張星利長(zhǎng)篇小說(shuō)《城中村》被譽(yù)為文學(xué)“以人民為中心”的生動(dòng)實(shí)踐

在當(dāng)代文學(xué)的版圖中，張星利的長(zhǎng)篇小說(shuō)《城中村》宛如一顆獨(dú)特的星辰，閃耀著現(xiàn)實(shí)主義的光輝。這部耗時(shí)六年創(chuàng)作的50余萬(wàn)字巨著，以其對(duì)中國(guó)城市化進(jìn)程中城中村變遷的深度刻畫(huà)，成為了一部具有多重價(jià)值的文學(xué)佳作。

張星利《城中村》是一個(gè)時(shí)代的記錄。

張星利自幼展露文學(xué)天賦，從年少時(shí)的創(chuàng)作嘗試，到30歲出版散文集《西安之子》，直至46歲推出《城中村》，其創(chuàng)作之路可謂厚積薄發(fā)?！冻侵写濉烦霭婧螅杆俦灰话俣嗉覉D書(shū)館收藏，足見(jiàn)其影響力與受關(guān)注度。

村莊，歷史，文化，根脈。

作品以 “金水村” 為原型，通過(guò)三代人的命運(yùn)軌跡，勾勒出從改革開(kāi)放至21世紀(jì)初，傳統(tǒng)村落向現(xiàn)代社區(qū)轉(zhuǎn)型的宏大畫(huà)卷。這里的空間重構(gòu)、身份困惑以及城鄉(xiāng)文明沖突，都被作者以細(xì)膩的筆觸一一呈現(xiàn)。在描寫(xiě)村民加蓋房屋時(shí)，一句 “他們是在加蓋自己的命運(yùn)”，巧妙地將個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代浪潮緊密相連，揭示出城市化進(jìn)程中個(gè)體的掙扎與期許。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的敏銳捕捉，使《城中村》宛如一部生動(dòng)的城市化進(jìn)程文學(xué)檔案。

我們的村莊，消逝在時(shí)代的進(jìn)程中。

小說(shuō)在人物塑造上堪稱一絕，成功塑造了九爺、九奶、夏一可等數(shù)百個(gè)性格鮮明的角色。主人公夏一可這一形象尤為出彩，他身處農(nóng)民與市民身份的模糊地帶，其生存軌跡恰似莫比烏斯環(huán)，在身份的連續(xù)統(tǒng)中不斷滑動(dòng)。當(dāng)他淚流滿面地走過(guò)正在消失的故土?xí)r，這一畫(huà)面不僅是個(gè)人情感的宣泄，更成為城市化進(jìn)程中人們精神遷徙的深刻隱喻。作者通過(guò)賦予這些邊緣群體敘事主體地位，打破了主流敘事對(duì)城中村居民的刻板認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)了 “自下而上” 的獨(dú)特書(shū)寫(xiě)視角。

只有土地才能產(chǎn)出糧食。

從語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看，《城中村》極具地域特色?！罢涢e傳”“咥飯” 等關(guān)中土語(yǔ)的運(yùn)用，不僅為作品增添了濃郁的生活氣息，更成為民間記憶的鮮活載體。

歷史滄桑，歲月留痕，文化根脈。

張星利以近乎人類學(xué)田野調(diào)查的方式，將拆遷改造的轟鳴聲轉(zhuǎn)化為多重聲部，深刻反映了新世紀(jì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的復(fù)雜圖景。

《城中村》不僅是為城中村及其居民樹(shù)碑立傳，更是對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一次有力拓展，為讀者提供了一個(gè)觀察時(shí)代變遷、思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寶貴窗口，讓我們得以透過(guò)文字，觸摸到那個(gè)正在消逝卻又永恒銘記的城中村時(shí)代。

AI創(chuàng)作，西網(wǎng)潤(rùn)色。