看到一部新播的國漫《在下英臺(tái)》，詳情介紹寫的是“2025國漫大女主番”，但是標(biāo)簽打了一個(gè)“古裝愛情”。

再一看主角名字，祝蝶兒，梁三百，有一種看介紹就知道故事不會(huì)是一個(gè)美好結(jié)局的感覺。

這部動(dòng)畫是2021年88動(dòng)畫節(jié)發(fā)布的PV，四年磨出來12集，制作上的大錢都花出去了，到了開播，反而沒有宣傳了。

甚至自己的官方號(hào)也不怎么發(fā)，88動(dòng)畫節(jié)互相報(bào)團(tuán)取暖的那些官號(hào)也沒有出來轉(zhuǎn)發(fā)慶祝開播，是心寒了嗎？

可能是投資方也覺得這動(dòng)畫沒戲，不想多往上面投錢了。

網(wǎng)上能搜到的相關(guān)信息基本都是AI寫稿，把梁山伯和祝英臺(tái)的故事往上一套，蹭開播熱度的。

結(jié)果沒想到，這動(dòng)畫完全沒熱度~

為什么說生不逢時(shí)呢？

動(dòng)畫2021年發(fā)布PV，那至少要提前一年拿出劇本。

2020年之前，年輕人對未來、對愛情、對一些美好敘事，還有很多渴望。對愛情主導(dǎo)的“大女主”敘事，也愿意接受。

但是，5年過去，年輕人的心態(tài)變了，變得不相信這種敘事。

再加上一些女性用戶為主的平臺(tái)和營銷號(hào)對于“大女主”的定義的引導(dǎo)幾乎成了“女性消費(fèi)主義”。

為了讓女性消費(fèi)，給她們定義出了各種大女主劇本，“愛情”在她們的設(shè)定里，也成了一種換取大女主人生的工具。

這動(dòng)畫好的一面是，原創(chuàng)劇本，故事新編，把梁山伯和祝英臺(tái)的故事拿出來換個(gè)世界觀、修改敘事邏輯，講述另一種可能，畫風(fēng)精良，比那些短的可怕的爽文改編作品更值得看。

也在講女性觀眾看動(dòng)畫，除了看魔道、渣反、天官一類作品，還可以有其他類型的作品看。

壞的一面是，唯一能和2025年人們觀念偏好沾邊的，就是“大女主”這三個(gè)字，但這三個(gè)字，卻又是最大的雷點(diǎn)。

從已經(jīng)播出的劇情來看，故事依舊是男性視角主導(dǎo)的女性愛情故事，祝蝶兒女扮男裝混學(xué)院，和梁三百朝夕相處，意外被發(fā)現(xiàn)女兒身，兄弟情變成愛情……

這不是大女主，這是男主角和女主角的愛情故事。

“大女主”和女主角的區(qū)別是什么？區(qū)別是“主宰”還是“主要”。

拿電影《好東西》來舉例，里面也有愛情，也有男女那些事兒，但是，女主，全程是“主導(dǎo)”作用。

她主宰自己的人生，做什么不做什么，都是她自己做的決定，不會(huì)因?yàn)槟腥俗隽耸裁磳?dǎo)致她一定去做什么，不會(huì)為了誰委屈自己，她自食其力，自我抉擇。

如果是“女主角”，那只能算是一個(gè)主要角色，按照男性視角的敘事邏輯，就要給她安排另一個(gè)主要角色，有“男主角”，這樣的故事，最后幾乎都會(huì)落到“女主角”是陪襯的結(jié)局。

比如，《海賊王》的女帝漢庫克，《畫江湖之不良人》的女帝李茂貞，你在外面是再強(qiáng)大的形象，回到男主角身邊，也是小鳥依人的傲嬌女。

你是武則天又能如何，回到家里就是我的媚娘。

就像前幾年網(wǎng)上那個(gè)熱梗，你不用裝要強(qiáng)，因?yàn)槟愕膹?qiáng)來了~

《在下英臺(tái)》如果定義成一部致敬經(jīng)典的愛情動(dòng)畫，隨著時(shí)間的沉淀，或許還能有一些值得觀眾懷念的地方。

但是和“大女主”沾邊，真的就成了渾身雷點(diǎn)。

先用“大女主”推開了男性觀眾，又用“女主角見男主角就得臉紅”的俗套敘事背刺了女性觀眾，兩邊不落好。

只能說，可惜。