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東北向來(lái)不缺文藝作品，一如長(zhǎng)劇《馬大帥》、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《平原上的摩西》，電影《鋼的琴》等。但從短劇這一最年輕的新穎媒介形式來(lái)看，出圈的卻寥寥無(wú)幾。

9 月 27 日上線紅果短劇的《東北愛(ài)情故事：閃婚玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱“《東北愛(ài)情故事》”）就彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。上線僅 3 天，播放量破 3 億。這部聚焦于 90 年代東北的愛(ài)情輕喜劇，為地域文化類(lèi)短劇再添一抹重彩。

這部短劇由紅果短劇和星檸文化聯(lián)合出品，作為紅果短劇“果燃計(jì)劃”第二期的重點(diǎn)劇目，《東北愛(ài)情故事》在題材、制作和表達(dá)上都更具新意和厚度，是“微短劇+文旅”的又一精品范例。

這并不是“果燃計(jì)劃”第一次聚焦地域文化了。在第一期“果燃計(jì)劃”片單中，聚焦湖南的短劇也收獲了好成績(jī)和好口碑——上線首周播放量超 3 億，還引起了各方的廣泛討論。

這些優(yōu)秀劇目都表明了紅果短劇在推動(dòng)短劇精品化和題材多元化的信心。

01
制作升級(jí)： 《東北愛(ài)情故事》里“活”的東北

不同于以往對(duì)短劇拍攝制作“快節(jié)奏”的刻板印象，《東北愛(ài)情故事》來(lái)了一次制作升級(jí)，做到“慢工出細(xì)活”。劇中呈現(xiàn)的，女主角楊春融所在的工廠、男主角陸冰河所經(jīng)營(yíng)的紅星音像店、角色們的服裝配飾等等都是精心挑選、設(shè)計(jì)，以還原 90 年代的老東北。

為了呈現(xiàn)原汁原味的東北地域風(fēng)情，制作團(tuán)隊(duì)采取在東北實(shí)地拍攝的方式，用兩個(gè)月時(shí)間尋找保留 90 年代東北老工業(yè)風(fēng)格的拍攝地。從遼吉兩省 7 城（遼寧葫蘆島、興城等 5 市，吉林長(zhǎng)春、吉林市）中，最終選定本溪市的一個(gè)工廠。

另一個(gè)主場(chǎng)景音像廳已經(jīng)是時(shí)代的產(chǎn)物了，現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法溯源真實(shí)場(chǎng)景。制作團(tuán)隊(duì)在搭建造景時(shí)，查閱大量歷史資料，去復(fù)原八九十年代的風(fēng)格，劇中我們能看到許多細(xì)節(jié)，包括紅色折疊椅、老舊錄像帶，甚至還專(zhuān)門(mén)制作了當(dāng)年熱播影視的海報(bào)貼在音像廳的玻璃上。

不僅是場(chǎng)景和道具上的精準(zhǔn)復(fù)刻，服裝也是這部劇的一大亮點(diǎn)。陸冰河的燈芯絨夾克衫、皮夾克、牛仔襯衣，楊春榮的紅色大衣、波點(diǎn)襯衣、橘色毛衣、喇叭褲等等，都是八九十年代的流行服裝。并且主角兩人在服裝上，也總能呼應(yīng)起來(lái)，展現(xiàn)出小情侶之間的情感。

此外，《東北愛(ài)情故事》的主要演員人均東北人。男主飾演者劉浩群是遼寧人，女主飾演者郭宇欣則是沈陽(yáng)人。語(yǔ)言是連接文化與記憶最直接的媒介。角色之間純正的東北方言，能夠讓觀眾一秒進(jìn)入那片土地，也更加沉浸于劇情里面。

此外劇中，出現(xiàn)了很多大眾熟悉的東北方言，像“嘎哈呢”等，以及陸冰河夸媳婦時(shí)非常應(yīng)景的話語(yǔ)“瞅你帶勁”?；蛟S也有一些“致敬”片段，比如趙本山那句“地球人都知道”，大飛說(shuō)了一句類(lèi)似的“地球人都看出來(lái)了”。聽(tīng)到這些地道東北方言，喚起了觀眾記憶里的東北特色，把喜劇效果拉滿。

這樣，一個(gè)“活”的東北就在《東北愛(ài)情故事》里呈現(xiàn)出來(lái)了。

02
輕喜劇年代故事： 反套路、有情感、有記憶的短劇敘事

除了制作上的升級(jí)和投入，《東北愛(ài)情故事》在題材和劇情上也有很大的創(chuàng)新。在情感類(lèi)題材上， 都市、總裁、千金、強(qiáng)制愛(ài)等情節(jié)是許多短劇的慣用套路。

而在《東北愛(ài)情故事》里，這些統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有出現(xiàn)。該劇主要情感線聚焦在楊春融這個(gè)工廠女工和陸冰河這個(gè)東北“痞爺們”相知相戀上。在鋪墊二人的情感升溫上也采取了層層遞進(jìn)的節(jié)奏。兩人從相互試探，到共同成長(zhǎng)，最后相互理解、相濡以沫。

劇集一開(kāi)始，陸冰河是為了報(bào)恩，楊春融是為了尋求庇護(hù)，二人協(xié)議結(jié)婚。但通過(guò)對(duì)二人朝夕相處的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，觀眾也能發(fā)現(xiàn)他們之間的情感變化和流動(dòng)。

比如，在第 9 集里楊春融在工廠受欺負(fù)時(shí)，陸冰河及時(shí)趕到為她出氣，把三金和萬(wàn)元彩禮擺在她面前。一方面是告訴其他工人楊春融不是沒(méi)有靠山，不是任人欺負(fù)；另一方面也讓楊春融的內(nèi)心感受到安全和溫暖。在第24集中，陸冰河給楊春融買(mǎi)衣服，用行動(dòng)和言語(yǔ)告訴她——“我陸冰河的媳婦可不是任人拿捏的軟柿子，而是帶刺的紅玫瑰，你要做的就是綻放”。

前 20 集都在鋪陳兩人如何暗生情愫，后面二人經(jīng)歷了誤會(huì)與和解，兩人最終確定彼此心意。他們之間的的情感一直有跡可循。

除了愛(ài)情這條主線，劇中還描寫(xiě)了陸冰河與大飛的兄弟情、大飛與弟弟妹妹的親情，每條線都靠真實(shí)的生活細(xì)節(jié)支撐起來(lái)，每個(gè)角色都刻畫(huà)得有血有肉。

比如在大飛出獄時(shí)，陸冰河為大飛點(diǎn)煙，用一種江湖式的點(diǎn)煙方式遞煙給他。評(píng)論區(qū)也有男性觀眾被這樣的細(xì)節(jié)戳到，表示想起來(lái)這樣給自己點(diǎn)煙的兄弟。

甚至一些邊緣角色也有人物弧光和合理的行為動(dòng)機(jī)，比如陸冰河的后媽?zhuān)秊榱吮ＷC自閉癥的女兒未來(lái)無(wú)憂，才做出傷害陸冰河兄弟的事情。

陸冰河的弟弟小川和大飛的女兒妞妞的演繹也讓觀眾捧腹大笑。大飛出獄后要接走女兒，妞妞因?yàn)椴幌腚x開(kāi)叔嫂，就讓小川出主意。結(jié)果小川在奶粉里加咖啡，讓妞妞整夜睡不著覺(jué)。這樣的片段同時(shí)刻畫(huà)了小川的“小滑頭”形象，又展現(xiàn)出妞妞對(duì)叔嫂的情誼，更表示了叔嫂平日里對(duì)妞妞細(xì)致入微至的照顧，呈現(xiàn)出這一家子的和諧。

《東北愛(ài)情故事》用這些最樸實(shí)的人類(lèi)情感喚醒了觀眾內(nèi)心對(duì)親情/愛(ài)情、對(duì)東北以及對(duì) 90 年代的記憶；也證明了短劇不用靠硬性打臉、強(qiáng)行逆襲，做到真正呈現(xiàn)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴就能打動(dòng)人心。

03
有笑有淚有“陣痛”， 短劇也能書(shū)寫(xiě)“東北文藝復(fù)興”

真實(shí)的生活是有歡笑、遺憾、心酸和難言的苦楚。這也是《東北愛(ài)情故事》里所呈現(xiàn)出的情感核心。

看完全劇觀眾能發(fā)現(xiàn)，這并不是一個(gè)大團(tuán)圓式的 happy ending ，不是每個(gè)人物都有圓滿的人生。劇情發(fā)展到后期，陸冰河的父親被騙后跳樓自殺、大飛為了守護(hù)女兒和哥嫂被判故意殺人、楊春融被迫下崗...通過(guò)對(duì)這些小人物命運(yùn)的書(shū)寫(xiě)，折射出九十年代東北的社會(huì)歷史變遷。

歷史的車(chē)輪無(wú)法阻擋，但時(shí)代的印記會(huì)留在每個(gè)人的內(nèi)心。劇中的人物角色同樣如此，在經(jīng)歷蕭條之后，楊春融和表姐、后媽意外地相聚，她們?cè)趪Z嗑的同時(shí)互相傾訴艱難的生活。

但同時(shí)《東北愛(ài)情故事》又給出一個(gè)十分舉重若輕的處理方式。在第 81 集里，表姐說(shuō)，她們正在經(jīng)歷陣痛。楊春融的回復(fù)是“我們得感謝這個(gè)陣痛“，她們幾個(gè)或許”老死不相往來(lái)“。

楊春融的回復(fù)直指“陣痛”的核心。對(duì)于小人物來(lái)說(shuō)，由共同的經(jīng)歷組成，經(jīng)由歷史沉淀下來(lái)的集體記憶和東北情感，才是最豐富和最有價(jià)值的文化內(nèi)核。

這何嘗不是短劇這一新興的影視媒介回應(yīng)“東北文藝復(fù)興”的方式呢，觀眾在觀看短劇的同時(shí)回望父輩經(jīng)歷的歷史陣痛（特別是下崗潮）時(shí)，試圖理解并感受那段記憶。

在這個(gè)意義上，《東北愛(ài)情故事》用這些小人物的故事講述了九十年代普通東北人的愛(ài)恨悲歡、命運(yùn)與糾葛，呈現(xiàn)出一部帶有人文歷史情懷的畫(huà)卷。

所以《東北愛(ài)情故事》的爆火，并非偶然，而是精良制作+價(jià)值導(dǎo)向的“刻意為之” —— 它以 “微短劇 + 文旅” 的融合形態(tài)，讓 90 年代東北的工業(yè)記憶與地域風(fēng)情走進(jìn)大眾視野，也再次印證了 “果燃計(jì)劃” 在短劇精品化、題材多元化上的精準(zhǔn)布局。

紅果短劇這份對(duì) “精品” 的追求，還在持續(xù)延伸。

“果燃計(jì)劃” 第二期片單中，“微短劇 +” 還在開(kāi)辟更廣闊的領(lǐng)域：既串聯(lián)起文旅短劇《放羊吧老板》、非遺皮影戲題材《刻夢(mèng)》、普法等多元場(chǎng)景，讓短劇成為文化傳播的新載體；也在內(nèi)容類(lèi)型上突破邊界，諜戰(zhàn)、熱血、神話等題材百花齊放（《暗潮涌動(dòng)》《中國(guó)球王》等作品即將上線）。 “果燃計(jì)劃” 更大的野心還在于將經(jīng)典 IP 納入版圖，從番茄小說(shuō)頭部 IP《冒姓瑯琊》到 TVB 經(jīng)典《金枝欲孽》，讓老 IP 在短劇形態(tài)下煥發(fā)新生。

“果燃計(jì)劃” 第二期片單

從地域文化到跨領(lǐng)域融合，從原創(chuàng)故事到 IP 新生，“果燃計(jì)劃” 始終在打破短劇 “低質(zhì)快消” 的標(biāo)簽。

而《東北愛(ài)情故事》只是一個(gè)開(kāi)始，未來(lái)還有更多承載文化價(jià)值與商業(yè)潛力的精品短劇在路上 —— 紅果短劇用行動(dòng)證明，高品質(zhì)短劇不僅能 “爆”，更能傳遞情感，成為連接文化、記憶與時(shí)代的重要媒介。

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