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秋日的天空本就高遠幽闊，而當經(jīng)過一場雨的洗滌后，便又增添了頗多的靜謐與澄澈。

秋日的夕陽本就浪漫溫柔，而當經(jīng)過詩人的筆觸臨摹后，便又增添了不盡的恬淡與安然。

讀過了朱誠泳的《秋日雨晴》，本期我們再來分享一首清代詩人繆公恩的《秋雨晚晴》。

這首詩以碧空為背景，以夕陽為底色，用28個字寫出絕美意境，后兩句堪稱神來之筆。

秋雨晚晴

清·繆公恩

長虹倒掛雨初收，幾榻清涼四壁秋。

飛盡碧云天宇凈，捲簾風入夕陽樓。

繆公恩，原名公儼，字立莊，號楳澥，又號蘭皋，室名“夢鶴軒”，我國清代詩人。

繆公恩的詩以白描見長，風格清空淡遠，品來別有一番韻味。

據(jù)記載，繆公恩曾在很長一段時間內(nèi)從事“講學”，那么從內(nèi)容來看，這首《秋雨晚晴》或許就是作者寫于秋日的講學書館中。

“長虹倒掛雨初收”；一道長長的彩虹倒掛在雨后的天空中。

作者首先從高處的空間角度下筆，在拉開畫面空間的同時，也將天氣情況予以說明。

“長虹”一詞的出現(xiàn)，可謂瞬間為詩帶來了一種磅礴的氣勢，而作為讀者，我們在品讀的時候則不單單是感受到了承載于物象“長虹”之上的磅礴之氣，更是在第一時間看到了湛藍的天空與長虹交相輝映的多彩畫面。

“倒掛”強調(diào)了長虹的具體形象，它激發(fā)了讀者的想象力，也豐富了畫面的線條感與空間立體感。

“雨初收”三個字看似在寫天氣情況，實則又以含蓄的方式體現(xiàn)了天空之高、之藍、之凈、之廣，以及空氣的清新與甘甜特征。

“幾榻清涼四壁秋”；茶幾與床榻都帶上了一層清爽的意味，屋子的四壁都是秋的氣息。

我們可以看到，到了承句處的時候，作者已然將空間從首句中的室外轉(zhuǎn)移到了室內(nèi)，從首句中的高處轉(zhuǎn)移到了低處。

“幾榻”讓畫面呈現(xiàn)出幾分儒雅之意，也讓作者閑適高雅的形象得以初步的呈現(xiàn)。

“清涼”緊承首句中的“雨初收”，同時又與本句中的一個“秋”前呼后應(yīng)，帶給詩境無窮的舒爽意味。

其實承句的描寫除了可以滿足讀者視覺上的審美享受以外，還極大地滿足了讀者心境上的審美享受。

作者筆下的“四壁秋”仿佛不僅可以被我們看到和感受到，而且還可以被我們觸摸得到一樣。

“飛盡碧云天宇凈，捲簾風入夕陽樓?！保辉贫湎⒍M，天空看上去尤其潔凈，風將簾幕卷起，緩緩地吹進了沐浴在夕陽之下的樓閣中。

后兩句無論從裁剪角度方面，還是從意境塑造方面，皆體現(xiàn)出作者的匠心之處，堪稱神來之筆。

在這里，作者又一次將空間位置轉(zhuǎn)向高處，讓整個畫面的鏡頭收到了“縮放自如”的效果。

碧云飛散的情景讓畫面達到了極“凈”的程度，它把雨后秋空的模樣展現(xiàn)給了讀者，同時也借助秋空的極凈之象澄澈了讀者的眼眸與心境。讀這樣的詩句，欣賞這樣的畫面，可謂讓人渾忘俗事，身心無比安寧和開闊。

最后一句有風與夕陽的參與，很巧妙地兼容了靜與動的美感表達。

微風吹來，它卷起的不光是簾幕，還有畫面的一角，所以當畫面因此而動起來的時候，我們也便真切地認識到了什么才是“生動”與“鮮活”。

“夕陽”將畫面調(diào)為暖色調(diào)，讓畫面擁有了浪漫又寧靜安詳?shù)乃囆g(shù)氣息，與此同時，它也讓秋的氣息得以詩意化，讓人的心境在蕩起漣漪之后卻又歸于平靜。

另外值得一說的是，這首詩全篇不著一個“情”字，卻處處可見作者對秋日的喜愛之情，句句可感他對生活的熱愛之情。

秋空云影皆消盡，留得夕陽照閣樓；讀完一首，倍覺享受。

詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！