2013年12月，在郭城驛老師家與三位畫家見面，并作采訪。

印象中，郭老師妙語連珠，于老師內(nèi)斂，張老師忠厚。

未承想張老師病故。

雖只一面之識(shí)，亦非常難過。

這是2013-2015年完成的《小人書和大連》手稿部分，僅記錄畫家人生的點(diǎn)滴。

張萬臣老師走好，天國安寧！

本文郭城驛老師審稿

2016年9月5日紀(jì)念張萬臣首發(fā)

悉2025年8月5日郭老師病逝

重發(fā)

我忽然想起那年那月

在董曉葵老師的介紹下

找到了郭老師

并做了記錄

自己一直想把它出版

可惜時(shí)間都走遠(yuǎn)了

也沒有出版

（40年前的合影）

（2013年合影，左側(cè)是張萬臣老師，右側(cè)是于寶儉老師，居中是郭城驛老師）

普蘭店古稱沓氏，解放后改叫新金縣，因?yàn)橛星旯派徸映鐾?，人們還給她起了一個(gè)美麗的雅名“蓮城”。1962年，時(shí)任中國科學(xué)院院長的郭沫若曾以《古蓮綻新花》為蓮城題詩賦詠。受千年古風(fēng)的熏染，上世紀(jì)70年，“蓮城”培育出郭城驛、于寶儉、張萬臣等許多畫家。

因?yàn)檫B環(huán)畫的緣故，郭城驛、于寶儉、張萬臣合在一起堪稱“蓮城三枝畫筆”。故事娓娓道來，頗有意韻，令人回味無窮。

《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》

翻閱1993年版《新金縣志》，便可以看到郭城驛、于寶儉、張萬臣的名字及事跡。書中還有連環(huán)畫《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》的一幅圖稿。這部連環(huán)畫的創(chuàng)作者就是郭城驛。

1969年3月，“珍寶島自衛(wèi)反擊戰(zhàn)”爆發(fā)，解放軍利用有利地形多次擊退入侵蘇軍。來自普蘭店的戰(zhàn)士于慶陽表現(xiàn)得尤為英勇，戰(zhàn)斗伊始，他用沖鋒槍一連擊倒5個(gè)敵人。蘇軍增援部隊(duì)沖上珍寶島時(shí)，于慶陽隱蔽在白樺樹后，又連續(xù)消滅蘇軍兩個(gè)火力點(diǎn)。在他上前繳獲機(jī)槍時(shí)，不幸頭部中彈。衛(wèi)生員趕緊為于慶陽包扎好傷口，他卻推開衛(wèi)生員，奮力站起，端著沖鋒槍繼續(xù)沖擊，向前邁出了人生的最后六步……。于慶陽終因傷勢(shì)過重而英勇犧牲，年僅25歲。同年7月，中央軍委授予他“戰(zhàn)斗英雄”稱號(hào)。從此，“生命不息，戰(zhàn)斗不止”便成了英雄的代名詞與民族精神的象征。

1970年，上海、四川、安徽等地相繼出版反映“珍寶島英雄事跡”的連環(huán)畫。上海人民出版社出版的《珍寶島英雄贊》的封面還使用了著名畫家何孔德、嚴(yán)堅(jiān)合作的水粉畫《生命不息，沖鋒不止》。畫中那名持槍勇敢沖鋒的戰(zhàn)士的原型就是于慶陽，所以郭城驛創(chuàng)作的連環(huán)畫《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》也選用這幅畫做封面。

普蘭店人因?yàn)榧亦l(xiāng)出了英雄于慶陽而感到萬分自豪和驕傲。當(dāng)時(shí)，正值“文革”期間，新金縣革委會(huì)想宣傳于慶陽的英雄事跡，以加強(qiáng)愛國主義教育。時(shí)任軍代表張立新非常重視這件事情，并親自過問宣傳事宜。張立新是四川人，做事雷厲風(fēng)行。經(jīng)過研究，決定創(chuàng)作一部反映于慶陽生平事跡的連環(huán)畫。

在沒有電視的年代，連環(huán)畫起到類似的宣傳職能，而且要比普通的宣傳畫更具影響力。年長的于寶儉、張萬臣正在皮口忙于繪制幻燈片，新金縣文化館副館長劉碧惠經(jīng)過慎重考慮和篩選，將艱巨的任務(wù)交給了只有22歲的郭城驛。

郭城驛1948年11月出生，自幼喜歡繪畫，而且極有天賦。當(dāng)時(shí)，他是新金縣文化館才工作不久的年輕館員。郭城驛非常興奮，1971年的冬天便開始起草文學(xué)腳本。1972年2月，郭城驛一個(gè)人來到于慶陽的家鄉(xiāng)同益鄉(xiāng)松樹底村（現(xiàn)改為慶陽村），進(jìn)行采風(fēng)。他在那里生活和工作了半個(gè)了多月，畫了大量速寫。

1972年春節(jié)這天，竟詩情畫意般地下起了雪。郭城驛的心情格外舒暢，他頂著大雪，從城子坦騎自行車來到文化館，正式起稿創(chuàng)作《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》。在郭城驛珍藏的連環(huán)畫的扉頁上還寫著他當(dāng)年的創(chuàng)作記錄：“起畫稿1972年2月，初稿完畢1972年6月，二稿完畢1972年8月，三稿完畢1972年9月，出版發(fā)行1973年3月。”

（郭老師的創(chuàng)作手記）

憑著一股韌勁兒，在槐樹花綻放的時(shí)候，郭城驛完成連環(huán)畫初稿。他總共創(chuàng)作了一百多幅畫稿，經(jīng)過縣領(lǐng)導(dǎo)審查，第一稿順利通過，隨后送交到旅大市文化館審核。唐寶山老師仔細(xì)審稿后，發(fā)現(xiàn)了不少問題，新金縣文化館便決定對(duì)連環(huán)畫進(jìn)行二次修改。

為了讓郭城驛集中精力搞創(chuàng)作，副館長劉碧惠為他找了一個(gè)安靜的地方。那時(shí)，部隊(duì)和文化館關(guān)系非常融洽。文化館便與駐皮口3812部隊(duì)取得聯(lián)系，向部隊(duì)招待所借來一間房子。

郭城驛在皮口整整呆了兩個(gè)月。部隊(duì)方面非常支持郭城驛的創(chuàng)作，還破例拿出一支沖鋒槍讓他仔細(xì)觀察和臨摹。

真實(shí)還原與重現(xiàn)故事不僅要精妙地構(gòu)思人物的神態(tài)、姿勢(shì)，還要合理地編排場(chǎng)景等。為此，郭城驛經(jīng)常熬到下半夜，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)地思考著。忽然來了靈感，郭城驛就趕緊找人來做動(dòng)作、擺姿勢(shì)，照著畫。郭城驛說，連環(huán)畫創(chuàng)作的過程是非?？鄲?，有時(shí)候根本就畫不出來。

憋久了，靈感頓失，年輕的郭城驛逐漸變得脾氣暴躁起來。他開始恨自己無能，咬著牙撕稿子，然后狠狠地丟進(jìn)垃圾桶里，甚至還折斷畫筆來宣泄。

（郭老師創(chuàng)作思考中）

于寶儉當(dāng)時(shí)正在皮口畫幻燈片，幾乎天天與郭城驛見面。于寶儉知道郭城驛困惑于連環(huán)畫創(chuàng)作后，便帶著他到海邊散心。散步在海灘上，于寶儉背對(duì)浩瀚的大海，彎下腰，從兩腿中間看天邊的夕陽，大聲地告訴郭城驛，這樣可以看到另外一個(gè)世界。郭城驛就仿著于寶儉模樣，也彎著腰回望夕陽。經(jīng)過朋友的悉心幫助，他似乎若有所思。

回到宿舍后，郭城驛平靜下來，從垃圾桶里把畫撿出來，然后用漿糊一點(diǎn)一點(diǎn)粘上，再拿起鉛筆，重新創(chuàng)作。就這樣，郭城驛經(jīng)過反反復(fù)復(fù)地思考、反反復(fù)復(fù)地繪畫、反反復(fù)復(fù)地修改，終于完成了第二稿。

（郭老師思考創(chuàng)作中）

1972年8月，劉碧惠帶著郭城驛先后兩次到駐戍吉林省吉林市的陸軍第138師，原于慶陽所在團(tuán)部探訪。部隊(duì)方面非常歡迎，熱情地款待他們。部隊(duì)方面將100多幅畫稿掛在禮堂里，組織全團(tuán)戰(zhàn)士觀看，讓大家說想法、提意見。但戰(zhàn)士們沒有提出任何意見，只是一再對(duì)新金縣方面和創(chuàng)作者表示感謝。文化館領(lǐng)導(dǎo)感到非常滿意，他們認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到出版的要求。

不久，新金縣文化館便聯(lián)系遼寧人民出版社，準(zhǔn)備出版連環(huán)畫。隨即，劉碧惠又帶著郭城驛來到省城沈陽。

遼寧人民出版社編輯部審過畫稿后，認(rèn)為創(chuàng)作筆法尚稚嫩，沒有達(dá)到出版的要求。但他們認(rèn)為這部連環(huán)畫的題材非常好，提出，“把小伙留下，館長可以離開了?！本瓦@樣，郭城驛被留在沈陽。

郭城驛當(dāng)時(shí)住在東北旅社。在文字編輯張忠卿和美術(shù)編輯李林祥指導(dǎo)下，他開始重新改稿。出版社提供了腳本專用稿紙和專用畫紙。根據(jù)出版需要，篇幅被壓縮到62幅，在張忠卿的幫助下，郭城驛很快完成文字腳本。

隨即，郭城驛又在李老師指導(dǎo)下改畫稿。他感慨地說：“因?yàn)楦母?，才清楚地認(rèn)識(shí)到自己的差距，第一次認(rèn)真地學(xué)習(xí)了人體解剖學(xué)?！?/p>

在沈陽進(jìn)行連環(huán)畫創(chuàng)作的一個(gè)多月里，李林祥不但為郭城驛講解繪畫技法上存在的疑惑、修改畫稿，而且在生活上也給予了很多關(guān)照。擔(dān)心郭城驛創(chuàng)作壓力過大，李林祥還特地安排他到體育場(chǎng)看排球比賽。郭城驛說，那是他平生第一次關(guān)看省級(jí)女子排球的比賽。

連環(huán)畫《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》的最后一幅圖還借鑒了張萬臣創(chuàng)作的一幅宣傳畫的構(gòu)圖。整部畫稿完成后，郭城驛如釋重負(fù)。張忠卿看過畫稿，非常滿意，笑著對(duì)他說：“小伙兒，再畫一本呀。”當(dāng)時(shí)，張忠卿創(chuàng)作的一本連環(huán)畫里有“黑蛋叔”，便調(diào)侃道：“我再寫個(gè)腳本，可以畫畫你‘林祥叔’的故事。”

不久，郭城驛回到普蘭店，耐心地等待處女作的誕生。很快，李林祥就打來電話：“小郭，現(xiàn)在不僅可以出版，而且還允許署創(chuàng)作者本人的名字了”。當(dāng)時(shí)不提倡“個(gè)人主義”，書刊出版署名時(shí)大都寫著單位名稱，所以時(shí)任新金縣毛澤東思想宣傳站的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為應(yīng)該署名單位。郭城驛委屈地哭了，為此還與文化館領(lǐng)導(dǎo)鬧別扭名，最后他還是想通了。這真是酸甜苦辣咸一年。

《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》出版后，遼寧人民出版社給他郵來二十多本樣書。郭城驛感到格外欣慰。更興奮地卻是軍代表張立新，他乘坐著吉普車連忙趕到同益鄉(xiāng)松樹底村送小人書。

（《新金縣志》中的記錄）

時(shí)光如梭，郭城驛與這本小人書的緣分始終牽系著。評(píng)定職稱時(shí)，文化館還特地給郭城驛開了一封證明信，證實(shí)《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》是他獨(dú)立創(chuàng)作的。郭城驛因際遇離開畫壇，步入仕途，曾任市委政策研究室干事、《普蘭店日?qǐng)?bào)》副總編、普蘭店市文聯(lián)主席，并著有長篇小說《軟肋賬單》。

《捉蟹》與《小民兵袁志法》

連環(huán)畫《捉蟹》是李洪若、于寶儉、張萬臣聯(lián)合創(chuàng)作的。

李洪若，瓦房店人，魯美畢業(yè)后在復(fù)縣（瓦房店）文化館任職。創(chuàng)作連環(huán)畫時(shí)，他已調(diào)到大連展覽館工作。大連工業(yè)展覽館就在博覽大酒店位置，建于1948年，1986年拆除。

于寶儉，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任普蘭店教師進(jìn)修學(xué)校美術(shù)教研員，普蘭店美協(xié)副主席。于寶儉1942年12月出生在普蘭店碧流河鄉(xiāng)于屯。據(jù)譜書記載，其祖先系山東文登大水泊于氏，他的先人于清雍正四年（1726年）由山東渡海來到“蓮城”，于寶儉是這支于氏的第九世。1972年至1973年，于寶儉在皮口盲啞學(xué)校教美術(shù)，后抽調(diào)到新金縣文化館?！拔母铩逼陂g，每年都要搞展覽，當(dāng)時(shí)又是軍管會(huì)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)期，部隊(duì)就把美術(shù)工作者調(diào)到一起，進(jìn)行集體創(chuàng)作。于寶儉是美術(shù)教師，受過正規(guī)訓(xùn)練，組織上便安排他繪制幻燈片。

張萬臣，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，1945年 4月11日出生，普蘭店人，沈陽藝術(shù)師專畢業(yè)。1968年畢業(yè)后，他分配到新金縣太平公社藥王廟小學(xué)任教，1969年調(diào)到新金縣第十五中學(xué)掛符橋分校任教，1970年調(diào)至新金縣文化館工作。在新金縣文化館工作期間，張萬臣畫過50余幅毛主席像。據(jù)他回憶，他創(chuàng)作的最大的一幅毛主席像高達(dá)6米。后來，張萬臣專攻年畫，作品《我也要為祖國爭(zhēng)光》、《歡樂的果園》入選第六屆全國美展，并獲全國第三屆年畫展三等獎(jiǎng)，《百子歡樂圖》、《金色泉》獲全國第四屆年畫展二等獎(jiǎng)。

于寶儉老師回憶說，當(dāng)時(shí)，因?yàn)檎褂[工作需要，他和張萬臣臨時(shí)調(diào)到大連展覽館，故而有了與李洪若合作的機(jī)緣。

《捉蟹》是新金縣[1]為響應(yīng)“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”而創(chuàng)作的，由趙九伶編寫腳本。拿到腳本后，李洪若、于寶儉、張萬臣便一起研究。確定連環(huán)畫人物造型后，張萬臣開始構(gòu)圖起稿。此后，李洪若、于寶儉、張萬臣分工繪制，共同修改。他們一共創(chuàng)作了五十幅畫稿，最后由李洪若落墨勾線。1975年7月，《捉蟹》由遼寧人民美術(shù)出版社編輯出版。那時(shí)，這部連環(huán)畫沒有稿費(fèi)，但可以署名。兩個(gè)月以后，稿酬才開始實(shí)行。1978年1月，《捉蟹》還出版了罕見的朝文版。

《小民兵袁志法》是郭城驛與于寶儉聯(lián)袂合作的連環(huán)畫。因?yàn)樵凇稇?zhàn)斗英雄于慶陽》的創(chuàng)作中，于寶儉曾給予郭城驛很多關(guān)懷和幫助，兩人知心知意，非常默契。

于寶儉內(nèi)斂寡言，但說起《小民兵袁志法》的創(chuàng)作，卻記憶猶新?！跋扔心_本，后有連環(huán)畫。”也屬機(jī)緣，《小民兵袁志法》就是由遼寧人民美術(shù)出版社的張忠卿編輯創(chuàng)作的。

連環(huán)畫創(chuàng)作與電影相似，連環(huán)畫的創(chuàng)作者就相當(dāng)于電影導(dǎo)演，需要構(gòu)思、構(gòu)圖、勾勒。畫家都是在實(shí)踐中摸索，起初都很困難。通常，要先繪制人物造型?！霸l(fā)志”確定下來以后，再一步步按部就班地進(jìn)行?！缎∶癖痉ā分小吧蠘洹?、“小孩打彈弓”等場(chǎng)景的創(chuàng)作都有小花絮，當(dāng)時(shí)，郭城驛與于寶儉還找來一個(gè)同事做動(dòng)作，形象地?cái)[出姿勢(shì)，照著畫速寫，然后確定畫稿?！缎∶癖痉ā返淖詈蠊蠢沼晒求A完成，1975年10月由遼寧人民出版社出版。

回過頭再翻看這本小人書，郭城驛認(rèn)為，因?yàn)橛杏趯殐€的幫助，《小民兵袁志法》的創(chuàng)作質(zhì)量高于他的第一部連環(huán)畫《戰(zhàn)斗英雄于慶陽》。于寶儉對(duì)這段過往也非常懷念。令人非常遺憾的是，他珍藏的小人書樣本，多年前在搬家過程中因故遺失。

[1]今普蘭店。