當(dāng)指尖拂過(guò)泛黃的郵票，粗糙的麻紙還留著戰(zhàn)火的溫度。這些郵票不是冰冷的郵資憑證，它們是烽火中“家書(shū)抵萬(wàn)金”的溫情寄托，是勝利后“緬懷先烈”的精神地標(biāo)，更是一代代人回望歷史時(shí)，能觸摸到的、滾燙的民族記憶。

今天，就讓我們翻開(kāi)這部“微型史詩(shī)”，從選材、工藝到藝術(shù)表達(dá)，讀懂64個(gè)記憶切片如何拼出中華民族的抗?fàn)幣c復(fù)興。

文、圖丨金 星

中國(guó)抗戰(zhàn)題材郵票猶如一部鐫刻在方寸之間的“微型史詩(shī)”。根據(jù)筆者的系統(tǒng)梳理和研究，截至2025年8月，根據(jù)地、解放區(qū)及新中國(guó)郵政累計(jì)發(fā)行了64套抗戰(zhàn)題材郵票。這些郵票不僅是郵資憑證的載體，更凝結(jié)著一個(gè)民族在危難中的抗?fàn)?、勝利后的沉思與復(fù)興路上的回望。從戰(zhàn)火中的宣傳利器到和平年代的精神圖騰，這些郵票在選材內(nèi)容、印制技術(shù)與藝術(shù)表達(dá)上的演變，勾勒出中華民族對(duì)自身歷史記憶的不斷深化。

從“即時(shí)抗?fàn)?/b>”到“記憶全景”

抗戰(zhàn)題材郵票的選材始終與時(shí)代需求同頻，從戰(zhàn)時(shí)對(duì)“抗?fàn)巿?chǎng)景”的即時(shí)記錄，到勝利后對(duì)“紀(jì)念符號(hào)”的專(zhuān)門(mén)塑造，再到新中國(guó)對(duì)“歷史維度”的全面拓展，最終形成了一幅立體的民族記憶圖譜。

戰(zhàn)時(shí)紀(jì)實(shí)：以“在場(chǎng)感”激活抗?fàn)幱洃?/b>

1931年至1945年間，各抗日根據(jù)地發(fā)行的郵票用最樸素的畫(huà)面構(gòu)建“人人皆是抗戰(zhàn)參與者”的集體認(rèn)知。1938年晉察冀邊區(qū)臨時(shí)郵政總局發(fā)行的“抗戰(zhàn)軍人”紀(jì)念郵票（圖1）中，手持鋼槍的戰(zhàn)士朝著抗敵前線奔跑，讓“沖鋒”不再是抽象口號(hào)。1941年冀南抗日郵政總局發(fā)行的“冀南抗日”郵票更將“抗?fàn)帯迸c“生活”緊密交織：1分面值的中國(guó)地圖邊框標(biāo)注“抗戰(zhàn)建國(guó)”“團(tuán)結(jié)進(jìn)步”，將國(guó)家命運(yùn)嵌入日常認(rèn)知；5分面值的工農(nóng)群眾高舉寫(xiě)有“改善民生”“實(shí)行民主”的旗幟，讓軍民明白“抗戰(zhàn)不僅是保家衛(wèi)國(guó)，也是為了更好的生活”；1角面值的“鴻雁銜書(shū)圖”中，鴻雁掠過(guò)村落的畫(huà)面，暗合戰(zhàn)時(shí)“家書(shū)抵萬(wàn)金”的普遍情感，用溫情記憶強(qiáng)化“守護(hù)家園”的決心。

其他抗戰(zhàn)相關(guān)郵票中的“戰(zhàn)士沖鋒圖”（圖2）“騎兵圖”“擲彈圖”“持槍?xiě)?zhàn)士圖”，則通過(guò)視覺(jué)強(qiáng)化構(gòu)建“共同記憶”?？吹竭@些郵票，就像看到身邊的戰(zhàn)友、親歷的戰(zhàn)斗，這種“代入感”讓每一枚郵票都成為激發(fā)斗志的“記憶觸發(fā)器”。

勝利初期：以“紀(jì)念符號(hào)”固化歷史記憶

1945年抗戰(zhàn)勝利后，郵票選材從“即時(shí)戰(zhàn)斗”轉(zhuǎn)向“歷史回望”，通過(guò)紀(jì)念建筑、領(lǐng)袖形象與象征性場(chǎng)景，將易逝的勝利喜悅轉(zhuǎn)化為可傳承的記憶符號(hào)。1945年晉察冀邊區(qū)郵政管理局發(fā)行的“抗戰(zhàn)勝利”紀(jì)念郵票（圖3）主圖為“八路健兒疆場(chǎng)殺敵圖”，以全景式構(gòu)圖再現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)景——八路軍的沖鋒、敵人的潰逃，細(xì)節(jié)雖經(jīng)藝術(shù)加工，卻精準(zhǔn)捕捉了“勝利源自浴血奮戰(zhàn)”的核心記憶。

山東省戰(zhàn)時(shí)郵務(wù)總局同年發(fā)行的“抗日民族戰(zhàn)爭(zhēng)勝利”紀(jì)念郵票（圖4）則更具象征意味：毛澤東同志揮手指引的姿態(tài)與背景中“光芒四射的高層建筑”形成呼應(yīng)，將“勝利記憶”與“建設(shè)新社會(huì)”的未來(lái)想象相連接，讓民眾在歡慶之余明白“勝利是新征程的起點(diǎn)”。

紀(jì)念性建筑的大量出現(xiàn)，標(biāo)志著“記憶載體”的物化。1946年山東省郵政管理局發(fā)行的“膠東抗日烈士紀(jì)念塔圖”郵票（圖5）中，剛落成的紀(jì)念塔塔身挺拔，塔尖旗幟飄揚(yáng)。它不僅是物質(zhì)存在，更成為“緬懷先烈”的精神地標(biāo)。

1949年?yáng)|北郵電管理總局發(fā)行的“‘八一五’四周年”紀(jì)念郵票（圖6）中的東北抗日烈士紀(jì)念塔，以“高聳入云”的仰視視角，將個(gè)體犧牲升華為“民族精神”的象征，讓“銘記”成為集體記憶的重要維度。

新中國(guó)時(shí)期：以“多維敘事”豐富記憶內(nèi)涵

中華人民共和國(guó)成立后，抗戰(zhàn)題材郵票的選材突破“單一視角”，通過(guò)納入國(guó)際戰(zhàn)場(chǎng)、全民參與、歷史細(xì)節(jié)等維度，構(gòu)建起更完整的民族記憶體系。1952年紀(jì)16“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)十五周年”紀(jì)念郵票（圖7）以“盧溝橋風(fēng)云”“平型關(guān)勝利”等標(biāo)志性場(chǎng)景，搭建起“抗戰(zhàn)歷史脈絡(luò)”的初步框架。

1995-17“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年”郵票（圖8）則首次將“華僑捐獻(xiàn)”“臺(tái)灣光復(fù)”“芒友會(huì)師”等場(chǎng)景納入，讓“全民族抗戰(zhàn)”“中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的國(guó)際意義”等記憶維度得以凸顯。

2015年發(fā)行的2015-20“中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯勝利70周年”郵票（圖9），更是“記憶全景”的集大成者。13枚郵票采用“紀(jì)念場(chǎng)館+歷史場(chǎng)景”的雙重構(gòu)圖：“九一八歷史博物館”背景是事變當(dāng)晚的硝煙，“南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館”背景是大屠殺的慘烈瞬間，“滇西抗戰(zhàn)紀(jì)念館”背景是遠(yuǎn)征軍沖鋒的身影……場(chǎng)館的“靜態(tài)”與場(chǎng)景的“動(dòng)態(tài)”形成對(duì)話，讓分散的歷史片段凝聚成連貫的民族記憶。

從“戰(zhàn)時(shí)實(shí)用”到“科技賦能”

郵票的印制技術(shù)不僅是工藝的體現(xiàn)，更是時(shí)代記憶的“物質(zhì)載體”。從抗戰(zhàn)時(shí)期的“簡(jiǎn)易樸素”到新中國(guó)的“精密先進(jìn)”，技術(shù)演變本身就是一部微縮的歷史，讓民族記憶在紙張與油墨中得以固化與傳承。

戰(zhàn)時(shí)工藝：艱苦環(huán)境中的記憶印記

抗戰(zhàn)時(shí)期，郵票印制只能“因陋就簡(jiǎn)”，卻意外形成了獨(dú)特的“戰(zhàn)時(shí)記憶質(zhì)感”。石印技術(shù)因操作簡(jiǎn)便成為主流，1938年“抗戰(zhàn)軍人”郵票（圖1）便是典型：略顯模糊的圖案，不均勻的著色，不整齊的裁剪……這些“不完美”恰恰成為歷史的印記，讓人聯(lián)想到“在艱苦中堅(jiān)持抗?fàn)帯钡臍q月。

麻紙、草紙等自制紙張表面粗糙，部分郵票甚至用報(bào)紙背面印刷。如今觸摸這些郵票，能感受到紙張的厚重與質(zhì)感，仿佛能觸碰到根據(jù)地軍民“缺紙少墨仍堅(jiān)持發(fā)展”的艱辛。無(wú)齒孔、無(wú)背膠的特征，以及“倒印”“漏印”等變體票，都不應(yīng)算是技術(shù)缺陷，而是“戰(zhàn)時(shí)記憶”的特殊注腳。

勝利后過(guò)渡：技術(shù)規(guī)范中的記憶沉淀

抗戰(zhàn)勝利至新中國(guó)成立前，郵票印制技術(shù)向“規(guī)范化”邁進(jìn)。石印技術(shù)升級(jí)后，圖案線條更清晰，1945年“抗戰(zhàn)勝利”紀(jì)念郵票（圖3）的印制質(zhì)量較戰(zhàn)時(shí)顯著提高，讓“勝利場(chǎng)景”的記憶更鮮活。膠印技術(shù)開(kāi)始嘗試，1949年華東財(cái)辦郵電管理總局發(fā)行的“山東二七建郵七周年”紀(jì)念郵票（圖10）則通過(guò)膠印技術(shù)，將“人背驢馱過(guò)封鎖線”與“火車(chē)運(yùn)輸”的對(duì)比場(chǎng)景生動(dòng)再現(xiàn)，讓“郵政發(fā)展”的記憶與“抗戰(zhàn)勝利后社會(huì)進(jìn)步”的敘事相融合。

新中國(guó)技術(shù)：科技賦能中的記憶升華

新中國(guó)成立后，1959年北京郵票廠建成，影寫(xiě)版、膠雕套印等技術(shù)的運(yùn)用，使1965年紀(jì)115“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利二十周年”郵票（圖11）中，源自中國(guó)人民軍事博物館何孔德創(chuàng)作油畫(huà)的“毛主席在著作”層次感得以完美再現(xiàn)，都通過(guò)油墨的濃淡變化精準(zhǔn)傳遞，讓毛澤東同志在延安窯洞撰寫(xiě)《論持久戰(zhàn)》的歷史記憶更具感染力。

進(jìn)入21世紀(jì)，防偽技術(shù)與數(shù)字工藝的融合，讓記憶的傳承更具“時(shí)代性”。2005-16“中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年”紀(jì)念郵票（圖12）運(yùn)用的熒光油墨，在紫外線下能顯現(xiàn)編碼；2015-20“中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”紀(jì)念郵票（圖9）采用了防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼等防偽技術(shù)。這些技術(shù)不僅是工藝的進(jìn)步，更是通過(guò)創(chuàng)新激活對(duì)過(guò)往的記憶。

從“符號(hào)動(dòng)員”到“精神共鳴”

抗戰(zhàn)題材郵票的藝術(shù)表達(dá)，始終服務(wù)于“記憶傳遞”的核心需求。從戰(zhàn)時(shí)“簡(jiǎn)單直接”的符號(hào)化表達(dá)，到勝利后“敘事與象征”的結(jié)合，再到新中國(guó)“專(zhuān)業(yè)化與史詩(shī)性”的創(chuàng)作，藝術(shù)手法的演變折射出民族對(duì)自身記憶的理解不斷深化。

戰(zhàn)時(shí)符號(hào)：以“極簡(jiǎn)表達(dá)”凝聚記憶共識(shí)

抗戰(zhàn)時(shí)期的郵票藝術(shù)遵循“高效傳遞”原則，用最簡(jiǎn)潔的符號(hào)構(gòu)建全民共通的記憶錨點(diǎn)。構(gòu)圖上的“去多樣化”讓主體更突出：“抗戰(zhàn)軍人”郵票（圖1）刪除所有冗余元素，讓“向前沖鋒的戰(zhàn)士”成為唯一視覺(jué)焦點(diǎn)，這種“減法藝術(shù)”確保識(shí)字與不識(shí)字的人都能瞬間理解“抗敵”的核心含義。

色彩的“情感化運(yùn)用”強(qiáng)化記憶沖擊。紅色（象征熱血）、黑色（象征抗?fàn)帲?、藍(lán)色（象征堅(jiān)定）的單色使用，雖受技術(shù)限制，卻意外增強(qiáng)了情感的純粹性。冀南抗日郵票中，中國(guó)地圖及“抗戰(zhàn)建國(guó)”“團(tuán)結(jié)進(jìn)步”口號(hào)以紅色印制，在粗糙土紙的襯托下格外醒目，讓“團(tuán)結(jié)”的記憶與視覺(jué)刺激綁定。

生活化符號(hào)的“共情設(shè)計(jì)”讓記憶更易代入?！傍櫻沣晻?shū)圖”中的村落、“工農(nóng)舉旗圖”中的群眾，都是根據(jù)地軍民熟悉的生活元素。這些符號(hào)將“抗戰(zhàn)記憶”與“日常經(jīng)驗(yàn)”連接，讓民眾意識(shí)到“保衛(wèi)家園”不是抽象口號(hào)，而是守護(hù)眼前的生活場(chǎng)景。

勝利后敘事：以“場(chǎng)景與象征”深化記憶層次

抗戰(zhàn)勝利后，郵票藝術(shù)開(kāi)始通過(guò)“完整敘事”與“象征隱喻”，豐富記憶的內(nèi)涵。場(chǎng)景的“故事化構(gòu)建”讓記憶更具細(xì)節(jié)：1945年“抗戰(zhàn)勝利”紀(jì)念郵票（圖3）的“八路健兒疆場(chǎng)殺敵圖”，通過(guò)騎兵與步兵的配合、敵人的潰敗姿態(tài)，構(gòu)建出“勝利來(lái)之不易”的完整敘事。

“七七抗戰(zhàn)十周年”郵票（圖13）中，“巨手舉槍”的意象將“個(gè)人抗?fàn)帯鄙A為“民族力量”，左上方的陽(yáng)光與“7.7”立體字則賦予歷史事件“覺(jué)醒”的精神內(nèi)涵，讓“七七事變”的記憶從“事件本身”延伸至“民族意識(shí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”?！鞍艘晃鍠|北解放二周年”郵票（圖14）的“旭日+白山黑水+高粱”組合，用“旭日”象征新生，“白山黑水”代表故土，“高粱”寓意豐收，三者共同編織出“東北光復(fù)”的復(fù)合記憶。

新中國(guó)史詩(shī)：以“多元藝術(shù)”構(gòu)建記憶共鳴

中華人民共和國(guó)成立后，郵票藝術(shù)走向?qū)I(yè)化，通過(guò)多元形式與宏大敘事，讓民族記憶獲得更持久的生命力。藝術(shù)形式的“跨界融合”豐富記憶的呈現(xiàn)：紀(jì)16郵票（圖12）借鑒攝影（“平型關(guān)勝利”源自沙飛戰(zhàn)地照片）、油畫(huà)（“歡送新四軍抗日”源自邵宇作品）等形式，讓歷史場(chǎng)景的記憶更具真實(shí)感；2015-20小型張（圖15）以潘鶴雕塑《大刀進(jìn)行曲》為核心，通過(guò)雕塑的立體感傳遞“抗?fàn)幍牧α俊?，這種“三維藝術(shù)”比平面圖案更能引發(fā)情感共鳴。

系列化的“史詩(shī)性敘事”讓記憶更系統(tǒng)。1995-17郵票（圖8）以8枚聯(lián)票構(gòu)建“七七戰(zhàn)火—臺(tái)兒莊大捷—百團(tuán)大戰(zhàn)—敵后游擊戰(zhàn)—芒友會(huì)師—華僑捐獻(xiàn)—臺(tái)灣光復(fù)—偉大勝利”的完整鏈條，將分散的事件記憶串聯(lián)成“全民族抗戰(zhàn)”的宏大史詩(shī)；2015-20郵票（圖9）的13枚“場(chǎng)館+場(chǎng)景”聯(lián)票，以黑色主調(diào)貫穿，形成連貫的“記憶長(zhǎng)卷”，讓“九一八”“南京大屠殺”“滇西抗戰(zhàn)”等片段記憶，在“銘記歷史”的主題下形成有機(jī)整體。

64套抗戰(zhàn)題材郵票，64個(gè)記憶的切片，共同構(gòu)成了中華民族的“集體記憶相冊(cè)”。從選材上的“從點(diǎn)到面”，到技術(shù)上的“從粗到精”，再到藝術(shù)上的“從簡(jiǎn)到繁”，這些郵票的演變不僅是郵政史的縮影，更是一個(gè)民族對(duì)自身歷史認(rèn)知不斷深化的見(jiàn)證。

（本文選自2025年第9期《中國(guó)收藏》雜志）

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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