暑期檔結束后，電影院略顯冷清。

但有一部新片，魚叔很感興趣：

《輕于鴻毛》。

雙女主演技顏值頂配。

剛憑《山花爛漫時》拿了白玉蘭視后的宋佳。

近年有意突破形象演技的佟麗婭。

設定頗有噱頭。

前妻和現任，共同為丈夫奔喪。

卻因為一份遺產，故事變得離奇起來。

預告片里樂子和金句一個接一個。

魚叔一看，這不《好東西》2.0嘛！

難道又一部國產9分片要來了？

誰知上映之后，不僅差評不斷，票房血撲。

豆瓣開分6.4不算及格，宋佳也被全面質疑翻車。

一時間，《好東西》變壞東西。

年度期待變詐騙。

真有這么差？哪出問題了？

來吧，試毒——

《輕于鴻毛》

首先得承認，這部電影在故事架構上是有亮點的。

雙女主的人設，簡直《好東西》翻版。

宋佳飾演的李魚，是個潑辣颯姐。

佟麗婭飾演的沈飛鴻，是有討好型人格的文藝戀愛腦。

倆人一個是男人的前妻，一個是現任。

一熱一冷，一剛一柔。

自古紅藍出CP，對頭也可以對上頭。

還有二人的關系設定和故事走向，也有《誰先愛上他的》內個意思。

丈夫自殺去世，前妻和現任共同奔喪，才知道彼此的存在。

還因為一份房產遺產，關系糾纏在了一起。

為了確定遺產歸屬，兩個女人帶著共同的婆婆回老家確認身份。

這一路上的諸多奇遇，又讓人想到《末路狂花》。

加上很多生活化的笑點，去營造松弛感。

正如片名那樣，將一件由死亡開啟的故事處理得不苦大仇深，讓整體觀感輕松不少。

而演員的表現也沒有網上說得那么不堪。

宋佳的表演延續(xù)了生活流的輕盈感，兩個姐型美人的化學反應也很有趣。

同樣是成熟的美，各有各的質感。

敵對的身份，又讓女人之間張力十足。

然而即便如此，整部電影依然是令人失望的。

樣式雖然學得多，但都學得有點走樣。

沒有精髓，全是降級。

故事上前后割裂，主線動機牽強，邏輯也是處處有Bug。

開始是鬧劇喜劇，后半段又變公路片，畫風可以分成兩部片。

情節(jié)上，李魚與沈飛鴻先因誤會結識，隨后才確認彼此身份。

起初關系還算融洽，倆人還一塊互幫互助給曾經共同的丈夫收了尸。

就是因為沈飛鴻意外發(fā)現了亡夫留下的房產遺產，才開始了與李魚的爭奪。

關鍵是，這有啥可爭議的呢？

李魚只有口頭承諾，沈飛鴻只要按法律走，作為現任自然得到遺產。

況且亡夫還留下了一大筆債務，收走遺產就更加天經地義。

為了讓故事繼續(xù)，創(chuàng)作者才給沈飛鴻找了一個不得不糾結的原因：

她是一個討好型人格，性子太軟。

搶遺產是她第一次為自己合法維權，但面對李魚她既沒經驗又強勢不起來，才不得不與之糾纏。

到這，已經算是牽強了。

接著，李魚為了證明前夫口頭約定的真實性，又是陪沈飛鴻找遺囑，又是搬出前婆婆。

李魚離婚后開了一家養(yǎng)老院，仍在贍養(yǎng)前夫得了阿爾茨海默癥的母親。

但亡夫對沈飛鴻的說法，卻是母親早已不在人世。

而恰巧，婆婆因為一些原因注銷了戶籍，人必須回到老家才能確認身份。

于是三個女人一起踏上了返鄉(xiāng)之旅。

整個故事像是硬湊上路。

其次，人物刻畫也很扁平。

李魚與沈飛鴻像是小燕子和紫薇的變體，全程沒多大改變 。

她們之間的關系建立，全都流于口號。

兩個人的互相幫忙，是讓角色說出「girls help girls」。

彼此的互相理解，拍出了非主流情感語錄的感覺。

「其實我挺羨慕你的，想愛就愛，想恨就恨，又酷又灑脫。但沒準你這幅樣子下面，是比我更重的傷?！?/p>

干癟的情節(jié)和人物細節(jié)，就算再好的演員也無力回天。

另外，公路電影的設定也沒有對主題有任何作用。

按理說，主角在路上遇到的每個角色都是對應議題的切口。

在這里電影里，也的確遇到了形形色色的人物。

比如，遇到的一個抄襲畫的老板，是為了展現沈飛鴻的內心改變。

張維伊客串的飯店顧客，通過傾訴感情來討論婚姻難題。

歸國后成人用品事業(yè)的舅父兒子，上演一段父子溝通和解局......

但，這些角色展開的話題非常散，也沒有縱深。

很多時候感覺像是在湊數，撐時長。

就像眾人在成人用品店里吃飯。

場面熱鬧，口號上桌，可也只有樣子，表達空洞無味。

最讓我難受的是，整部電影的視聽語言。

片中不僅有斷裂的臺詞，還有很多莫名其妙的鏡頭。

比如，片中對沈飛鴻和李魚生活的平行剪輯，只用相似的道具元素呼應，卻沒有內在聯系對比，反而讓畫面顯得很亂。

還有一段，沈飛鴻意外告知了婆婆兒子死亡的消息，導致婆婆受到沖擊離世。

于是，她與李魚二人爆發(fā)了激烈的爭吵。

但一轉眼，她們看到街上游神的場面，又突然和好。

想到婆婆一心入土為安不愿火葬，就聯手將遺體偷出運回了老家。

理解導演想用一些超現實手法來勾連生死話題，奈何功力不到位。

有一種想玩得洋氣點，但畫虎不成反類犬的尷尬。

整體而言，這個片子可以看個熱鬧，但確實沒啥好東西。

本質原因是它想拍得輕盈，卻做不到真的輕盈。

說白了，創(chuàng)作者只能故作輕松，卻沒能真的替角色釋然。

就像李魚插科打諢虎了大半時間，到最后才揭開她的離婚真相。

她曾與前夫有過一個兒子，但意外過世。

夫妻倆難承受這份傷痛，尤其是李魚面對失去時的強大讓前夫頗有壓力，才走向分開。

但即便離婚，李魚仍在照顧婆婆。

甚至開了養(yǎng)老院，照顧很多像小孩一樣的老人。

她承受著婆婆迷糊時的苛責，說其克夫克子，天煞孤星，一輩子孤苦伶仃，也仍然任勞任怨。

本質是不愿面對傷痛，不愿放手關系。

這樣的處理不僅陳舊，且姿態(tài)也是與《好東西》是相反的。

兩者的故事看似相似：

鐵梅的強大同樣讓丈夫自慚形穢，最終以離婚收場。

這份強大讓人欣賞，但也讓人傷心。

不只是男人，還有朋友小葉。

鐵梅保護小葉，卻又總是打擊她的戀愛腦，嘲笑她對男人的無限投入，讓情感占據生活重心。

二人還因此爆發(fā)了強烈的爭吵，互相傷害起來。

最終，鐵梅以忽視自我感受為代價的強大，傷害到了自己。

這時，小葉卻能看懂，成了開解治愈鐵梅的人。

她說你是一個人，不是鐵做的，你可以做得不好，如果游戲規(guī)則不是這樣，那就不要再玩這樣的游戲。

這樣的對話是以看到對方作為個人、作為中心展開的。

正是這種被了解、被看到、被包容的姿態(tài)，讓電影擁有了穿越屏幕的輕盈感。

對比之下，《輕于鴻毛》中的雙女主爭吵與和解卻仍建立在社會關系中。

丈夫雖然死去，但前任和現妻的身份關系卻沒有隨之破除。

她們對彼此的肯定，仍是以社會、婚姻、性別眼光望過去的。

帶了種種的枷鎖，勢必無法輕盈，也帶不來真正的治愈。

歸根結底，仍是沒有將兩個女人作為單獨的人來寫。

她們被分配在一紅一藍的配色中固守著單向性格，沒有被賦予更立體的人物特質。

創(chuàng)作者對她們的態(tài)度也是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地抬高，不敢讓她們真的直面彼此交流真實，也不敢讓觀眾看到她們的不堪。

因此，魚與飛鳥的意向再自由再浪漫，如若創(chuàng)作本身無法看到天高海闊，故事與角色自然也無法在最后到達天空無痕我已飛過的釋然。

全文完。

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助理編輯：白素