年代劇的熱浪再度掀起。

《生萬物》的熱度還未散盡，央視又播出了一部年代商戰(zhàn)劇——《灼灼韶華》。

這部劇集改編自爆款小說《野心家》，由熱依扎擔(dān)任大女主，編劇則是創(chuàng)作過《那年花開月正圓》的蘇曉苑。

故事背景設(shè)定在1916年，講述了一位出身中藥世家的女性褚韶華，一步一步蛻變?yōu)槊褡迤髽I(yè)家的全過程。

劇集開播之前曾被寄予厚望，一度被譽(yù)為“女版《大宅門》”，開播之后卻引發(fā)了一連串兒的爭議。

一部潛力巨大的劇集，為何會變成了一場被群嘲的“年代大戲”？

這一切，還得從原著作者石頭與水，創(chuàng)作的那部爆款小說《野心家》開始說起。

01.劇本變動很大，現(xiàn)實(shí)題材魔改成俗套“爽劇”，女主光環(huán)太耀眼

原著《野心家》，是一部講述女性成長的現(xiàn)實(shí)題材小說，女主褚韶華一直在重男輕女的環(huán)境中掙扎。

無論是在原生家庭中承受的不公，還是在婚姻家庭中感受到的禁錮，都能體現(xiàn)出她身為女性所面臨的困境。

哪怕是走出家門、邁出國門，她也難以擺脫女性身份給她帶來的種種挑戰(zhàn)。

好在，所有的不公，都沒能磨滅褚韶華的野心。

為了在男性主導(dǎo)的社會中，尋找自己的位置與聲音，她一路披荊斬棘，終于成了享譽(yù)國際的女性企業(yè)家。

所以，原著的故事主線和主題都非常清晰，始終洋溢著奮發(fā)向上的女性奮斗精神。

為了凸顯褚韶華的女性意識，劇集早在開播之前，就發(fā)布了著名作詞人唐恬，為劇集寫的主題曲，也就是張靚穎演唱的片頭曲《野心家》。

歌詞道盡了女性身份給韶華帶來了枷鎖，以及韶華是如何打破性別桎梏，成為“野心家”的過程。

如果你看了原著，也聽了歌，你大概率會對劇集感到陌生和意外。

因?yàn)榈搅穗娨晞≈校陨矸菟坪醪]有成為褚韶華的枷鎖。

相反，她從一出場，就帶有耀眼的主角光環(huán)。

先是在大街上救了小女孩，之后又從商會手中救下了哥哥，緊接著又跟土匪硬碰硬，救下了丈夫。

就連被男朋友坑害，賣到風(fēng)月之地的康二妞，也被韶華贖身成功。

這些俗套的“拯救”情節(jié)，不斷強(qiáng)化褚韶華的英雄形象，讓她幾乎成了所有問題的解決者。

再加上，她上得廳堂下得廚房，還做得了生意，普通“宅斗劇”中的困境，在她這里絲毫不是障礙。

婆婆的刁難，小叔子的覬覦，弟媳婦的嫉妒，都沒能對她造成實(shí)質(zhì)性的困擾。

她不僅把家庭事務(wù)處理得游刃有余，還能把生意慘淡的藥鋪打理得井井有條，幾乎可以說是無所不能。

所以，觀眾看到的褚韶華，并非一個深陷困境、不斷掙扎的女性，而是一個無懈可擊的“完美女性”。

怪不得她一出場，就有一眾男人們?yōu)橹畠A倒。

這種近乎于魔改的爽文設(shè)定，讓她看起來像是命運(yùn)寵兒，很難引發(fā)觀眾共鳴。

02.男女主選角爭議大，細(xì)節(jié)失真，沒有年代劇的質(zhì)感

《灼灼韶華》的演員陣容看似亮眼，卻給劇集帶來了很大的爭議。

首先，女主的選角，跟原著中的角色塑造有很大偏差。

原著中，褚韶華是一個成長于東北農(nóng)村的姑娘，舉家搬到北京以后，她才學(xué)會說北京話，婆婆為此很不習(xí)慣。

而熱依扎本人，是出生于北京的哈薩克族人。

在《山海情》中，得益于質(zhì)樸土氣的扮相，她本人的異域氣質(zhì)并不明顯。

但到了這部劇中，精致的妝容把她的襯托得非常華貴，缺少了韶華在原著中所展露的鄉(xiāng)村野性。

再加上，原著中的褚韶華，出嫁時還是一個17歲的少女。

歷經(jīng)了丈夫離世、叱咤商界，出國留學(xué)，她也只有20多歲，可熱依扎今年已經(jīng)39歲，眉眼中難掩歲月的痕跡。

所以，盡管演技無可挑剔，但看到她佯裝少女的羞澀模樣時，還是會讓人感到難受。

不過熱依扎不應(yīng)該背鍋，而是導(dǎo)演和劇組之過。

男主的選角同樣存在爭議。

中國臺灣演員楊祐寧，在劇中扮演了核心角色聞知秋，這個人物兼具商業(yè)精英氣質(zhì)與民國風(fēng)貌。

他的性格，跟褚韶華的初戀夏初，形成了鮮明的對比。

夏初身上有種不計(jì)后果的熱血莽撞，代表著理想青年的沖動與激情，他給褚韶華帶來了強(qiáng)烈的情感沖擊。

相較之下，聞知秋則更加穩(wěn)重成熟，他有智慧也有格局，情感上也更為冷靜克制。

不過楊祐寧的臺灣腔，會削弱角色應(yīng)有的時代厚重感，反倒讓這部年代商戰(zhàn)劇，有了幾分偶像劇的意味。

此外，丁勇岱、李勤勤和涂松巖等老戲骨，也如同“工具人”一般的存在。

雖然這些演員在業(yè)內(nèi)有著不小的聲譽(yù)，但他們在劇中飾演的角色，都是為了推動劇情發(fā)展而存在，缺少人物的立體性。

尤其是李勤勤飾演的“惡婆婆”形象，她所有的行為幾乎都圍繞著“刁難”韶華展開。

平日里，婆婆一言不合就開罵，要不是腿腳不便追不上韶華，估計(jì)都敢動手打人。

好在韶華也不好惹，劇中她智斗婆婆的情節(jié)，還是非常解氣的。

只不過，這種沒有任何動機(jī)的沖突，雖然看著很爽，卻沒有充分展現(xiàn)出人物之間的情感波動，實(shí)在經(jīng)不起琢磨。

再加上，劇中的很多細(xì)節(jié)都明顯失真，缺乏年代劇應(yīng)有的質(zhì)感。

比如，韶華結(jié)婚的對聯(lián)，竟然是工業(yè)印刷品，而不是傳統(tǒng)的手寫毛筆字。

再比如，韶華睡到日上三竿，竟然在片刻間，就做好了全家人的早餐，其中還不乏南瓜餅、水果粥和酒釀水籽等“預(yù)制”食物。

而且，更讓人難以信服的是，韶華身為一個農(nóng)村女孩，竟然會偵查破案，還會用半自動的手槍。

如此種種，都讓《灼灼韶華》一經(jīng)開播，就飽受爭議。

03.不同尋常的主角設(shè)定，女性成長吸引眼球，是否成功還需拭目以待

《灼灼韶華》固然有不足之處，但并非一無是處。

單是說褚韶華這個角色的魅力，就足以讓人為之嘆服。

畢竟，在充斥著男性英雄的國產(chǎn)劇市場中，“女強(qiáng)人”故事顯得尤為吸引眼球。

更何況，這個女強(qiáng)人還不僅僅是個商業(yè)上的成功者，她在各個領(lǐng)域都堪稱“人間清醒”。

對娘家的態(tài)度，對婆家的手段，對情感的認(rèn)知，對事業(yè)的追求。

當(dāng)然還有其它很多方面，她都稱得上是真正意義上的“大女人”。

就連傳統(tǒng)劇集中常見的“英雄救美”設(shè)定，也在這部劇中被加以顛覆，讓美人成了“拯救者”。

褚韶華不依附男人，反倒接二連三拯救男人的劇情，也非常吸引眼球，足以讓觀眾看得熱血沸騰。

再加上熱依扎身上，也有一種不屈服、不認(rèn)輸?shù)捻g性，這種特質(zhì)無疑為角色賦予了更深的層次感。

讓這樣一個充滿力量的女性角色，做一部年代商戰(zhàn)劇的主角，并且喊出各種引人深省的口號。

說實(shí)話，還是非常有看點(diǎn)的。

只可惜，光有看點(diǎn)并不足以支撐整部劇的深度，也不能長久地吸引觀眾。

盡管褚韶華的“女強(qiáng)人”設(shè)定令人興奮，但劇集的成敗，仍然取決于它如何超越外在的設(shè)定，打造出真正令人感動的故事。

如果劇集止步于“俗和爽”，沒有進(jìn)一步挖掘她的內(nèi)心世界和成長歷程，那么這樣的“看點(diǎn)”，也難以維系長期的關(guān)注。

所以說，單就目前的劇情來看，《灼灼韶華》是否能夠取得最終的成功還得畫個問號，就讓我們拭目以待吧。（撰文：斯特不離譜）