瀟湘音詩，秋水弦歌

——評歌曲《我從蘋島來》

文 何佳羽

“涉一江春水，追尋零陵古郡的文脈，折一枝綠葉，描畫錦繡瀟湘的風(fēng)采?！卑殡S著初秋的一絲涼爽，由胡藝華作詞，管瀟龍、鄭錚錚作曲，河圖演唱的歌曲《我從蘋島來》帶著秋日的細(xì)雨滋潤著人們的心靈。

蘋島是瀟水和湘水兩條河流的交匯地，一路向北融入洞庭，因而形成一個具有歷史底蘊的名詞：瀟湘。東漢時期的《湘江漁者歌》，以“瀟湘秋兮水紜蒸，芙蓉落兮雁南賓。期美人兮江渚，歲暮兮蒼梧云?！泵枥L瀟湘的秋日美景。歷代文人墨客印刻在這里的痕跡，凝結(jié)成一種極具地域色彩的文化景象，讓人流連忘返。

歌詞是歌曲傳播的藝術(shù)形式之一，以詩歌形態(tài)同音樂旋律呈現(xiàn)出時間的藝術(shù)。唐朝詩人司空圖在《二十四詩·縝密》中提及“意象欲生，造化已奇”，當(dāng)心中的意象將要顯現(xiàn)時，所展現(xiàn)的創(chuàng)造力和奇妙之感令人驚嘆。在音樂創(chuàng)作中，這種意象先聚合于歌詞，旋律并非憑空產(chǎn)生，而是是對歌詞意象中內(nèi)在節(jié)奏與情感的動態(tài)回應(yīng)和升華，因此歌詞的意象是歌曲旋律創(chuàng)作的關(guān)鍵?！段覐奶O島來》歌詞在工整中展現(xiàn)出具有張力的藝術(shù)性，從邏輯中體現(xiàn)出創(chuàng)作者宏觀的價值觀與細(xì)膩的情感觀。旋律是顯化歌詞意象的一種藝術(shù)手段，該曲旋律似水波流動：從三音級進(jìn)，在屬音處進(jìn)行不同的轉(zhuǎn)向，讓“一江春水”流入“古郡的文脈”，“一葉孤舟”顯影“山重水復(fù)的無奈”；再以向下七度敘述“折一枝綠葉”描繪瀟湘風(fēng)采，同時，以八度同音映照出“柳暗花明的開懷”；接下來的句式用看似上行級進(jìn)實則向下跳躍解讀蘋島人民既能“跨越江海”又能“百戰(zhàn)歸來”的一種敢為人先的湖湘精神，以切分音碰撞出即便在“千里之外”但一切都是最好的“安排”；“江雪呼嘯”中橫跨八度，留出無限想象傾聽來自“歷史深處”天籟之音，也意味著人們能跨越“芳草”與大地的塵埃同行；到了“一眼千年”，中音開始新一輪向上攀升，在“白云千載”中逐步下沉，至人們的“初心不改”進(jìn)行沉淀；尾聲以相同節(jié)奏型但旋律波動的不同構(gòu)建最終在主音落定，表達(dá)盡管“看盡人生百態(tài)”仍對故鄉(xiāng)有著“深情和摯愛”的不變鄉(xiāng)情。

《我從蘋島來》歌曲從邏輯而言，詞與曲的交融使其既可以趨向橫向線性敘事，又可以在縱向情感進(jìn)行交匯。以美學(xué)角度而觀，其典雅蘊藉的歌詞與韻致悠遠(yuǎn)的曲風(fēng)相結(jié)合，使得真情直抵人心。而歌曲的編曲與演唱是衡量旋律是否能詮釋歌詞內(nèi)容的方式之一，該曲用滿懷深情的G大調(diào)搭建現(xiàn)代音樂語匯重構(gòu)瀟湘精神，以屬音為基點向外擴(kuò)張，象征著瀟湘流水的地理形勝與人文精神交匯共生。河圖直白的演唱方式詠嘆出現(xiàn)代人的情感抒發(fā)，賦予歌詞以人格化的情感力量，旋律中裝飾音的插入要求演唱者對音準(zhǔn)的把控需精準(zhǔn)到位，同樣也使得演唱的句式變化多了幾分靈動性。與此同時，大提琴甘醇甜美的音色在音樂旋律與演唱聲線中不斷穿梭，營造出秋日的浪漫。這些流動起伏的音樂線條，讓人在歌詞中體會歷史的演變，在音樂中感悟人生的真諦。當(dāng)歌詞意象、音樂意蘊與演唱技法交織融合時，我們能感受到歌曲中情感的具象化：白云千載，一眼千年，人間百態(tài)，初心不改。

文藝評論作者簡介

何佳羽，女，九三學(xué)社社員，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院管弦系，墨陌黑商務(wù)咨詢有限公司執(zhí)行董事、國防科技大學(xué)交響樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、湖南省評協(xié)音樂評論委員會副秘書長、湖南省群文學(xué)會民族音樂委員會副主任、湖南省文藝評論家協(xié)會會員、湖南省音樂家協(xié)會會員、《湘見文藝評論》執(zhí)行副主編、湖南省音協(xié)新興音樂工作群體委員、湖南省音協(xié)少兒音樂學(xué)會理事、長沙市音協(xié)音樂評論學(xué)會副會長兼秘書長、長沙市音協(xié)青少年交響樂團(tuán)客座指揮，系長沙市文藝評論家協(xié)會會員、長沙市音樂家協(xié)會會員。

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封面用字｜方正字跡-曹雋平小楷-簡繁

初審｜王志成（實習(xí)編輯）

復(fù)審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見文藝評論》編輯部