(tǒng)民間歌唱形式被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。節(jié)目《川江號(hào)子》以川江纖夫勞動(dòng)號(hào)子為意象，再現(xiàn)了川江船工在險(xiǎn)灘惡水中搏擊風(fēng)浪的原始生命力與集體協(xié)作精神，激蕩著巴蜀兒女不畏險(xiǎn)阻、逆流而上的精神氣概，詮釋了力與美的精神境界；參加演出的譚維維在“遇見秋晚”vlog中連用6個(gè)“非?！北磉_(dá)激動(dòng)之情：非常有力量、非常颯、非常四川、非常帶勁、非?？帷⒎浅：每?，還有國(guó)家級(jí)非遺，“四川人的豪邁、果敢、樂天，都表現(xiàn)在節(jié)目里”。

《滄海一聲笑》以峨眉武術(shù)為底色，通過豪邁旋律勾連江湖情義與天地氣魄。節(jié)目巧借水景舞臺(tái)，構(gòu)建一方寫意江湖。峨眉派女子功夫團(tuán)于瀲滟波光間起武，水波與招式流轉(zhuǎn)，水花隨刀劍齊飛，一招一式盡展東方美學(xué)的寫意與力量。

捕捉非遺所蘊(yùn)含的普世情感，并與現(xiàn)代生活場(chǎng)景相融，總臺(tái)秋晚將地域符號(hào)轉(zhuǎn)化為情感共通，為傳統(tǒng)技藝賦予極具感染力的表達(dá)形式。飽含溫暖與希望的歌曲《不如一個(gè)你》回蕩在中江掛面村的鄉(xiāng)間小路，在這里，被列入四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的掛面制作技藝成為情感語言，承載著人們對(duì)于故鄉(xiāng)的記憶；閆妮在《只字不提》中手持的德陽潮扇為四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，古典扇面與歌曲的婉轉(zhuǎn)意境相得益彰，同時(shí)，位于舞臺(tái)中心的圓形LED地屏將潮扇上“鵲上枝頭”的圖案進(jìn)行放大，細(xì)膩含蓄的情感表達(dá)由此傾灑于舞臺(tái)之上；錄制結(jié)束后，閆妮與海來阿木直接開啟“夸夸模式”，直呼節(jié)目舞臺(tái)“不能再好看了”！

《火辣的毛血旺》將舞臺(tái)搬到充滿市井氣息的廣漢黑塔街，川劇表演、川菜文化、老茶館等具有代表性的巴蜀文化元素輪番登場(chǎng)，作為市民休閑娛樂生活的重要組成部分，傳統(tǒng)文化與流行文化自然共生，組成了一幅熱氣騰騰的地域文化圖譜，生動(dòng)展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)中的適應(yīng)性與生命力。

從古老文明到現(xiàn)代工業(yè)文明、從歷史縱深到未來想象，總臺(tái)秋晚讓跨越山河的月光流淌成連接歷史與未來、溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁，讓千年文脈在創(chuàng)新表達(dá)中生生不息。今年總臺(tái)秋晚所呈現(xiàn)的美學(xué)新境不僅在于節(jié)目形式的創(chuàng)新與舞美的視覺想象，更在于以當(dāng)代視聽語言對(duì)傳統(tǒng)文化的內(nèi)核進(jìn)行深度轉(zhuǎn)化與情感重構(gòu)。奏響東方美學(xué)樂章，以當(dāng)代審美激活文化記憶，晚會(huì)所講述的月圓人團(tuán)圓的中國(guó)故事，將繼續(xù)照亮著人們對(duì)幸福生活的不懈追求。