縱觀最近兩個(gè)月的青春劇賽道，由西嘻影業(yè)、騰訊視頻出品，西嘻影業(yè)制作，楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人，劉紫微執(zhí)導(dǎo)，錢(qián)晶晶、徐子元編劇，張婧儀、周翊然領(lǐng)銜主演的《煥羽》，無(wú)疑是一匹難以忽視的“黑馬”，一上線就以耐人尋味的高質(zhì)感劇情引發(fā)了觀眾的關(guān)注與討論。有血有肉、立體鮮活的女性角色，根植現(xiàn)實(shí)令人心有戚戚的社會(huì)痛點(diǎn)描摹，顏值與實(shí)力并重的演員陣容，讓它在國(guó)產(chǎn)青春題材劇賽道迅速脫穎而出，網(wǎng)絡(luò)播放指數(shù)在Q2上線的青春劇當(dāng)中躋身榜首，說(shuō)明該劇已經(jīng)憑借差異化內(nèi)容成功俘獲了不少追劇受眾，實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型的迭代深化與加速破題。

類(lèi)型糅合帶來(lái)暗色青春，社會(huì)議題掀起廣泛探討

近年來(lái)，為了適配主流受眾日益提升的審美，青春類(lèi)型劇在迭代中完成了一次又一次的升級(jí)與深化，打破同質(zhì)化囹圄、邏輯自洽，已經(jīng)只是該題材在創(chuàng)作上的基礎(chǔ)要求，跳出傳統(tǒng)思維進(jìn)行類(lèi)型上的糅合，才是最契合用戶(hù)需求的突圍方式。以《煥羽》為例，它突破了青春題材既有的敘事邊界，不再拘泥于營(yíng)造CP甜蜜情愫和滿(mǎn)屏粉紅泡泡的單一表達(dá)，大膽融入了懸疑元素，交織出了一首尖銳又冷冽、殘酷而真實(shí)的“青春奏鳴曲”。

從各大社交平臺(tái)中網(wǎng)友對(duì)《煥羽》的反饋來(lái)看，差異化的創(chuàng)新敘事確實(shí)為該劇帶來(lái)了最令人驚艷的亮點(diǎn)，對(duì)用戶(hù)形成了突破垂直圈層的強(qiáng)大吸引效能，懸疑線融入后，起到了在多層面為劇情添磚加瓦的效果。

故事一開(kāi)場(chǎng)，就拋出了“喬貝羽為何而死”這個(gè)讓人欲罷不能的鉤子，觀眾們跟隨著喬青羽的視角，帶著好奇心一點(diǎn)點(diǎn)拼貼真相，這個(gè)過(guò)程中他們的觀劇粘性自然也會(huì)水漲船高。更重要的是，隨著喬青羽對(duì)真相堅(jiān)持不懈的追查，成人世界的虛偽和埋伏已久的“病灶”開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)展露：?jiǎn)特愑鹱鳛榱羰貎和貌坏礁改刚_的性教育引導(dǎo)，與被收養(yǎng)的堂兄戀愛(ài)、懷孕又流產(chǎn)后飽受非議，只能沉默著一點(diǎn)點(diǎn)被流言絞殺。喬青羽受困于姐姐的“污名”，哪怕轉(zhuǎn)學(xué)來(lái)到新的學(xué)校，仍逃脫不了流言編排……

校園暴力、代際關(guān)系、熟人社會(huì)的流言暴力……《煥羽》以懸疑為引，根植現(xiàn)實(shí)土壤，對(duì)眾多社會(huì)議題進(jìn)行了振聾發(fā)聵的討論，情節(jié)設(shè)計(jì)輻射到了很多人都可能遭遇的場(chǎng)景，又用溫情且治愈的氛圍一點(diǎn)點(diǎn)撫平了生活的“毛邊”。

值得注意的是，在社交平臺(tái)上，這些與社會(huì)議題相關(guān)的高能劇情引發(fā)了網(wǎng)友們大面積的激烈討論，例如沖上熱搜的“煥羽飯桌4分鐘”。在喬家的飯桌上，家庭壓迫和性別歧視等話題集中爆發(fā)，壓抑感幾乎要溢出屏幕，追劇觀眾也紛紛留言評(píng)論，“簡(jiǎn)直是中式恐怖”，“仿佛看到了我家親戚”。這類(lèi)內(nèi)容的迅速發(fā)酵，再一次說(shuō)明了該劇確實(shí)有效拓寬了青春題材用戶(hù)，除了鐘愛(ài)“小甜劇”的下沉市場(chǎng)，更在意劇情深度與廣度的高線受眾也能在追劇過(guò)程中感到一本滿(mǎn)足。

可以說(shuō)，《煥羽》帶有強(qiáng)烈人文關(guān)懷底色的廣闊敘事，不僅升華了劇集的主旨與立意，賦予了其超越娛樂(lè)內(nèi)容本身的社會(huì)價(jià)值，也讓觀眾在追劇的同時(shí)，萌生出了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻思考，收獲感悟與啟迪。

除了故事帶來(lái)的震撼以外，人設(shè)鮮明、反差感十足的兩位主角也是該劇的看點(diǎn)之一。喬青羽看似外表柔弱，其實(shí)內(nèi)核強(qiáng)大、目標(biāo)堅(jiān)定，冷靜復(fù)盤(pán)、步步為營(yíng)，用超強(qiáng)行動(dòng)力拿到關(guān)鍵證據(jù)，掀開(kāi)了“吃人”南喬村的虛偽假面，成功“復(fù)仇”捍衛(wèi)了姐姐的名譽(yù)。明盛看似驕縱實(shí)則真誠(chéng)善良，他和喬青羽一樣，也經(jīng)歷著家庭帶來(lái)的陣痛，習(xí)慣了用冷漠掩飾脆弱，心中的正義感讓他無(wú)法漠視欺凌與不公，選擇用行動(dòng)去守護(hù)喬青羽。

他們純粹、炙熱、勇敢、堅(jiān)韌，在不那么完美的成人世界里互相救贖，讓很多觀眾看到了那個(gè)或許已經(jīng)掩埋在他們記憶深處的，善良且正義的青春范本。

“全女班底”安全感：鮮活群像＋反凝視鏡頭

縱觀當(dāng)下的劇集市場(chǎng)，女性題材已經(jīng)徹底成為能夠輕易占領(lǐng)輿論高地的“流量密碼”，自2025開(kāi)年以來(lái)，各大類(lèi)型賽道中涌現(xiàn)出了眾多女性題材作品，既存在不少掀起熱議的精品力作，也不乏很多議題先行、被套路裹挾的內(nèi)容，喊口號(hào)式的“大女主爽文”讓不少用戶(hù)倍感審美疲勞，難以與其產(chǎn)生深刻的聯(lián)結(jié)與共情。

《煥羽》的可貴之處在于，從制片人到導(dǎo)演、編劇的“全女班底”，為劇集的女性主義表達(dá)提供了堅(jiān)實(shí)的保障，恰到好處地切中了在女性意識(shí)逐漸覺(jué)醒的當(dāng)下，女性受眾希望能看到真正傳達(dá)出“她力量”內(nèi)容的心態(tài)。

首先值得一提的就是細(xì)膩的女性群像刻畫(huà)，幾乎每個(gè)人都有血有肉、鮮活立體，既不會(huì)將父權(quán)社會(huì)的幫兇臉譜化，也不會(huì)將受害者簡(jiǎn)化為一抹悲情符號(hào)，讓劇集有了更多尖銳的回響。

以喬貝羽為例，她有令人怒其不爭(zhēng)，懦弱、隨波逐流的一面，但也有堅(jiān)韌、善良，沒(méi)有放棄反抗的一面。她主動(dòng)留在南喬村成為留守兒童，正是因?yàn)榭吹搅宋磥?lái)將要面臨的困境，所以選擇以生命托舉妹妹離開(kāi)南喬村，送她一對(duì)翅膀，讓她自由飛翔。

母親李芳好同樣是一個(gè)非常復(fù)雜的角色，她身上有著妥協(xié)和麻木，失去貝羽的痛苦讓她不顧一切地保護(hù)青羽，卻找不到合適的方式，涂抹青羽的生理課教材、強(qiáng)行阻止青羽與男同學(xué)的正常來(lái)往，都讓觀眾看到她偏執(zhí)的一面。但與此同時(shí)，她更是一個(gè)深?lèi)?ài)孩子的母親，在喬青羽決意反抗之后，李芳好會(huì)用自己微弱的力量保護(hù)她，在一潭死水里嘶吼出不一樣的聲音。

還有大伯母和二伯母，一個(gè)已經(jīng)被封建思維“腌入味”，不惜一切也要保下領(lǐng)養(yǎng)來(lái)的“男丁”；另一個(gè)在南喬村被逼瘋，卻極其珍視善良的喬貝羽，在貝羽去世之后也依然牽掛著她，最終燒傷不治，令人唏噓。

喬青羽的命運(yùn)與這些女性們的命運(yùn)，既是對(duì)照組，也是接力組，分別代表了女性覺(jué)醒的不同階段，大家在掙扎、反抗與互助中趟出了一條屬于女性成長(zhǎng)的荊棘之路，這種對(duì)主體性建構(gòu)過(guò)程的清晰描摹，也在無(wú)形中將面對(duì)不公勇敢發(fā)聲的意識(shí)深深植入了觀眾腦海。

其次，該劇有深度、有溫度的女性視角不僅僅體現(xiàn)在人設(shè)、劇情維度，鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)也做到了“女性友好”。例如學(xué)生在泳池中嬉戲的畫(huà)面，展現(xiàn)的是男孩女孩的青春洋溢，而不是惡俗的低角度凝視；同時(shí)，劇集也并未將喬貝羽的悲慘遭遇作為噱頭和消費(fèi)談資，而是呈現(xiàn)了流言傳播之惡，真正做到了顛覆傳統(tǒng)影視劇中的男性中心敘事，讓“惡”無(wú)所遁形。

真誠(chéng)創(chuàng)作不染浮躁，創(chuàng)新不斷深耕女性賽道

要分析《煥羽》的“基本盤(pán)”，就不得不提該劇的出品制作方西嘻影業(yè)一直以來(lái)對(duì)創(chuàng)作的嚴(yán)格把關(guān)，以差異化選材＋匠心打磨成就了青春劇賽道上濃墨重彩的一筆。

在劇集市場(chǎng)回調(diào)、緊縮的大環(huán)境下，西嘻影業(yè)仍然能做到穩(wěn)扎穩(wěn)打、佳作不斷，僅半年時(shí)間，便陸續(xù)播出《六姊妹》《似錦》《煥羽》三部作品。

《六姊妹》通過(guò)對(duì)何家六姐妹跨越五十年悲歡離合的呈現(xiàn)，為女性題材注入了細(xì)膩、厚重的時(shí)代溫度，不但臺(tái)網(wǎng)雙爆、話題不斷，熱度輻射到了全圈層，還召回了很多沉迷于短劇的銀發(fā)用戶(hù)。

《似錦》則顛覆了“男性凝視下的開(kāi)金手指敘事”，以對(duì)“她者處境”的敏銳共情重塑了女性成長(zhǎng)題材的精神內(nèi)核，并做到了提煉宋雅古韻，將傳統(tǒng)文化的精髓灌注在內(nèi)容細(xì)節(jié)當(dāng)中。

而縱觀這些作品，它們都有一些顯而易見(jiàn)的共性。第一，摒棄了套路化的思維模式，即對(duì)大眾情緒、社會(huì)熱點(diǎn)功利性的迎合姿態(tài)，而是真誠(chéng)地對(duì)女性生存空間、女性成長(zhǎng)的話題進(jìn)行探討，筆觸扎根于現(xiàn)實(shí)土壤，接地氣不懸浮。第二，內(nèi)容規(guī)化充滿(mǎn)前瞻性，不是追逐跟隨所謂“風(fēng)口”，而是以創(chuàng)新的風(fēng)格探索去引領(lǐng)賽道，突破類(lèi)型的固有局限，通過(guò)差異化的敘事策略去收割觀眾的正向反饋。

近年來(lái)，短視頻發(fā)展的如火如荼，固然為行業(yè)帶來(lái)了危機(jī)感，加速了一部分長(zhǎng)視頻的精品化，但同時(shí)也讓不少長(zhǎng)劇變得流水線化，把“爽”與“快”奉為圭臬，愈發(fā)懶得去追求“深”與“廣”。在這樣的大環(huán)境下，西嘻影業(yè)堅(jiān)持著相對(duì)質(zhì)樸、真誠(chéng)的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯，一直穩(wěn)扎穩(wěn)打輸出精品劇集。

如今，西嘻影業(yè)在劇情把控與拍攝手法上都實(shí)現(xiàn)了突破與升級(jí)，不斷填補(bǔ)著自我內(nèi)容矩陣的空缺?！稛ㄓ稹穼⑶啻簩傩耘c懸疑類(lèi)型的敘事方式兩相縫合，讓情感和社會(huì)話題兩部分均衡展現(xiàn)，憑借著有營(yíng)養(yǎng)的“內(nèi)核”真正觸達(dá)到了全年齡層觀眾的內(nèi)心，為未來(lái)該類(lèi)型的創(chuàng)作提供了一個(gè)值得參考的范式。在西嘻影業(yè)后續(xù)的規(guī)劃布局中，《驕陽(yáng)似我》聚焦人物的情感關(guān)系與個(gè)人成長(zhǎng)，即將開(kāi)機(jī)的劇集《小芳出嫁》則是市場(chǎng)上十分稀缺的關(guān)注女性話題與農(nóng)村婚戀現(xiàn)狀的題材，都非常值得觀眾期待。

相信以高品質(zhì)的內(nèi)容為地基，不斷推陳出新的西嘻影業(yè)在未來(lái)將繼續(xù)深耕內(nèi)容，為觀眾帶來(lái)更多好故事。