「樊勝美等一類普通的人設(shè)被重新看見，被看好，也是大眾對熒幕上充斥著天龍人、“偽人”角色的反抗?！?/p>

“十年了，樊勝美你過得還好嗎？”

最近，《歡樂頌》里的角色，乘著經(jīng)濟(jì)上升期女性群像劇的話題，再度活躍起來。

有人感慨海歸的職場精英安迪完美得像豆包，有人讀懂了關(guān)雎爾文靜外表下的成熟清醒，也有人依然喜愛富二代曲筱綃的直來直去和爽快。

（網(wǎng)友對女性群像劇《歡樂頌》的懷舊）

不同的是，曾被指控為“撈女”的樊勝美，讓人“厭蠢”的打工人邱瑩瑩，正以更大的聲量翻紅，被觀眾重新看見，她們以一種遲來的被理解，在互聯(lián)網(wǎng)掀起一陣“不被看好的普通人人設(shè)”帶來的共鳴。

（網(wǎng)友說“工作后，我理解了邱瑩瑩”）

反觀現(xiàn)在的影視劇，寫不出高貴的品格就寫高貴的出身，直到高貴的出身和高貴的品格“焊在一起”，普通人的面目，在臉譜化的敘事中變得非黑即白。

當(dāng)真實(shí)的普通人日漸消失在影視劇中，曾經(jīng)足夠立體飽滿的平凡角色被重新打撈，寄托觀眾對小人物在大環(huán)境沉浮的野心和欲望。

（魯豫、鳥鳥、毛尖討論影視劇里消失的普通人）

與此同時(shí)，網(wǎng)友把這份遲來的理解和欣賞，包裝成浪漫化的偏愛，“我知道你喜歡錢，幸好我有的是錢”通過和霸總孟宴臣的拉郎配，彌補(bǔ)角色未滿的缺憾。

在網(wǎng)友的反芻中，所謂虛榮拜金的指控迎來平反，更多是對其深陷吸血的原生家庭的同情，對樊勝美被低估的職業(yè)能力的不甘。

（網(wǎng)友感慨樊勝美的不易）

樊勝美等一類普通的人設(shè)被重新看見，被看好，也是大眾對熒幕上充斥著天龍人、“偽人”角色的反抗。

人們希望看到足夠真實(shí)復(fù)雜的普通人，看到他們的奮斗掙扎，即便不完美，也至少還有靠自己活得更好更精彩的希望。

01

樊勝美翻紅，重新被看好的小人物

當(dāng)年看劇，很多人羨慕安迪的能力、曲筱綃的瀟灑，吐槽邱瑩瑩的天真矯情，批判樊勝美的精致利己。

有人幻想自己長大后像安迪一樣強(qiáng)大，又或者會是曲筱綃一樣不知天高地厚，長大后才發(fā)現(xiàn)生長痛之猝不及防，僅僅成為邱瑩瑩，一個(gè)大城市的普通打工人都殊為不易。

（網(wǎng)友稱對《歡樂頌》里角色代入感的轉(zhuǎn)變）

從對樊勝美“拜金虛榮”的批判，轉(zhuǎn)向?qū)ζ洹耙粋€(gè)人的家庭就是一個(gè)人的宿命”的同情。

網(wǎng)友不再站在上帝視角，也不再代入上位者的傲慢，僅僅從普通人的生存經(jīng)驗(yàn)，去重新審視和定義不爽的劇本里“不太被看好的角色”。

過去，網(wǎng)友對樊勝美的不看好，一面是其重男輕女的原生家庭，把她推向“靠婚姻脫困”的軌道；一面是她急于向外尋求避難所，低估自身獨(dú)立的能力，缺錢缺愛，轉(zhuǎn)而追求“金龜婿”。

（樊勝美在原生家庭里不堪重負(fù)）

大家逐漸意識到，她的問題不僅是原生家庭的拖累，更是一種被環(huán)境塑造的“弱勢思維”：不相信自己能獨(dú)立破局，把人生賭在別人身上。于是“好嫁風(fēng)”成了她的稻草，也成了她的陷阱。

安迪早就說過“她就像生長在特別寒冷的地方的花朵，你以為天氣很冷它存活不了，沒想到她不光活下來，還活得搖曳生姿，有滋有味”。

（劇中，安迪對樊勝美的欣賞）

十年后，社會心態(tài)不再一味地“向上”對齊，人們開始真正體諒了樊勝美光鮮的身后，是原生家庭的剝削、都市生活的重?fù)?dān)、職場女性的不易，而這些正成為網(wǎng)友所面臨的生存焦慮。

如今我們看到的，不再是一個(gè)“虛榮”的扁平角色，而是在極端不利的牌局下，依舊努力維持體面、尋求出路的生命韌性。

作為資深HR，樊勝美懂人心、善交際，即便31歲轉(zhuǎn)行，也能快速上手；作為邱瑩瑩眼中信賴的“樊姐”，她總能挺身而出，用過來人的經(jīng)驗(yàn)幫助室友脫困；更是在王柏川創(chuàng)業(yè)階段，幫忙拉客戶、做公關(guān)，高效整合資源，網(wǎng)友直言：“比起王柏川，樊勝美更適合做創(chuàng)業(yè)者。”

（網(wǎng)友對樊勝美角色的理解）

樊勝美并不完美，但她的高情商、韌性和善良，卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了。她并非沒能力，而是錯把這些能力都用來“輔佐別人”。

樊勝美的翻紅，是一場遲到的共情。人們不再站在上帝視角審判，而是在重新認(rèn)識一個(gè)在系統(tǒng)中掙扎沉浮的普通人。

02

拉郎配，拉開愛女?dāng)⑹碌目谧?/strong>

隨著樊勝美的好被重新看見，網(wǎng)友對她的心疼和偏愛，投射為平行時(shí)空里“拜金女樊勝美，孟宴臣偏要寵”的浪漫幻想。

（網(wǎng)友組合的“樊勝美×孟宴臣”CP）

孟宴臣作為《我的人間煙火》里的“擁有絕對資源、情感克制卻愿為其傾盡所有的霸總”，被網(wǎng)友從原有文本中進(jìn)行抽取，呈現(xiàn)一個(gè)“女凝”視角里的完美對象。

作為浪漫化的修補(bǔ)，樊勝美與孟宴臣皆已脫離原劇文本，蛻變?yōu)槌休d特定情感與欲望的“虛擬化身”。他們的關(guān)系不再依賴現(xiàn)實(shí)邏輯的合理性，而取決于人設(shè)的匹配度與情感補(bǔ)償?shù)目尚行浴?/p>

恰如“蘇明玉×孟宴臣”“黑魔仙小月×魔尊重樓”“林黛玉×孫悟空/伏地魔”等跨界CP的流行，這類創(chuàng)作正在悄然松動傳統(tǒng)的“厭女”腳本，它們不再否定女性的物欲與野心，拒絕站在道德制高點(diǎn)進(jìn)行嚴(yán)格審判，而是正視其偏執(zhí)、虛榮、矯情、陰暗與瑕疵，及其對權(quán)力的渴望。

（網(wǎng)友組合的各種邪門拉郎配）

一方面，網(wǎng)友通過這種配對，表達(dá)了對傳統(tǒng)性別角色分配的不滿——為何男性追求資源被贊為雄心，女性同樣的訴求卻被指為虛榮？

正如《零諾》的作者行煙煙所警示：我們不應(yīng)繼續(xù)追捧男性的權(quán)力、野心與瑕疵被性感化、崇高化和魅力化，而應(yīng)爭取讓女性角色也享有對等的敘事空間。

（《零諾》作者后記截圖）

在這類女性向的同人創(chuàng)作中，愛情，不再僅僅作為對女性努力工作生活的嘉獎，停留在性緣層面的滿足，而是以更實(shí)際的資源、情緒價(jià)值還有野蠻的生命力，實(shí)現(xiàn)對角色的偏愛。

但另一方面，這種反抗仍是一種妥協(xié)，它依然依賴一個(gè)完美的男性救世主來實(shí)現(xiàn)女性的價(jià)值救贖，并未真正擺脫浪漫小說的敘事結(jié)構(gòu)。

其背后，也是網(wǎng)友在現(xiàn)實(shí)中的欲望投射：在父權(quán)制的結(jié)構(gòu)下，很多困境沒法靠自身翻轉(zhuǎn)，只能借助“理想化的男性”補(bǔ)位。

正如《閱讀浪漫小說：女性、父權(quán)制和通俗文學(xué)》中剖析的，所謂浪漫，是借幻想來緩解現(xiàn)實(shí)的失衡。浪漫的另一面，其實(shí)混雜了讀者對現(xiàn)實(shí)資源和權(quán)力的渴求。

（《閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)》）

樊勝美的“被救”，本質(zhì)上是網(wǎng)友希望她能在另一種敘事里過上真正匹配上她的生活，是“愛女?dāng)⑹隆毕麻_出的小小口子。

03

金手指當(dāng)?shù)?，影視劇里消失的普通?/strong>

回到網(wǎng)友對樊勝美的共情，本質(zhì)是這一角色的底色刻畫得足夠真實(shí)，更容易讓觀眾代入。

反觀這幾年，爽劇邏輯主導(dǎo)之下，不是“一群貴族門閥世家+所謂百年天才精英湊成一堆正義主角團(tuán)”，就是開了外掛的“金手指”，太醫(yī)都治不了的疑難雜癥主角可以，所有高光均為主角存在而設(shè)立。

（網(wǎng)友吐槽古偶里扎堆出現(xiàn)的“天龍人”人設(shè)）

網(wǎng)友直言“寫不出高貴的品格，就只能寫高貴的出身?！?/strong>

豪門深宅里的庶子、沒有天賦的修仙凡人、被權(quán)貴冷眼相待的寒門子弟，都只是用來先抑后揚(yáng)的出場設(shè)定，隨著劇情發(fā)展，歷經(jīng)足夠的艱難險(xiǎn)阻，華麗轉(zhuǎn)身，隱藏的“天龍人”高貴身份終將亮相，一切又成為身份的較量和血脈繼承的必然。

（網(wǎng)友對影視同質(zhì)化的吐槽）

毛尖曾一針見血地指出“影視劇，是最封建的地方”。其中，“普通人”的設(shè)定就像一張被功能化的皮，骨子里，還是封建階級的擁躉。

（毛尖在《四味毒叔》中對國產(chǎn)影視劇的吐槽）

伴隨著“金手指”的泛濫，是真實(shí)的普通人的消失和臉譜化。要么被功能化成背景板、工具人，要么塑造成反派，一再強(qiáng)調(diào)“富長良心，窮生奸計(jì)”。

（影視劇里對老百姓的刻板敘事）

昔日《士兵突擊》的許三多、《我叫金三順》里的三順、《仙劍奇?zhèn)b傳》里的茂茂等，越來越難以在熒幕前看到，被網(wǎng)友以回憶的方式打撈。

（網(wǎng)友分享從許三多角色身上獲得的力量）

這些經(jīng)典角色被重新看見的同時(shí)，也是真實(shí)平凡又接地氣的形象在今天的影視劇里日漸消亡的信號。

現(xiàn)在的影視作品似乎逐漸失去了刻畫普通人的能力與耐心。網(wǎng)友吐槽為“一群假人的團(tuán)建”。

影視劇中“普通人”的消失，不僅是類型的單一，更是對角色復(fù)雜、掙扎但充滿張力的現(xiàn)實(shí)感的背叛。

正因如此，那些曾被低估的角色——深陷原生家庭泥潭的樊勝美、二十幾歲在上海打拼當(dāng)上咖啡店店長的邱瑩瑩、《你好，舊時(shí)光》里從小城一路掙扎向上的辛銳……她們掙脫不被看好的命運(yùn)，想要活得精彩活得出色，這些過去的“不討好的角色”身上頑強(qiáng)的生命力正在被逐一開發(fā)和看見。

（為什么一些不討好的角色恰恰是我們需要的？）

“不要光贊美高聳的東西，平原和丘陵也一樣不朽?！?/p>

正如鳥鳥在訪談中所說“我們需要普通人的影視”，不僅需要還原普通人良心的劇集，更需要普通人生活中的困境和問題被真正地看見。

（《豫見她們》里鳥鳥談“為什么不拍普通人的生活”的困惑）

那個(gè)最后發(fā)現(xiàn)“靠別人不如靠自己”的樊勝美，“最近過得好嗎？”

（樊勝美走向了自己）

網(wǎng)友對其近況的關(guān)心，想要知道在現(xiàn)實(shí)世界里，她能否真正走通一條屬于自己的路？而這個(gè)答案，也正是我們在尋找的。

（圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)）