1953年，馮喆其實(shí)有兩個(gè)劇本可以選擇。

一個(gè)是沈默君創(chuàng)作的《渡江偵察記》，一個(gè)是孔厥和袁靜夫婦創(chuàng)作的《淮上人家》。

兩個(gè)劇本都被列為了當(dāng)年電影局的重點(diǎn)拍攝項(xiàng)目。

當(dāng)時(shí)上影廠的很多領(lǐng)導(dǎo)，都希望馮喆接下《渡江偵察記》中李連長(zhǎng)這個(gè)角色。因?yàn)樗谇耙荒昱臄z的戰(zhàn)爭(zhēng)片《南征北戰(zhàn)》中所扮演的高營(yíng)長(zhǎng)，非常成功，獲得了大家的一致認(rèn)可。所以很多人都認(rèn)為，他應(yīng)該延續(xù)自己的戲路，在扮演“銀幕軍人”這條賽道上，再接再厲。

馮喆在電影《南征北戰(zhàn)》中出演高營(yíng)長(zhǎng)

《渡江偵察記》的導(dǎo)演湯曉丹，也很看好馮喆，非常敬重他的人品。兩人曾合作過(guò)《勝利重逢》等多部電影，建立了極深厚的友情。據(jù)湯曉丹的夫人藍(lán)為潔回憶，在湯曉丹外出拍戲的時(shí)候，馮喆經(jīng)常會(huì)代表廠里到他們家進(jìn)行慰問(wèn)，有一次甚至拎了兩只九斤重的老母雞來(lái)，這在物質(zhì)條件貧瘠的年代，無(wú)疑是雪中送炭。

馮喆在電影《勝利重逢》中

但馮喆本人卻希望可以挑戰(zhàn)一些不同類(lèi)型的角色。

所以他接下了在《淮上人家》中出演高黑子的表演任務(wù)。

馮喆在電影《淮上人家》中扮演高黑子

這部電影的導(dǎo)演張駿祥，為了將這部表現(xiàn)淮河治理題材的影片拍攝成功，張駿祥對(duì)劇本進(jìn)行了大幅度改動(dòng)，以求達(dá)到以點(diǎn)帶面的效果。但卻沒(méi)有獲得成功。

所幸影片中匯聚了一大批富有表演經(jīng)驗(yàn)的演員，馮喆、王蓓、魏鶴齡、戴耘、張雁、史原、鐵牛等用精湛的演技，彌補(bǔ)了故事情節(jié)的平淡，使得影片于1954年上映后，還是獲得了觀眾的好評(píng)。但它的市場(chǎng)影響力，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同期上映的《渡江偵察記》。

電影《淮上人家》劇照

并且馮喆在拍攝這部電影期間，還吃盡了苦頭。

倒不是因?yàn)榕臄z條件很艱苦。那時(shí)候拍電影基本上都是風(fēng)餐露宿，馮喆等人已經(jīng)習(xí)以為常。

而是當(dāng)時(shí)安徽正是血吸蟲(chóng)病的重災(zāi)區(qū)。而馮喆為了還原角色的真實(shí)狀態(tài)，冒著感染率80%的危險(xiǎn)，下到水里進(jìn)行拍攝，結(jié)果果然就染上了血吸蟲(chóng)病。而且等到發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)晚了，錯(cuò)過(guò)了最佳治療時(shí)期。

馮喆為此付出了沉重的代價(jià)。雖然保住了生命，但脾臟和胰腺卻都被摘除掉了。

所以《淮上人家》拍完之后，馮喆休養(yǎng)了一段時(shí)間。但很快他就又回到了工作崗位上，而且依然保持著的旺盛的創(chuàng)作力。

1956年，他在趙明執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《鐵道游擊隊(duì)》中，出演了李正一角。

馮喆在電影《鐵道游擊隊(duì)》中

緊接著在1957年和1958年，他就迎來(lái)了自己演藝生涯中最為忙碌的兩年。

當(dāng)時(shí)上影廠已經(jīng)被分成了江南、海燕和天馬三個(gè)廠，馮喆擔(dān)任天馬廠的工會(huì)主席，工作表現(xiàn)十分積極。據(jù)當(dāng)年擔(dān)任天馬廠演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的白穆回憶說(shuō)，那時(shí)馮喆的身體還并未完全恢復(fù)健康，但他的拍戲勁頭很足。

馮喆首先接到了海燕廠導(dǎo)演盧玨的邀請(qǐng)，在電影《羊城暗哨》中出演男一號(hào)王練。而《羊城暗哨》還沒(méi)拍完，他就又被王為一拉到《鐵窗烈火》劇組，在其中出演馬軍一角。

正當(dāng)《鐵窗烈火》在加班加點(diǎn)地拍攝中，他的老朋友葉明，又把他拉到了《大風(fēng)浪里的小故事》幫忙。

當(dāng)時(shí)正是“大躍進(jìn)”時(shí)期，各家電影廠都在“力爭(zhēng)上游”，比賽著誰(shuí)拍的電影多，誰(shuí)拍的電影快?！洞箫L(fēng)浪里的小故事》就是在這樣的情況上匆匆上馬。為了趕進(jìn)度，天馬廠派出桑弧、葉明、謝晉三位導(dǎo)演，各帶一支拍攝小分隊(duì)，在最短的時(shí)間內(nèi)拍出一部30分鐘左右的短故事片，然后合在一起，組成《大風(fēng)浪里的小故事》。

葉明負(fù)責(zé)拍攝的是《舊恨新仇》，根據(jù)劉滄浪的獨(dú)幕諷刺劇《高級(jí)垃圾》進(jìn)行改編。劇中男主角趙玉山是位理發(fā)師，需要有高超的理發(fā)技藝，于是葉明就想到了馮喆。兩人早在40年代就曾是華藝劇團(tuán)的同事。葉明知道馮喆會(huì)理發(fā)，但考慮到馮喆在幾個(gè)劇組拍戲已經(jīng)很忙，所以不知該不該向馮喆提出請(qǐng)求。

結(jié)果沒(méi)想到，當(dāng)馮喆聽(tīng)說(shuō)這件事，二話沒(méi)說(shuō)就找到了葉明，表示可以在拍攝《鐵窗烈火》的間隙，來(lái)出演《舊恨新仇》。

這自然解了葉明的燃眉之急。

但連軸轉(zhuǎn)的拍攝，卻使得馮喆難掩疲憊之色。這也是為何我們?cè)凇洞箫L(fēng)浪里的小故事》中看到他，臉色那么憔悴的主要原因。

除了《大風(fēng)浪里的小故事》之外，馮喆在1958年還接連主演了天馬廠的《英雄趕派克》和《重要的一課》兩部影片，同樣都是日夜加班趕出來(lái)的作品。

馮喆在電影《英雄趕派克》中

當(dāng)時(shí)不僅天馬廠在“比學(xué)趕幫超“，其他電影廠也毫不示弱。比如江南廠，就同時(shí)有6部電影一起上馬，而導(dǎo)演陶金負(fù)責(zé)拍攝的是長(zhǎng)故事片《熱浪奔騰》。

一時(shí)間，江南廠的演員，全都成了“香餑餑”，陶金好不容易搶到了中叔皇、李緯、林彬、朱莎、馮奇等演員在其中出演角色，而支部書(shū)記余志新一角，卻實(shí)在找不到合適的演員人選了。

正當(dāng)這時(shí)，馮喆聽(tīng)說(shuō)了這件事情，于是馬上就向天馬廠演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)白穆和副團(tuán)長(zhǎng)鐵牛，提出申請(qǐng)，到《熱浪奔騰》進(jìn)行支援，出演男主角余志新。

《熱浪奔騰》這部電影只用了9天的時(shí)間，就完成了全片400多個(gè)鏡頭的內(nèi)外景拍攝，工作的緊張程度可想而知。

但馮喆依然用飽滿(mǎn)的激情，完成了這個(gè)角色的塑造工作。

并且在這一年，他還抽時(shí)間，參與了將表現(xiàn)解放初期一野第三軍騎兵大隊(duì)在柴達(dá)木盆地以北、甘青兩省交界的海子一帶，一舉生擒匪首烏斯?jié)M的小說(shuō)《戈壁灘上的風(fēng)云》，改編成電影劇本《沙漠追匪記》的工作，并擔(dān)當(dāng)起了劇組的副導(dǎo)演，負(fù)責(zé)演員的篩選和現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)工作。

因?yàn)樵谶^(guò)去的一年多時(shí)間里，馮喆雖然馬不停蹄地拍戲，但卻并沒(méi)有演到自己想演的角色。直到看到《戈壁灘上的風(fēng)云》這部小說(shuō)，認(rèn)為其中的騎兵班長(zhǎng)鐘永勝很有挑戰(zhàn)性，于是就建議將小說(shuō)搬上銀幕，并由自己出演男主角。

在其他幾位主要角色的選擇上，他別出心裁，啟用了一直在上影廠跑龍?zhí)?、從未演過(guò)主角的于明德，出演騎兵戰(zhàn)士李玉根，又說(shuō)服牛犇，出演騎兵戰(zhàn)士小姜，還有程之，在其中出演反派匪首金冶中。

至于片中出現(xiàn)的騎兵連連長(zhǎng)，馮喆則大膽選擇了下部隊(duì)體驗(yàn)生活時(shí)認(rèn)識(shí)的張文甲連長(zhǎng)。張連長(zhǎng)雖然沒(méi)有拍過(guò)電影，但他本人的軍人氣質(zhì)和在鏡頭前從容的表現(xiàn)，卻為影片增色不少。

所以1958年，對(duì)于馮喆來(lái)說(shuō)，絕對(duì)算是他從影經(jīng)歷中的高光時(shí)刻。

他一共有包括《羊城暗哨》、《鐵窗烈火》、《大風(fēng)浪里的小故事》、《英雄趕派克》、《重要的一課》和《熱浪奔騰》等在內(nèi)的6部電影，同時(shí)上映，并且出演的都是男主角。這在當(dāng)時(shí)的上影廠絕無(wú)僅有。因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多演員，連拍戲的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。所以當(dāng)時(shí)上影廠又將這一年，稱(chēng)為“馮喆年”。

這還沒(méi)有算上那部于1959年與觀眾見(jiàn)面的《沙漠追匪記》。

但一個(gè)人，才出挑，有的時(shí)候并不一定是好事。

對(duì)于馮喆來(lái)說(shuō)，他也許只想表現(xiàn)出對(duì)電影的熱愛(ài)，和對(duì)工作的熱情。所以哪怕處于大病初愈的階段，他都全身心地投入到電影的拍攝中去，甚至達(dá)到了廢寢忘食的程度。

可對(duì)有的人來(lái)說(shuō)，“木秀于林”的馮喆，卻是“出風(fēng)頭，假積極”。

這種人，最見(jiàn)不到別人好。

誰(shuí)好就整誰(shuí)。

而對(duì)于一名公眾人物來(lái)說(shuō)，要想讓他名聲掃地，最快捷的方式，就是“潑臟水”。

反正又不花什么成本。

所以在馮喆風(fēng)頭正勁的時(shí)候，實(shí)際上他的厄運(yùn)，也在悄悄降臨。

這不，“街頭追女”事件，就在馮喆毫無(wú)防備的情況下，措手不及地發(fā)生了。

一時(shí)間鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

傳聞中，說(shuō)馮喆某天在街上，看到某個(gè)女青年，長(zhǎng)得還不錯(cuò)，適合演電影，于是就跟上去，詢(xún)問(wèn)一些基本情況。卻不料被該女青年當(dāng)成“流氓”，給告發(fā)到了天馬廠。

這下事情就有點(diǎn)鬧大了。

但該女青年卻拿不出任何證據(jù)，來(lái)證明馮喆有任何“不當(dāng)行為”。

據(jù)處理過(guò)此事的原天馬廠辦公室工作人員楊公敏說(shuō)，當(dāng)時(shí)的確有兩個(gè)女青年來(lái)找過(guò)他，并指出馮喆對(duì)其中一個(gè)女青年，有“越軌”行為。

但當(dāng)楊公敏找馮喆核實(shí)時(shí)，馮喆拿出了自己的病歷，上面清清楚楚低寫(xiě)著“脾臟和胰腺被摘除”的字樣。馮喆說(shuō)，我身體成了這樣，還怎么能干“壞事”呢？

所以這事根本就是“一面之詞”。

但不知為何，“街頭追女”的謠言，卻很快被傳播了出去。

白穆當(dāng)時(shí)擔(dān)任天馬廠演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的職務(wù)，他和馮喆又是鄰居，可以說(shuō)對(duì)馮喆的工作和生活，應(yīng)該都非常了解。他堅(jiān)信這樣的事情不可能在馮喆身上發(fā)生。而他的妻子汪麗貞更加篤定，因?yàn)樵谒劾?，馮喆幾乎跟所有年輕女性，都保持著君子距離。

但為何那謠言就不脛而走了呢？汪麗貞說(shuō)，那是從上影廠給傳出去的。

并且原本是“沒(méi)影的事兒”，根本沒(méi)調(diào)查清楚，僅憑“一面之詞”，上影廠就給了馮喆連降兩級(jí)工作和停拍電影的處分。

可見(jiàn)那年月，冤枉一個(gè)人的成本，真的非常低。

這件事算是馮喆人生道路上的一個(gè)“分水嶺”。

之前他多么的意氣風(fēng)發(fā)，是上影天馬廠絕對(duì)的“臺(tái)柱子”。可是這之后，他卻瞬間就從觀眾的視線消失了。并且在不久，就被安排進(jìn)了前往峨影廠進(jìn)行支援的名單里面。

這對(duì)于馮喆來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是巨大的傷害和沉重的打擊。

但他是個(gè)低調(diào)內(nèi)斂的人，認(rèn)為這樣的“子虛烏有”無(wú)需爭(zhēng)辯，更不需要進(jìn)行澄清。

所以他對(duì)于外界的傳聞，始終一言不發(fā)。

但他越不說(shuō)，一些心理陰暗的人，就越認(rèn)定他肯定“有問(wèn)題”。

馮喆后來(lái)的遭遇，大家都非常清楚了。他去了峨影廠，也得不到重用，和妻子張光茹的婚姻，也瀕臨破裂。所以他的日子，過(guò)得極其“糟糕”。

1962年，他在電影《金沙江畔》中出演了金明一角，1963年，又在電影《桃花扇》中出演了侯朝宗一角。但這兩個(gè)角色，都屬于“救場(chǎng)”性質(zhì)，是被臨時(shí)啟用的。

后來(lái)他還去過(guò)珠影廠，在《黨員登記表》劇組出演過(guò)男主角趙川，在電影《大浪淘沙》中擔(dān)任過(guò)旁邊。但遺憾的是，《黨員登記表》拍到一半中途擱淺，而《大浪淘沙》在1966年拍完后，也因?yàn)榉N種原因到1977年才得以上映，而馮喆的名字，并沒(méi)有出現(xiàn)在演員表上。

馮喆在電影《黨員登記表》中（右）

1969年6月2日，馮喆因遭受迫害而蹊蹺離世，終年49歲。

后來(lái)，我想，如果當(dāng)初沒(méi)有“街頭追女”事件的發(fā)生，那么馮喆的命運(yùn)會(huì)不會(huì)因此發(fā)生一些改變呢？不管怎么說(shuō)，都不會(huì)那么年輕，就撒手人寰吧。

1958年，38歲的馮喆，迎來(lái)了他演藝人生中最耀眼的時(shí)刻，同時(shí)有6部電影上映，把他最帥氣的形象，定格成了風(fēng)華正茂的永恒，也永遠(yuǎn)地留在了我們的腦海之中。

但誰(shuí)能想到，幾乎與此同時(shí)，他的厄運(yùn)也悄然降臨？

因?yàn)橐黄饟渌访噪x的“街頭追女”事件，使他的人生命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，就像過(guò)山車(chē)一般，到達(dá)頂峰，又迅速滑落。

不知是否命運(yùn)早已寫(xiě)好了伏筆？

光影雕刻了他的傳奇，卻又為他布下陷阱。

最終，光影不朽，但生命無(wú)常。

這或許便是藝術(shù)最動(dòng)人的悲憫，與命運(yùn)最沉默的嘆息。