9月19日晚，2025吳天明青年電影展“首作之上·榮譽(yù)推選”單元隨著青年電影之夜的落幕正式結(jié)束。數(shù)日以來(lái)，15位青年導(dǎo)演攜他們的首部長(zhǎng)片作品，在銀幕上留下了真誠(chéng)與熱烈的印記。觀眾與產(chǎn)業(yè)嘉賓在觀影與交流中，共同見(jiàn)證了新一代創(chuàng)作者如何以鏡頭回應(yīng)現(xiàn)實(shí)、以故事?lián)嵛咳诵摹４丝痰氖展?，意味著一段展映的結(jié)束，但更是一段永恒創(chuàng)作的開(kāi)始，一次對(duì)未來(lái)的鼓勵(lì)，一次青年電影力量的集結(jié)與奔涌。

榮譽(yù)推選：雙系統(tǒng)、雙審核評(píng)審機(jī)制

產(chǎn)業(yè)放映環(huán)節(jié)中特別引入“雙系統(tǒng)、雙審核”這一創(chuàng)新機(jī)制，并加設(shè)1V1導(dǎo)師環(huán)節(jié)。

“雙系統(tǒng)、雙審核”，是指“首作之上?榮譽(yù)推選”單元影片在由初審評(píng)審團(tuán)選出后，由終審評(píng)審團(tuán)與觀眾評(píng)審團(tuán)兩個(gè)系統(tǒng)共同進(jìn)行打分，并分別在專業(yè)與大眾維度進(jìn)行審核。

終審評(píng)審團(tuán)由著名電影人焦雄屏，著名演員、制片人、出品人梁靜，資深營(yíng)銷專家、北京如魚(yú)得水影視文化有限公司總經(jīng)理榮超，知名攝影指導(dǎo)、導(dǎo)演、監(jiān)制王昱與知名導(dǎo)演鄭大圣組成。終審評(píng)審團(tuán)的存在，確保了推選結(jié)果在行業(yè)高度與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上的權(quán)威性與專業(yè)度。

這樣雙輪、雙層的評(píng)審團(tuán)設(shè)計(jì)，目的是讓專業(yè)與大眾的聲音彼此呼應(yīng)，既有行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的沉穩(wěn)，也有現(xiàn)場(chǎng)情感的熾熱，而多重角度交織匯聚，形成共振后，影片不只是被評(píng)判，更會(huì)在對(duì)話與激蕩之中煥發(fā)新的可能，映照出“首作之上”作為青年影像平臺(tái)的獨(dú)特光芒。

與此同時(shí)，在實(shí)踐上，雙審核機(jī)制是為了確保青年導(dǎo)演能跟觀眾、跟市場(chǎng)提前連接。一方面，通過(guò)觀影問(wèn)卷、映后交流等方式，讓主創(chuàng)直面多元觀眾的真實(shí)反饋，高效模擬應(yīng)對(duì)電影上映后的真實(shí)情境；另一方面，通過(guò)資深宣發(fā)從業(yè)者（包括保利影業(yè)副董事長(zhǎng)、保利文娛科技總經(jīng)理李挺偉，濟(jì)南百麗宮影城總經(jīng)理、資深媒體大V董文欣，蒸騰影業(yè)創(chuàng)始人、知名營(yíng)銷專家董超，資深營(yíng)銷專家、北京如魚(yú)得水影視文化有限公司總經(jīng)理榮超，小可映畫創(chuàng)始人、知名營(yíng)銷專家沈克敏，資深電影發(fā)行人、制片人劉歌等）的“1V1”分享交流，既讓主創(chuàng)精準(zhǔn)收獲經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)，以便在日后影片投放、新片創(chuàng)作中更為游刃有余，也能提前嫁接宣發(fā)資源，轉(zhuǎn)化榮譽(yù)資本，更快更好地縮短青年導(dǎo)演的中小成本電影和影院之間的最后一公里。

左：劉歌 右：榮超

左：董文欣 右：董超

左：李挺偉 右：沈克敏

讓人感到意外的是，在影展結(jié)束后，本次評(píng)委會(huì)主席焦雄屏女士對(duì)整個(gè)電影展開(kāi)了回顧，是真誠(chéng)的，是驚喜的，給電影展帶來(lái)一長(zhǎng)段真誠(chéng)的感想：

“作為吳天明青年電影展的榮譽(yù)主席，我非常高興，首屆展現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)貌和實(shí)質(zhì)。選映的影片與最后競(jìng)賽的15部青年首作，都符合甚至超標(biāo)的完成了這個(gè)影展的理想:也就是“創(chuàng)作初心，看見(jiàn)起點(diǎn)”。整體秉持了吳天明導(dǎo)演對(duì)電影的熱愛(ài)，創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義精神，還有提攜后進(jìn)的不遺余力。

選映的大師首作，不但包括有《伊萬(wàn)的童年》《四百擊》《蜂巢幽靈》等多部膾炙人口的杰作，也挖出了王家衛(wèi)的《旺角卡門》和黃建新的《黑炮事件》，讓影迷得見(jiàn)這些首次創(chuàng)作光芒四射的年輕筆觸。

當(dāng)然，吳天明導(dǎo)演的《沒(méi)有航標(biāo)的河流》，還有當(dāng)年文華公司的《哀樂(lè)中年》《假鳳虛凰》《太太萬(wàn)歲》都讓觀眾重溫了時(shí)代的風(fēng)貌和經(jīng)典的底蘊(yùn)。所有的展映都顯現(xiàn)了選片人的用心和品味，無(wú)疑是影迷的一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。同時(shí)主辦單位秉持開(kāi)放的態(tài)度，讓創(chuàng)作者、影迷可以自由地與產(chǎn)業(yè)界、文化界和演員對(duì)話交流；或者在一天的活動(dòng)結(jié)束后，還能在古意盎然的嘉興酒吧里，與同好把酒高談闊論，不亦樂(lè)乎。

但是最令我個(gè)人驚喜的卻是15部入圍的作品。他們不但展現(xiàn)了多元化，豐沛的創(chuàng)造力和想象力，而且視角鮮銳，態(tài)度誠(chéng)懇。整體素質(zhì)是我多年來(lái)在各種競(jìng)賽中少見(jiàn)的，我們把最高的（榮譽(yù)）推薦給了《當(dāng)瓶子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)》，因?yàn)樗Щ矛F(xiàn)實(shí)的史詩(shī)影像，論述生命無(wú)常的殘酷和心靈的孤獨(dú)。

與之幾乎完全相反的是《在少女花影下》，這部嶺南都會(huì)故事，視聽(tīng)語(yǔ)言嫻熟，現(xiàn)代性十足，將家庭隱藏的瘡疤和少女的復(fù)雜心境，一層一層的剝開(kāi)，娓娓道來(lái)，卻令人膽戰(zhàn)心驚。

令人驚喜的，還有老演員的新起點(diǎn)，像鐘鎮(zhèn)濤與張艾嘉從過(guò)往明星光環(huán)褪下，回歸生活中質(zhì)樸的角色，他們與年輕的身影相互輝映，重啟演員被時(shí)光贈(zèng)與的新生命力。資深演員煥發(fā)新魅力，在青年電影展中毫不違和。

我非常享受這次的評(píng)審過(guò)程，包括鄭大圣、王昱、梁靜、榮超幾位評(píng)委，我們充分溝通，各抒己見(jiàn)，也各有堅(jiān)持。我在他們身上看到對(duì)電影創(chuàng)作的熱愛(ài)，以及對(duì)后輩的珍惜，我們都對(duì)遺珠不放手，努力爭(zhēng)取曝光，也對(duì)每個(gè)作品的優(yōu)點(diǎn)細(xì)細(xì)研究，牢牢記住。不管是看電影還是評(píng)選討論甚至在映后聚會(huì)中，大家敞開(kāi)心靈的交流。即使我這么一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的評(píng)委，也留下深刻的記憶?！?/p>

星光參與，共同推舟

本屆“首作之上·榮譽(yù)推選”產(chǎn)業(yè)放映不僅匯聚了眾多評(píng)委嘉賓對(duì)影片的綜合評(píng)估，更因明星的加入而增添光彩，使得入選影片在專業(yè)與公眾關(guān)注之間實(shí)現(xiàn)了雙重輝映。

首作推薦人

演員劉雅瑟與宋洋受邀擔(dān)任“首作推薦人”，以資深演員的身份為本單元賦予行業(yè)的目光與支持，他們的參與不僅是對(duì)青年創(chuàng)作者的肯定，更是對(duì)“首作”精神的莊重注解。與此同時(shí)，他們也積極參與“對(duì)話”單元活動(dòng)，站在演員和影迷的雙重視角，與在場(chǎng)嘉賓交流從影以來(lái)的心得與體會(huì)，以切身行動(dòng)為電影助力。

光影助力人

李嘉鑫、高至霆與陳雨濃三位青年演員擔(dān)任“光影助力人”，他們?nèi)膛惆槭宀坑捌姆庞?，不僅與觀眾一同走進(jìn)影院，還在映前獻(xiàn)上真誠(chéng)的推薦語(yǔ)，并在觀影中與觀眾共同留下了鮮活的交流與回應(yīng)。

首作之上：榮譽(yù)推選與映后回聲

十五部青年導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片在銀幕上彼此輝映，最終，由專業(yè)/觀眾雙重評(píng)審體系共同商議，以下幾部影片獲得榮譽(yù)：

有電影的地方，就會(huì)有觀眾；有觀看的過(guò)程，就必然會(huì)生長(zhǎng)出思考與追問(wèn)。銀幕上的故事從不止步于放映的剎那，它在燈光亮起之后，延展成觀眾與創(chuàng)作者之間的交流與回響。本屆“首作之上·榮譽(yù)推選”產(chǎn)業(yè)放映的每一場(chǎng)放映之后，青年導(dǎo)演們都直面觀眾的提問(wèn)與反饋，在一次次的對(duì)話中，他們的作品獲得了新的注解，也讓觀眾成為創(chuàng)作旅程不可或缺的一部分。

為了留存首作的記憶，我們還對(duì)榮譽(yù)影片的主創(chuàng)人員進(jìn)行了采訪。每一部獲得榮譽(yù)的影片，都是觀眾選擇的結(jié)果，映后環(huán)節(jié)也獲得了眾多的交流與感動(dòng)。

《當(dāng)瓶子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)》

專業(yè)評(píng)審·榮譽(yù)推選影片

觀眾·最佳觀影體驗(yàn)

推選理由：該片以極致的視聽(tīng)語(yǔ)言、創(chuàng)新的敘事節(jié)奏與沉浸的情感張力，為觀眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的沉浸感與酣暢淋漓的欣賞體驗(yàn)，共同走進(jìn)了一段老人與流浪詩(shī)人共同踏上的解脫與救贖之旅。

映后回聲：導(dǎo)演洛旦分享了劇本從疫情期間籌備到拍攝的過(guò)程，并強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌部分經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)整，既有藏地詩(shī)人創(chuàng)作也有海外詩(shī)句的拼合，最終呈現(xiàn)出開(kāi)放而多義的表達(dá)。制片人陳彩云回憶二人與作品的結(jié)緣，指出影片不僅延續(xù)了藏地文化意象，同時(shí)因人物關(guān)系的普適性與流浪詩(shī)人的真實(shí)身份而展現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代感。與此同時(shí)，洛旦也解釋影片中的白馬象征著藏族宇宙觀中的死亡意象，也寄托精神層面的聯(lián)系；失憶與流浪詩(shī)人角色則源自現(xiàn)實(shí)原型的啟發(fā)；結(jié)尾的處理將在后期進(jìn)一步調(diào)整。整體映后交流中，影片的詩(shī)性風(fēng)格、跨越地域的普適主題與現(xiàn)代精神氣質(zhì)成為核心討論的亮點(diǎn)。

《在少女花影下》

專業(yè)評(píng)審·榮譽(yù)推選導(dǎo)演--張惠斌

專業(yè)評(píng)審·榮譽(yù)推選女演員--楊欣

推選理由：以嶺南畫派的細(xì)密畫風(fēng)，娓娓展現(xiàn)出一個(gè)花季少女在父母、同窗及男友間一幕幕貌似“日常”的生活，引領(lǐng)觀眾步步驚心緊隨她揭開(kāi)不堪的傷疤，向死而生自我救贖。導(dǎo)演打破了年輕創(chuàng)作者自憐自哀的舒適圈，以反轉(zhuǎn)生活的故事拷問(wèn)人生，用嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言解碼困境。

演員楊欣第一次演戲卻如同老手般的老練，在不動(dòng)聲色的表象下，精準(zhǔn)詮釋層層折疊的復(fù)雜心緒， 相當(dāng)程度地拓展了敘事的現(xiàn)代性，讓角色直抵人心。

映后回聲：在映后交流環(huán)節(jié)，導(dǎo)演張惠斌回憶道，影片在疫情期間倉(cāng)促完成，劇組成員大多通過(guò)線上招募，這也賦予了作品獨(dú)特的“紀(jì)錄片式”質(zhì)感。執(zhí)行制片鄭淼鑫補(bǔ)充說(shuō)，許多群戲的調(diào)度充滿即興與意外的真實(shí)感。影片以女性視角塑造“非典型廣東少女”，通過(guò)偷窺式鏡頭和刻意保持距離的視覺(jué)風(fēng)格，傳達(dá)她始終處于局外的處境；在敘事上，則大量運(yùn)用“省略”和“留白”，以此尊重觀眾的觀影體驗(yàn)。影片的整體結(jié)構(gòu)受到巴赫音樂(lè)的啟發(fā)，在古典韻味中融入實(shí)驗(yàn)探索。在映后交流中，張惠斌還進(jìn)一步談及角色的心理創(chuàng)傷與家庭裂痕，回應(yīng)了他對(duì)青春與親情主題的獨(dú)特思考。整場(chǎng)對(duì)話展現(xiàn)了影片在創(chuàng)作方法與敘事風(fēng)格上的探索精神，也體現(xiàn)出青年導(dǎo)演勇于嘗試、敢于實(shí)踐的姿態(tài)。

《二十四味》

專業(yè)評(píng)審·最具市場(chǎng)潛力影片

專業(yè)評(píng)審·榮譽(yù)推選男演員--鐘鎮(zhèn)濤

和聲創(chuàng)影·后期支持特別榮譽(yù)

推選理由：影片以嶺南最尋常的二十四味涼茶為題，道出一個(gè)充滿人生百味的故事。濃烈的嶺南風(fēng)情貫穿始終，少女充滿苦澀的成長(zhǎng)回憶與父母之間苦中帶甜的情感拉扯，帶給觀眾一種五味雜陳的體驗(yàn)。演員鐘鎮(zhèn)濤與張艾嘉都貢獻(xiàn)出他們從影以來(lái)所罕見(jiàn)的角色風(fēng)貌，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)他們的同時(shí)，來(lái)感受這個(gè)地道的廣東故事。

映后回聲：在影片映后的交流中，導(dǎo)演黃綺玲分享了創(chuàng)作靈感源自其表妹家庭故事，并以少女四月的視角展開(kāi)敘事，呈現(xiàn)三代人之間復(fù)雜的情感與糾葛。她強(qiáng)調(diào)影片并非父女和解，而是四月在面對(duì)缺席與背叛時(shí)逐漸學(xué)會(huì)與自己和解，并體會(huì)到“生活是過(guò)出來(lái)的”。觀眾的提問(wèn)圍繞角色主視角、父母情感的展現(xiàn)、床戲與情感真實(shí)、父親死亡的設(shè)定以及厭食癥的隱喻展開(kāi)，導(dǎo)演回應(yīng)中透露了對(duì)中老年人情感需求的關(guān)注，以及家庭創(chuàng)傷如何影響子女的成長(zhǎng)。她特別提到演員張艾嘉、鐘鎮(zhèn)濤在演繹中投入真實(shí)情感，甚至在激烈對(duì)手戲中出現(xiàn)受傷的情況。整體交流氛圍真摯，觀眾普遍關(guān)注影片如何通過(guò)個(gè)人故事折射出普遍的家庭困境與代際情感缺口，而導(dǎo)演則強(qiáng)調(diào)影片試圖直面殘酷卻真實(shí)的情感處境，留下對(duì)愛(ài)、遺憾與和解的深刻思考。

《爺爺奶奶那些事》

專業(yè)評(píng)審·最具藝術(shù)價(jià)值影片

新媒體選擇特別榮譽(yù)

觀眾·最具話題共鳴影片

觀眾·最喜愛(ài)女性人物--鄧桂英

推選理由：以敏銳的洞察和深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，講述了奶奶80歲時(shí)執(zhí)意和爺爺離婚，結(jié)束了六十年的包辦婚姻，這一具有特殊性的真實(shí)故事激發(fā)了大眾評(píng)審廣泛討論的與思考，作品超越了銀幕，成為了與觀眾連接的重要密碼。

映后回聲：制片人鄭泉表示，尤其令她感動(dòng)的是“最受歡迎女性角色”榮譽(yù)與“最具藝術(shù)價(jià)值”榮譽(yù)：前者是國(guó)內(nèi)外影展少有頒給紀(jì)錄片拍攝對(duì)象的獎(jiǎng)項(xiàng)，這不僅是對(duì)影片中鄧桂英奶奶的認(rèn)可，更是對(duì)紀(jì)錄片拍攝對(duì)象鮮活生命力的致敬；后者則彰顯了真實(shí)影像的力量，給予紀(jì)錄片創(chuàng)作者新的信心。她強(qiáng)調(diào)，影展為導(dǎo)演與觀眾、媒體和產(chǎn)業(yè)的交流提供了寶貴平臺(tái)，讓團(tuán)隊(duì)在推廣與發(fā)行方面獲得新的啟發(fā)。映后與觀眾的互動(dòng)也進(jìn)一步拓展了影片的意義，使其超越了個(gè)體敘事，折射出普遍的家庭情感與社會(huì)共鳴。

《翠湖》

觀眾·最喜愛(ài)影片

新媒體選擇榮譽(yù)

知乎·昂揚(yáng)首作榮譽(yù)

推選理由：《翠湖》是一部故事真摯動(dòng)人、制作精湛的影片，它從一位家住昆明翠湖畔的喪偶老人的視角出發(fā)，講述了一段撫平三代人情感創(chuàng)傷和重構(gòu)家庭紐帶的故事?！洞浜芬约?xì)膩柔軟的筆觸，抵達(dá)了廣大觀眾的內(nèi)心，在影展期間獲得了觀眾評(píng)審最熱烈的情感共鳴與最廣泛的喜愛(ài)。

映后回聲：《翠湖》映后對(duì)談中，導(dǎo)演卞灼分享創(chuàng)作緣起——因重讀外公日記而生發(fā)劇本靈感；制片人關(guān)南回憶初讀四萬(wàn)字劇本的震撼，并強(qiáng)調(diào)三代人群像的扎實(shí)刻畫；演員毛珍禧與攝影師朱捷則講述了與影片的緣分和投入。影片以固定機(jī)位凸顯人物關(guān)系和家庭氛圍，攝影師更將“外婆視角”的意象融入構(gòu)圖。宋洋、李嘉鑫等嘉賓盛贊影片“流暢內(nèi)斂”“真切代入”，觀眾提問(wèn)涉及老人孤獨(dú)、男性角色缺席與演員年齡感等，導(dǎo)演回應(yīng)細(xì)節(jié)多源于外公日記，刪減男性戲份是為聚焦三姐妹的階層關(guān)系，并融入演員特質(zhì)實(shí)現(xiàn)共創(chuàng)。導(dǎo)演還強(qiáng)調(diào)生活的荒誕自帶幽默，他希望觀眾在孤獨(dú)與對(duì)立中仍能感受溫情與治愈。映后觀眾分享親人離世的共鳴，引導(dǎo)演動(dòng)情落淚，演員毛珍禧亦以自身經(jīng)歷呼吁“多一點(diǎn)耐心對(duì)待家人”。整場(chǎng)交流展現(xiàn)了影片真實(shí)、動(dòng)人的力量，也印證了其超越銀幕的情感感染力。

《一百五十秒》

觀眾·最期待新人導(dǎo)演--楊少博

推選理由：其首作《一百五十秒》展現(xiàn)出了非凡導(dǎo)演才華、獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格與成熟掌控力，講述了兩名藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員在備賽過(guò)程中命運(yùn)的交織，以及她們?cè)趥磁c夢(mèng)想、關(guān)懷與摩擦、集體榮譽(yù)與個(gè)人追求等困境中做出的堅(jiān)定選擇，影片具有很強(qiáng)烈的代入感，讓我們無(wú)比確信并期待其未來(lái)將為華語(yǔ)影壇帶來(lái)更多驚喜。

映后回聲：《一百五十秒》映后交流中，導(dǎo)演楊少博分享了拍攝緣起——因偶然接觸省藝術(shù)體操隊(duì)而萌生記錄沖動(dòng)，制片人亦坦言低成本制作的艱辛與團(tuán)隊(duì)身兼多職的堅(jiān)持；演員雖未出席，但導(dǎo)演透露通過(guò)長(zhǎng)期跟拍與運(yùn)動(dòng)員建立深厚信任，甚至雙胞胎隊(duì)員的真實(shí)狀態(tài)成為敘事焦點(diǎn)。影片以觀察式鏡頭捕捉訓(xùn)練日常與賽事瞬間，攝影師更將"運(yùn)動(dòng)員視角"融入臨場(chǎng)構(gòu)圖。觀眾盛贊影片"真實(shí)有力""觸動(dòng)人心"，提問(wèn)涉及體育體制差異、銅牌隊(duì)伍的價(jià)值與拍攝倫理等，導(dǎo)演回應(yīng)選擇陜西隊(duì)既是現(xiàn)實(shí)條件限制也是主動(dòng)敘事選擇，刪減比賽現(xiàn)場(chǎng)畫面是為強(qiáng)化日常訓(xùn)練的厚重感，并強(qiáng)調(diào)"第三名的故事同樣值得被看見(jiàn)"。導(dǎo)演認(rèn)為體育精神超越獎(jiǎng)牌顏色，希望觀眾在競(jìng)技表象下感受到個(gè)體的掙扎與成長(zhǎng)。映后多位觀眾分享運(yùn)動(dòng)員親屬經(jīng)歷，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)體育教育價(jià)值的討論，制片人亦呼吁"多關(guān)注非冠軍的付出"。整場(chǎng)交流既展現(xiàn)了紀(jì)錄片創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，也印證了體育故事跨越銀幕的情感共鳴。

《一息尚存》

新媒體選擇特別榮譽(yù)

索德博格·宣發(fā)助力特別榮譽(yù)

觀眾·最喜愛(ài)男演員--劉裕龍

推選理由：《一息尚存》是一部獨(dú)角戲，一部充滿產(chǎn)業(yè)潛力的出色影片，尤其是劉裕龍?jiān)谟捌幸愿挥袑哟魏捅l(fā)力的精湛表演，成功塑造了深入人心的形象，其表演獨(dú)角戲的出色光芒征服了所有媒體與觀眾，成為作品中不可或缺的靈魂。

映后回聲：《一息尚存》作為一部?jī)H由一名演員撐起的密閉空間災(zāi)難懸疑片，導(dǎo)演陳俊霖以實(shí)驗(yàn)性的手法完成創(chuàng)作——六年間靠自籌資金在倉(cāng)庫(kù)中拍攝，連“炒土”制造揚(yáng)塵的細(xì)節(jié)都力求真實(shí)；主演劉裕龍?jiān)跇O端環(huán)境中承受身心考驗(yàn)，將孤立無(wú)援的緊張與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。影片在災(zāi)難與懸疑的雙重線索中探討人物在剝離社會(huì)標(biāo)簽后的本性與選擇，并以螞蟻、蜘蛛、螢火蟲(chóng)等自然意象折射生命脆弱與對(duì)自由的渴望。整體交流呈現(xiàn)出主創(chuàng)對(duì)類型片極致化探索的勇氣，以及他們讓更多觀眾體驗(yàn)這段獨(dú)特沉浸之旅的真誠(chéng)愿望。

《不會(huì)說(shuō)話的水怪》

和聲創(chuàng)影·后期支持特別榮譽(yù)

推選理由：《不會(huì)說(shuō)話的水怪》以“特種兵式”的速度完成了創(chuàng)作，卻在未竟的工序中展現(xiàn)出極大的生長(zhǎng)空間。它的手持影像里蘊(yùn)含著潮汕地域的濕潤(rùn)氣息與青年困境的灼熱張力，而真正讓人期待的，是尚未完全成型的后期：調(diào)色將賦予畫面更清晰的呼吸，混音與原創(chuàng)配樂(lè)將讓旅途的孤獨(dú)與沖突更加震耳心弦。正是在這種“未完成”的狀態(tài)下，影片展示了潛能的張力——它呼喚產(chǎn)業(yè)與觀眾的支持，也呼喚創(chuàng)作者在未來(lái)作品中不斷自我超越。我們授予它榮譽(yù)，不僅是肯定當(dāng)下的誠(chéng)意與勇氣，更是見(jiàn)證一個(gè)正在醞釀、必將成熟的影像之聲。

映后回聲：導(dǎo)演韓果真在映后交流中直言本片是一次“特種兵式”的速成創(chuàng)作：他于9月辭職、僅留四個(gè)月窗口籌備，12月中旬開(kāi)機(jī)、月底在17天內(nèi)以手持機(jī)完成拍攝；選角經(jīng)歷高強(qiáng)度、曾面試近百位演員。創(chuàng)作緣起源自2023年訓(xùn)練營(yíng)的命題與他在潮汕踩點(diǎn)時(shí)對(duì)地方文化與景觀的直覺(jué)契合——片中媽祖文化、潮濕悶熱的地域氣質(zhì)與從北向南的公路敘事共同構(gòu)成了故事的敘事與美學(xué)基礎(chǔ)。后期制片楊倩透露，當(dāng)前仍為工作版，重點(diǎn)任務(wù)是調(diào)色、聲音混音與原創(chuàng)配樂(lè)，團(tuán)隊(duì)期待產(chǎn)業(yè)與觀眾的技術(shù)與資金支持；導(dǎo)演也坦承燈光與成本受限，表示將于后期和下一部作品中改進(jìn)。面對(duì)觀眾關(guān)于敘事節(jié)奏、畫面與某些情欲表述的反饋，韓果真回應(yīng)道那類片段服務(wù)于人物動(dòng)機(jī)，會(huì)在剪輯與尺度上再打磨，并強(qiáng)調(diào)影片核心并非被拍攝地的便利性所主導(dǎo)，而是探討當(dāng)代青年在理想與現(xiàn)實(shí)間的抉擇與生存方式——以紋身師為代表，提出“與其后悔，不如現(xiàn)在去做”的主題命題。整場(chǎng)交流既呈現(xiàn)出影片的創(chuàng)作艱苦與誠(chéng)意，也明確了后期完善與面向觀眾調(diào)整的方向。

評(píng)委會(huì)還特別提及了兩部風(fēng)格各異的作品。《舞林錄》以勇敢的姿態(tài)冒犯經(jīng)典電影語(yǔ)言，將劇情片、紀(jì)錄片與自媒體混融，形成了一種嶄新的電影“介面”；而《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》則以孩子的眼睛觀察山林寺廟的靈動(dòng)與童真友情，如清風(fēng)般撫平浮躁，折射出純凈與夢(mèng)想。這些特別提及不僅是鼓勵(lì)，也是對(duì)青年導(dǎo)演們未來(lái)道路的召喚。

除此之外，扎西青朋、多杰當(dāng)主導(dǎo)演的《第三個(gè)孩子》，燕文薪導(dǎo)演的《如父如母》，朱宇導(dǎo)演的《沃野》、陳想導(dǎo)演的《無(wú)盡之旅》、廖卓導(dǎo)演的《大力有奇跡》也在映后與觀眾和媒體進(jìn)行了交流。幾位導(dǎo)演分享了各自作品背后的創(chuàng)作契機(jī)與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，既有源于個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的真切書(shū)寫，也有對(duì)社會(huì)議題的敏銳回應(yīng)。觀眾們從敘事風(fēng)格、人物塑造到文化語(yǔ)境展開(kāi)提問(wèn)與互動(dòng)，使影片的意義在放映之外得到進(jìn)一步延伸。這些交流展現(xiàn)了青年導(dǎo)演們的多元?jiǎng)?chuàng)作面貌，同時(shí)為未來(lái)的傳播與合作打開(kāi)了新的可能。

共期再會(huì)，共赴前程

電影是人類情感與思想的載體，是時(shí)間流轉(zhuǎn)中最溫柔也最鋒利的見(jiàn)證；青年電影則更是一種蓬勃的召喚，它以不懼失敗的勇氣與尚待雕琢的鋒芒，揭示現(xiàn)實(shí)的裂隙，描摹生命的豐饒。青年創(chuàng)作者們?cè)谟邢薜臈l件中創(chuàng)造出無(wú)限的可能，他們的作品不僅回應(yīng)當(dāng)下，更為未來(lái)的影像書(shū)寫奠基。

正如“首作之上”所昭示的，這些首部長(zhǎng)片并非終點(diǎn)，而是青年導(dǎo)演與世界展開(kāi)對(duì)話的起點(diǎn)。每一次光影閃爍，都是對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的凝視；每一次觀眾的回聲，都是未來(lái)旅程的召喚。吳天明青年電影展“首作之上·榮譽(yù)推選”的產(chǎn)業(yè)放映，正是在這一瞬間見(jiàn)證了青年電影的銳意與潛力，讓我們看見(jiàn)他們?cè)诒加恐?，如何繼續(xù)向著更遼闊的天地發(fā)光、發(fā)聲。

青年強(qiáng)，則中國(guó)電影強(qiáng)。讓我們永遠(yuǎn)懷著青年的赤誠(chéng)創(chuàng)作之心共期再會(huì)，在明天，在未來(lái)再見(jiàn)。

回到出發(fā)點(diǎn)，在初心中找到未來(lái)。

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