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秋的倩影是歸雁，是微云，也是淺水和遠(yuǎn)山；秋的氣息在風(fēng)中，在雨中，也在寒砧和白露中。

秋的情愫中有疏狂，也有閑愁和遙思。

時值白露，詩亦微寒。

本期我們來欣賞一首唐朝著名詩人王昌齡的詩作。

這首詩風(fēng)格大氣，意蘊深沉，堪稱寫在秋日里的上好佳作。

和振上人秋夜懷士會

唐 · 王昌齡

白露傷草木，山風(fēng)吹夜寒。

遙林夢親友，高興發(fā)云端。

郭外秋聲急，城邊月色殘。

瑤琴多遠(yuǎn)思，更為客中彈。

王昌齡，字少伯，我國盛唐時期的邊塞詩人、大臣。

王昌齡的詩作大多都有著雄渾開闊的意境，這也充分體現(xiàn)出邊塞生活給予他的特殊沉淀；那么就體裁來講，王昌齡又將七絕寫出了超凡的水平，所以他獲得了“七絕圣手”的美譽。

我們本期所分享的這首詩是一首和詩，他是作者在旅居時，應(yīng)詩僧（振上人)之邀而和其作品《秋夜懷士會》所成。

題目中的“士會”指裴霸，字士會，官至吏部員外郎，是王昌齡的一位故交。

白露時節(jié)，作者感秋氣而思念老友，詩中的每一個字都飽含深情，詩中每一句的韻味也都承載著秋意。

詩的首聯(lián)在第一時間就將“懷人”之氛圍營造出來：白露傷草木，山風(fēng)吹夜寒；白露時節(jié)的到來對那些草木來說可謂是一種傷害。山風(fēng)吹過，夜晚變得很是寒涼。

“白露”一詞直接點明時節(jié)，以間接的方式為詩境暈染上了秋意。

“傷”字既有虛寫的一面，也有實寫的一面，在讓讀者看到秋天草木凋零的蕭瑟景象的同時，也讓讀者感受到了來自物象“草木”心理上的那味悲涼。

當(dāng)然，這個“傷”字看似在寫草木，實則也在寫作者自己的內(nèi)心感觸。

后面一句又從觸覺與聽覺的角度出發(fā)，通過一個“寒”字進(jìn)一步營造了氛圍，同時也使得全詩的情感色彩得以奠定。

“遙林夢親友，高興發(fā)云端?！?；看到那遠(yuǎn)處的樹林就會想到親友，而心中高雅的詩興也不由生發(fā)出來，直到那云端之上。

“遙林”在呈現(xiàn)畫面感的同時，借助距離之遙表達(dá)作者思念之深。

“高興”的出現(xiàn)看似有些跳脫，看似有些與主情感色彩不相符，但當(dāng)仔細(xì)品味的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)并非如此。

作者之所以用“高興”一詞來入詩，在于承接前一句的脈絡(luò)，在于說明自己與友人之間有著共同的興趣。

秋天撩撥了作者對友人的思念，而友人則激發(fā)了作者內(nèi)心的無限詩情，這種詩情是高雅的，有力的，是充滿蓬勃之氣的，所以它可以直上“云端”。

“郭外秋聲急，城邊月色殘?！?；城郭外傳來急促的秋聲，而那城邊的月色卻又顯得那樣暗淡。

頸聯(lián)將情感色彩回落下來，與頷聯(lián)之間形成了一定的對比關(guān)系，從而使得全詩的情感呈現(xiàn)擁有了一種“跌宕起伏”的效果，那么作者對友人的思念之情也因此而顯得更加真摯感人。

頸聯(lián)是純景物的描寫，所以它的畫面感也尤為生動和豐富。

前一句從聽覺的角度出發(fā)，把“秋聲入郭”的凄涼景象呈現(xiàn)在讀者面前，進(jìn)而借其巧妙地觸動了讀者的心境。

句中的“急”不僅在形容秋聲，它更是在形容作者不安的內(nèi)心。

后一句從視覺的角度出發(fā)，把月色籠城的寒涼景象呈現(xiàn)出來。句中的“殘”不僅在寫月色，也是在寫作者內(nèi)心的失意和憂郁。

那么作者內(nèi)心的失意和憂郁又來自于什么？除了來自于對友人的思念之外，當(dāng)然還來自于他漂泊的旅途。

“瑤琴多遠(yuǎn)思，更為客中彈?！?；抱琴彈奏一曲來表達(dá)對友人遙遠(yuǎn)的思念，而這曲子其實也更是在表達(dá)“我”漂泊于他鄉(xiāng)的心情。

尾聯(lián)乃虛寫，它直接而且有力地道明主旨，并完完全全地抒發(fā)出了作者的情感。

作者在思念友人的情況下，通過彈琴的方式來寄托情感，而作者在旅居的過程中，也通過彈琴的方式來宣泄情感。

為客的秋夜讓作者更加思念友人，作者對友人的思念又讓這個客中的秋夜顯得更為凄涼和寒冷。

而那琴聲，它縈繞在詩中，縈繞在秋夜里，也縈繞在讀者的耳邊和內(nèi)心深處。

所以當(dāng)讀完尾聯(lián)的時候，我們也無不更加清晰地看到了作者那孤獨的形象，體會到了他那沉郁的心情。

客里遙思著何處，秋風(fēng)白露兩凄然：讀完一首，味留唇齒。

與詩詞為伴，邊吟邊寫，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！