文 | 李蛋?

2018年被稱為選秀元年。那一年，多家平臺(tái)的選秀綜藝相繼播出，選手們穿著統(tǒng)一的練習(xí)服，在萬(wàn)人投票的氛圍中向“C位”沖刺。那一年之后，每年都有一批新鮮的年輕面孔被送進(jìn)娛樂(lè)市場(chǎng)，選秀綜藝也成為最有效率的“造星工廠”。

然而，2021年選秀被迫按下暫停鍵后，整條造星流水線轟然停止。那些曾在舞臺(tái)上站到聚光燈下的年輕人，未來(lái)一下子變得不確定了。

有人選擇回歸普通生活，有人轉(zhuǎn)身做博主或綜藝咖，還有不少人則硬著頭皮往直播賽道闖。觀眾一度擔(dān)心：這些舞臺(tái)感十足的年輕人能否撐得住鏡頭的長(zhǎng)時(shí)間考驗(yàn)？資本也猶豫過(guò)，沒(méi)有了選秀舞臺(tái)的持續(xù)曝光，他們的商業(yè)價(jià)值還能否維系？

但時(shí)間給出了答案。選秀綜藝雖然退場(chǎng)，但造夢(mèng)并沒(méi)有停止，而是被影視劇市場(chǎng)悄然接盤。

無(wú)論是長(zhǎng)劇還是短劇，行業(yè)始終都對(duì)新面孔有需求。秀人們憑借基本的鏡頭感和初始粉絲盤，逐漸在長(zhǎng)劇和短劇兩條賽道上都站穩(wěn)了腳跟。他們或在長(zhǎng)劇里擔(dān)任重要配角甚至主角，成為古偶和青春劇的必備拼圖；或在短劇市場(chǎng)中開疆拓土，靠快節(jié)奏的高產(chǎn)作品刷臉成功。

幾年過(guò)去，秀人們幾乎全面覆蓋了橫豎熒屏。他們出走半生，歸來(lái)全成演員。

01

人氣+特色=長(zhǎng)劇演員

如果說(shuō)選秀舞臺(tái)是最華麗的起點(diǎn)，那么長(zhǎng)劇就是秀人們真正的試煉場(chǎng)。

畢竟長(zhǎng)劇需要龐大的制作團(tuán)隊(duì)、漫長(zhǎng)的拍攝周期，以及觀眾持續(xù)的耐心等待。在這樣的大前提下，秀人們最初往往只能以存在感不多的配角身份出現(xiàn)。這樣既不用承擔(dān)整部劇的數(shù)據(jù)與口碑壓力，又能借助劇集熱度增加曝光。

趙小棠、曾可妮、劉令姿、何洛洛等人都是這樣一條路徑。其中，趙小棠在參加《青春有你2》時(shí)以直爽個(gè)性受到歡迎，進(jìn)入影視圈后便率先選擇了古裝喜劇《瓦舍江湖》，反響還算不錯(cuò)。隨后又在愛(ài)情電影《倒數(shù)說(shuō)愛(ài)你》、電影《少年時(shí)代》、電視劇《春花焰》和古裝仙俠劇《凡人修仙傳》中擔(dān)任配角，不過(guò)因?yàn)椴皇茄菁寂桑砸恢蔽词艿接^眾的廣泛認(rèn)可。

相比之下，曾可妮和劉令姿盡管是選秀出道，但分別畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院和中央戲劇學(xué)院，表演基本功扎實(shí)，是秀人當(dāng)中少見(jiàn)的轉(zhuǎn)型沒(méi)有陣痛期的人。

曾可妮在參加《青春有你2》前，就曾參演過(guò)武俠片《白門五甲》、奇幻懸疑片《寶塔鎮(zhèn)河妖之詭墓龍棺》和古裝愛(ài)情劇《惹不起的殿下大人》 。選秀結(jié)束后，她又在《烏云遇皎月》 《點(diǎn)燃我，溫暖你》《云之羽》《他從火光中走來(lái)》《噓，國(guó)王在冬眠》《開畫！少女漫》等多部作品里擔(dān)任主演或配角，演技穩(wěn)定。

劉令姿近些年則先后主演了古裝愛(ài)情輕喜劇《燕山派與百花門》《卿卿日?！贰端暮Ｖ孛鳌贰读塾洝贰栋自妈笮恰泛汀短一ㄓ辰健返榷嗖抗叛b劇，憑靚麗的古裝造型給觀眾留下了印象，已經(jīng)成為古偶劇里的一張可靠面孔。

而何洛洛、夏之光自組合R1SE 解散后，前者考入北京電影學(xué)院，相繼在偶像劇《完美的他》、網(wǎng)劇《斗破蒼穹之少年歸來(lái)》、電視劇《180天重啟計(jì)劃》《定風(fēng)波》《子夜歸》里露面；后者去年憑借《致命游戲》知名度大增，后《九重紫》和《成家》熱播，在行業(yè)中已經(jīng)具備了持續(xù)上升的潛力。

而除了以上幾位秀人，畢雯珺更是獨(dú)具代表性的案例。選秀出身的他，早期在《世界微塵里》里飾演偶像男神角色，風(fēng)格輕松，觀眾很容易接受。之后他嘗試了《我才不要和你做朋友呢》這樣的青春成長(zhǎng)題材，逐步拓展戲路。

真正的事業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在《深情眼》。他在劇中展現(xiàn)出溫柔與深情的一面，與女主張予曦的真人CP熱度飆升，表演收獲了不少正面評(píng)價(jià)。與他早期略顯僵硬的狀態(tài)相比，如今的畢雯珺在臺(tái)詞與情緒遞進(jìn)上明顯成熟，是不少觀眾眼里能擔(dān)綱長(zhǎng)劇主演的潛力股。

更值得一提的是從《青春有你2》里出道的謝可寅。舞臺(tái)上的她以“girl crush”風(fēng)格深入人心，轉(zhuǎn)型影視時(shí)，則避開了“古偶花瓶”的套路，轉(zhuǎn)向更貼近自身氣質(zhì)的角色類型。刑偵緝毒劇《雪迷宮》中的拳腳高手張雪瑤、《親愛(ài)的小孩》里溫柔卑微的董帆、《珠簾玉幕》中女扮男裝的崔十九、《獵罪圖鑒2》中內(nèi)心黑暗表里不一的女主播奧莉。

這些角色雖然都不是女主，但謝可寅憑借獨(dú)特氣質(zhì)收獲了觀眾記憶點(diǎn)。她的優(yōu)勢(shì)在于辨識(shí)度強(qiáng)，不容易被淹沒(méi)在千篇一律的角色里。目前她的待播劇還涵蓋《黑狗》《心訴》《燦如繁星》等多個(gè)題材，在一眾秀人里上升勢(shì)頭最為明顯。

這些案例表明，長(zhǎng)劇市場(chǎng)已逐漸“秀人化”。一方面，他們帶著粉絲群體與鏡頭經(jīng)驗(yàn)，為劇集帶來(lái)基礎(chǔ)流量；另一方面，制作方選擇他們也降低了風(fēng)險(xiǎn)。與純素人相比，秀人至少有一定的市場(chǎng)認(rèn)知度。

哪怕業(yè)內(nèi)依舊對(duì)唱跳偶像的演技存在質(zhì)疑，但從結(jié)果看，他們已經(jīng)是長(zhǎng)劇市場(chǎng)不可或缺的一環(huán)。從配角演到主演，更是一條清晰的職業(yè)化道路。長(zhǎng)劇為秀人提供了試煉場(chǎng)，而他們也用耐心逐漸贏得了一席之地。

02

顏值+努力=短劇演員

長(zhǎng)劇是秀人們穩(wěn)扎穩(wěn)打的主戰(zhàn)場(chǎng)，那么短劇就是時(shí)機(jī)剛好的新機(jī)會(huì)。短劇制作門檻低、上線迅速、反饋高效，對(duì)演員的要求既簡(jiǎn)單又直接：要么迅速抓住觀眾，要么很快就被替代。這種節(jié)奏反而非常適合鏡頭經(jīng)驗(yàn)有限但粉絲基礎(chǔ)豐富的秀人們。

孫露鷺正是短劇中的突出代表。在參加《創(chuàng)造營(yíng)2020》前，孫露鷺曾有過(guò)一些網(wǎng)劇資源，但是均為小成本制作，沒(méi)有大紅。這兩年進(jìn)入短劇行業(yè)后，通過(guò)在古裝短劇《雙面美人》中一人分飾雙胞胎姐妹，完成了從偶像到演員的跨度。該短劇播放破億，更為她帶來(lái)一眾業(yè)內(nèi)認(rèn)可。

近期憑借女頻大爆短劇《念念有詞》商業(yè)價(jià)值飛升的劉念，在經(jīng)歷《創(chuàng)造101》和《創(chuàng)造營(yíng)2020》兩次選秀后，曾頻繁以元?dú)鈵?ài)豆的形象出圈，而如今，她在短劇里的自然甜美氣質(zhì)再度吸引到一大批粉絲。事實(shí)上，短劇觀眾并不期待精湛演技，而是期待情緒真實(shí)，劉念恰好滿足了這一點(diǎn)。她的表演被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“甜而不膩”，這在同質(zhì)化的甜寵短劇中已是難得的優(yōu)勢(shì)。

參加了《創(chuàng)造營(yíng)2020》的妙靜鷗和參加了《創(chuàng)造營(yíng)2021》的甘望星，則是在今年組團(tuán)出演《今天航班零投訴》后，靠著輕松自然的CP風(fēng)格擺脫了“花瓶”標(biāo)簽。其中，甘望星一直被視作顏值偶像，業(yè)務(wù)能力并不出眾，但經(jīng)過(guò)短劇市場(chǎng)的磨礪以后，臺(tái)詞功底和肢體表達(dá)都有了明顯進(jìn)步，演技雖仍待加強(qiáng)，卻也讓觀眾看到了潛力。

與妙靜鷗同為《創(chuàng)造營(yíng)2020》選手的伍雅露，同樣是在今年通過(guò)短劇《今天也要努力當(dāng)只貓》進(jìn)入觀眾視野，靈動(dòng)的眼神戲廣受好評(píng)。相比過(guò)往的選秀舞臺(tái)表現(xiàn)，她在短劇里呈現(xiàn)出的鄰家女孩形象反而更貼合她本人的氣質(zhì)。

除了以上列出的秀人以外，還有很多在選秀綜藝摸爬滾打過(guò)一遍，沒(méi)有出道但仍保有明星夢(mèng)的小偶像，都開始入局短劇。

而值得一提的是，某些制作方在選擇短劇演員時(shí)，也會(huì)傾向于自帶流量的秀人，因?yàn)楦孜脚_(tái)推薦與算法扶持，降低曝光難度。甚至有些平臺(tái)也在借助短劇培養(yǎng)秀人演員今后轉(zhuǎn)型為長(zhǎng)劇角色，形成“短劇→長(zhǎng)劇”的新人培養(yǎng)機(jī)制。

03

總結(jié)

選秀停擺多年，秀人們雖然失去了舞臺(tái)上的持續(xù)曝光，卻在劇集市場(chǎng)重寫了自己的職業(yè)軌跡。

有的在長(zhǎng)劇里一步步熬到主角位置，有的在短劇里通過(guò)高頻出現(xiàn)積累存在感。不論路徑如何，最終都成了演員。他們的存在證明了造星可以不只依賴選秀。

或者說(shuō)，過(guò)往的選秀遺產(chǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)化為影視資產(chǎn)，劇集市場(chǎng)成為了唯一仍能造星的平臺(tái)。而這一生態(tài)變化并非偶然，是選秀綜藝退潮后的產(chǎn)業(yè)選擇，如今的造星更依賴作品與角色。正是在這種穩(wěn)健的節(jié)奏里，秀人們走出了一條殊途同歸的新生路。