這部劇堪稱災(zāi)難性開頭，開篇2集的時間都沒點明這部劇的核心，一會兒講第三代人工作上受了委屈想不開吞安眠藥，一會兒講富家小姐歸國被逼聯(lián)姻還債。

包括尷尬的碼頭試槍路人卻毫無反應(yīng)、冗長俗套的耀祖耍賴套路，簡直是為這個爛開頭雪上加霜。

總之，開頭幾集純散裝劇情，無核心、無重點、無推進、無波瀾，只剩角色圍著生活瑣碎嘚啵嘚，無聊透頂。

先說標(biāo)題起名廢。

這部劇與獻禮劇《胡同》的結(jié)構(gòu)是一樣的，都是通過三代人的經(jīng)歷講述某個地方的時代變遷。

《胡同》這個標(biāo)題一目了然，讓觀眾一下子明白整個劇講得就是胡同里三代人的故事。而本劇標(biāo)題《足跡》有指向性嗎？所有時代的變遷，只要是有人走過，皆可成為“足跡”。

因此，這部劇的標(biāo)題可以改成“xx路xx號（洋房地址）”，讓人一看就知道講得是這個地方的故事。

第一篇林斯允與程敖這段故事，本身與洋房的關(guān)聯(lián)不大。

女主林斯允主打女性獨立，志在開婦產(chǎn)醫(yī)院，洋房雖然是女主家產(chǎn)，但她對這棟房子沒有執(zhí)念，為了房子打官司主要是因為哥哥霸占遺產(chǎn)又胡亂揮霍。所以林宅最后是陰差陽錯地變成了婦產(chǎn)醫(yī)院，并非女主對家宅的留戀。

男主程敖才是第一段故事的核心，以收租、幫助、戀愛銜接女主線，在原生家庭身份上銜接父子線、兄弟線，又以律師的身份銜接官場線、立場線（紅色線），這是個復(fù)雜又完整的人設(shè)故事。

女主線是粗糙單調(diào)的，包辦婚姻在女主和小弋身上用了兩次，女主最終能建成醫(yī)院，不過就是根據(jù)男主的指點得到了更位高權(quán)重的人支持。

而這段故事真正變得精彩，其實是從男主親共開始的。因立場相對、利益沖突而激化的兄弟鬩墻、父子矛盾，到曾大倫沈奕群都為男主留一線生機，再到曾培德大義滅親，往事唏噓，亦是復(fù)雜人性的體現(xiàn)。

這部劇應(yīng)該怎么改?

第一篇離題的劣勢并非不可扭轉(zhuǎn)，畢竟是單元故事，可以有自己的小標(biāo)題思想。但是，這一切都建立在先把全劇核心立清晰、立明確的前提基礎(chǔ)上。

對這棟洋房執(zhí)念深沉的人是誰?是易弋。

洋房是林家祖宅，是易弋出生長大的地方。姑姑是她成長中的引路人，從祖宅到醫(yī)院，她見證了姑姑自強不息的獨立女性事業(yè)心，也見證了她的愛情。而她也深受原生家庭的傷害，包辦婚姻替父還債，卻也遇見了愛情。

易弋對上海這座城市有眷念，而洋房則是這些時代故事濃縮的標(biāo)志。與其說第一篇講得是“林斯允與程敖的故事”，不如說這一篇講得是“易弋眼里的林斯允與程敖的故事”，這樣才能把這個與洋房不太相關(guān)的故事，同洋房核心緊密聯(lián)系到一起。

全劇開篇第三代劇情是很差的，為了人到醫(yī)院里引出這個地方的故事，來了這么一段吃安眠藥的狗血開頭，最后過渡只扔下一句“給你講講我姑姑的故事”，讓觀眾猜這劇到底想說什么。

其實開頭只需這么改：

老年易弋閑暇時總喜歡來醫(yī)院門口坐著。

孫女問：奶奶，你為什么總來這里?

奶奶答：這里曾經(jīng)是林宅，我的家，那些青澀、成長、眷念都源于這里。第一個影響我人生的人，是我的姑姑，那一年，她剛留洋歸來......

（接林斯允登場。）

再回到三十年代故事本身，男主線上的群像塑造是相當(dāng)成功的，其中最為精彩的是寧理扮演的曾老爺子的戲份。

老爺子是對程敖好，但這個“好”其實是有前提的。因為程敖這個人特別正，所以他不會威脅到曾大倫，反而會成為他的助力或托底。

因此，這也是老爺子對程敖的某些做法彈性寬容的關(guān)鍵。

林斯允保大，動了老爺子的利益，所以一夕之間父子情直接被斬斷。包括老爺子的第一版遺囑是曾大倫全權(quán)繼承家產(chǎn)，可以看出養(yǎng)子終究是養(yǎng)子，該有的邊界感不會消失。

程敖與老爺子會和好，根本原因是曾大倫給六姨太下藥。一個兒子殺死了另一個兒子，而且這個兇手兒子還在不爭氣的路上愈行愈遠，所以這個時候老爺子才會妥協(xié)讓養(yǎng)子補位。

其實但凡下藥與曾大倫無關(guān)，程敖與老爺子的父子情就沒有修復(fù)的機會了。

程敖的兩段兄弟情刻畫得也很好。

曾大倫這邊，再怎么鬧翻也沒下死手，截藥品那次行動，行動前再次強調(diào)不能傷害程敖。其實曾大倫也賭對了，程敖自始至終都沒對他下死手，他最后死在了親爹的槍下。

沈奕群這邊，他對女主是有意思的，但還是兄弟妻不可欺。利用男主打壓曾大倫，出手狠厲，但到了臨門一腳男主用槍抵著自己腦袋要保曾大倫一命時，他還是放棄了計劃。

這個角色最后的光芒，單獨找男主送2張船票勸男女主離開，又單獨找女主騙收一套重慶的房子，為男女主的平安雙管齊下保駕護航，最后卻被槍殺于當(dāng)晚。這是個狠厲無情卻又有情有義的復(fù)雜形象。

第二篇章，洋房的牽絆恢復(fù)了，女主易弋找的格子間，從窗口就能看到洋房建筑。

但這個篇章的選材太令人窒息，除了文部長就沒個正常人。誠然，這是那個時代的生活狀況，但電視劇拍出來是給觀眾看的，不是專門給觀眾添堵的，合理調(diào)配正邪平衡是編劇的任務(wù)。