《藏海傳》演員、服道化、布景、導(dǎo)演整體劇組為編劇抬咖了，這部劇以第28集平津侯之死為分水嶺，自第29集冬夏線開(kāi)始劇本質(zhì)量急轉(zhuǎn)直下，甚至在最后3集大結(jié)局的地方爛出了新高度。

這部劇不是簡(jiǎn)單的爛尾，而是編劇把整個(gè)主線邏輯都寫(xiě)爛了，只不過(guò)前28集劇情尚未涉及到核心真相，男主只是在向明面上的仇人報(bào)復(fù)，所以暫時(shí)看不出明顯的邏輯問(wèn)題。

但隨著冬夏線的醬油灌水以及第三仇人登場(chǎng)癸璽真相揭開(kāi)，不合理的劇情邏輯直接抽空了全局的底層邏輯，再回過(guò)頭來(lái)看前面懸浮空中的故事就會(huì)像吃了蒼蠅一樣難受，才發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的真情實(shí)感追劇竟然是一場(chǎng)笑話。

本篇分析把《瑯琊榜》《藏海傳》放在一起對(duì)比，只是為了方便解釋某些內(nèi)容而已。

1.故事選材

在故事選材方面，二者是完全不同的。

我們不能以“男主改變?nèi)菝?，以新身份回朝”?lái)定義故事的選材，這只是一個(gè)簡(jiǎn)單設(shè)定，也不是瑯琊榜獨(dú)有的。

《瑯琊榜》的核心在于“男主在老皇帝當(dāng)政時(shí)期為赤焰軍洗刷冤屈”，整個(gè)故事是明牌結(jié)構(gòu)。

誰(shuí)是敵人，誰(shuí)可以聯(lián)盟，先打誰(shuí)，后打誰(shuí)，這些都是男主在瑯琊閣時(shí)期就提前布局好的路徑，不需要尋找真相，不需要推翻之前的認(rèn)知，整個(gè)故事很小，僅僅圍繞男主的計(jì)劃展開(kāi)，旨在驗(yàn)收一場(chǎng)多年計(jì)劃的結(jié)果。

至于觀眾追劇時(shí)體會(huì)到的人情世故、江湖朝堂、家國(guó)天下的宏大世界觀，其實(shí)都是編劇文筆渲染的結(jié)果。

《藏海傳》的選材要復(fù)雜很多，它是半明牌半暗牌的結(jié)構(gòu)，前期為鋪墊，后期反轉(zhuǎn)恩人變仇人才是全劇的高潮。

然而，高潮被編劇寫(xiě)爛了，不幸中的萬(wàn)幸就是暗牌翻得晚，40集的長(zhǎng)度里最后保住了28集的體量，占比70%，在數(shù)量上及格了。

2.癸璽主線

癸璽主線的邏輯設(shè)定是完全不合理的。

反派三人組都沒(méi)有反心，且來(lái)自文武宦三個(gè)陣營(yíng)，利益不沖突，那么他們把癸璽據(jù)為己有有什么用嗎？

天下始終是皇帝的天下，根本不可能繞過(guò)皇帝的意愿，倘若無(wú)視皇帝的態(tài)度直接私自啟用癸璽，哪怕勝了，皇帝也一樣會(huì)干他。

況且皇帝也想要癸璽，嘴上說(shuō)著不會(huì)啟用，還不是拿到銅魚(yú)后就急急忙忙打卡查看了嗎，可見(jiàn)他對(duì)癸璽的力量也是有想法的。

因此，根據(jù)編劇的設(shè)定，故事的自然走勢(shì)應(yīng)該是這樣的：

認(rèn)為癸璽對(duì)統(tǒng)一天下至關(guān)重要，遂聯(lián)合昔年同窗莊蘆隱、曹靜賢一同向皇帝進(jìn)言尋找癸璽，與皇帝一拍即合。

趙秉文

皇帝派蒯鐸尋回癸璽，蒯鐸卻只上交癸璽，隱瞞了銅魚(yú)的存在。三人組找不到打開(kāi)盒子的方法，于是懷疑到蒯鐸身上。

對(duì)蒯鐸的處理可分為兩種情況

（溫柔版：因?yàn)樨徼I與皇帝的親近關(guān)系，三人組不敢硬來(lái)，遂旁敲側(cè)擊多年，終于從蒯家拿到了銅魚(yú)）

（暗黑版：三人組合力滅了蒯家搶奪銅魚(yú)，皇上得知蒯家滅門(mén)的消息雖然猜到了兇手，但沒(méi)有繼續(xù)深究）。

經(jīng)過(guò)三人組不懈努力地游說(shuō)，皇帝終于答應(yīng)啟用鬼璽。于是，瘖兵出，大雍滅。

全劇終。

沿用劇里的主線應(yīng)該怎么改？

第一，“趙秉文想稱帝”這個(gè)設(shè)定是必需的，因?yàn)橹挥羞@樣才能解釋他繞過(guò)皇帝，私扣癸璽這件事。

第二，在處理昔年同窗這個(gè)細(xì)節(jié)上，讓莊曹二人互相不對(duì)付，但他們都與趙秉文交好，而且這個(gè)局是趙秉文攢的，所以他倆看在趙的面子上才答應(yīng)勉為其難合作。

這樣既能解釋他倆為什么不供出趙來(lái)，也能解釋他倆的關(guān)系為什么被藏海一挑撥就互殺起來(lái)。

劇里面后半截突然公布三人組昔年同窗之情，完全無(wú)視了莊曹二人從合到分的鋪墊，直接讓前28集的故事從根源上邏輯崩盤(pán)。

3.冬夏線

先說(shuō)女主身世相關(guān)。

質(zhì)子是不可能被允許修習(xí)高深武功，也不可能被允許經(jīng)營(yíng)情報(bào)機(jī)構(gòu)的。

就像藏海沒(méi)有習(xí)武一樣，因?yàn)榱?xí)武會(huì)增加平津侯的警惕性，同樣，皇帝也不希望宮里住著一個(gè)可以飛檐走壁的敵國(guó)人。

歷史上當(dāng)官的質(zhì)子，給的也是全透明化的職位。不要跟我說(shuō)枕樓有曹靜賢盯著，情報(bào)機(jī)構(gòu)是個(gè)水分很大的地方，曹靜賢不可能時(shí)時(shí)刻刻方方面面盯著女主的一舉一動(dòng)。

劇里女主身份應(yīng)該怎樣圓？

只能說(shuō)她質(zhì)子的身份是幌子。

比如我們腦洞大開(kāi)一下，設(shè)定女主是冬夏王室與大雍皇室的私生女，在兩國(guó)繼承權(quán)上都有份，所以兩邊國(guó)家既防著她繼位，又不能放任她自生自滅，所以就把她以質(zhì)子的身份安排在了大雍。

為什么是大雍，不是冬夏？因?yàn)槎氖悄赶瞪鐣?huì)，女主繼位的概率更高。而大雍這邊允許她經(jīng)營(yíng)枕樓，就是給她個(gè)可以安身立命的地方，她不得參與大雍皇位之爭(zhēng)，但也足夠不受其他競(jìng)爭(zhēng)者要挾而獨(dú)善其身。

以上是我構(gòu)思的女主身世框架，但在實(shí)際操作中，甚至沒(méi)必要詳細(xì)具體的展開(kāi)，只需要在讓民間群演（或高明打探到的消息）放點(diǎn)野史的煙霧彈，劇中只要不讓冬夏正面登場(chǎng)，那么冬夏國(guó)就永遠(yuǎn)是個(gè)可以各種解釋bug的神秘存在。

在這個(gè)時(shí)候就要提《瑯琊榜》了，瑯琊榜雖然是朝堂、江湖雙勢(shì)力并存，但劇情只集中在朝堂一條線上。

為什么沒(méi)具體寫(xiě)江左盟的崛起過(guò)程？沒(méi)寫(xiě)江左盟如何把暗樁打入京城各處，且從未有人反水背叛、從未有人暴露？沒(méi)寫(xiě)江左盟的具體運(yùn)作方法、部門(mén)設(shè)立與分工、內(nèi)部具體的協(xié)調(diào)過(guò)程？

答案就是“不能寫(xiě)”，因?yàn)樵綄?xiě)漏洞越多，越寫(xiě)觀眾越容易注意到這個(gè)架空故事的問(wèn)題。但凡是編的故事，或多或少都會(huì)有點(diǎn)邏輯薄弱的地方，所以最佳處理方法就是——蒙混過(guò)關(guān)，不具體寫(xiě)。

《藏海傳》冬夏線也同理，多寫(xiě)多錯(cuò)，不如把全部劇情都集中在大雍都城。

整個(gè)冬夏線都是廢劇情。

冬夏女王奔赴千里來(lái)大雍，就是為了給男主講個(gè)老年愛(ài)情故事；

滿血女王對(duì)陣殘血曹公公，卻死于話多；

女主姐姐視角，老娘莫名其妙死在大雍，第一反應(yīng)不是追查母親死因，卻是先把妹妹頭銜給廢了；

冬夏新女王所思所想全靠敵國(guó)內(nèi)閣某臣子傳消息提建議，親妹妹回國(guó)各種禍害，專信敵國(guó)的建議。

如此冗長(zhǎng)又降智的內(nèi)容，不如不要。

其實(shí)劇里女王來(lái)大雍的原因無(wú)非是解開(kāi)男女主之間的誤會(huì)，也就是莊之行造謠內(nèi)容。

其實(shí)只要女主提供女王的不在場(chǎng)證明，或者那段時(shí)間冬夏內(nèi)亂，根本就無(wú)暇算計(jì)大雍即可，這解釋不就是編劇一句話的事情嗎。

除此之外，永榮王爺也是個(gè)廢角色，除了最后拖住趙秉文之外，沒(méi)任何卵用。所以要么直接刪角色，要么把他作成趙秉文身后真正的第三人。

4.男主復(fù)仇主線與CP線

前28集的內(nèi)容略過(guò)不提，因?yàn)橄啾群?2集的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，就算有細(xì)節(jié)問(wèn)題也可忽略不計(jì)了。

比如男主殉葬那段，雖然一系列巧合很多，但也可以理解成男主故意鋌而走險(xiǎn)，高風(fēng)險(xiǎn)高收益，他以自己為餌，讓大家看到他差點(diǎn)死了，以此來(lái)取信平津侯。

至于平津侯信了還重用男主，參見(jiàn)癸璽線修改版內(nèi)容，可以解釋為即便平津侯不夠信任藏海，但想利用他扳倒曹靜賢。

29-40集對(duì)男女主的刻畫(huà)都很淺。

女主被囚禁后，徹底成了男主掛件，成了男主發(fā)言時(shí)的傾聽(tīng)者和執(zhí)行任務(wù)的屬下。

男主與趙秉文之間的關(guān)系也嚴(yán)重缺乏刻畫(huà)。男主竟然從未試圖猜測(cè)過(guò)面具人到底是誰(shuí)，在發(fā)現(xiàn)趙秉文是第三人后也缺乏糾結(jié)心理的刻畫(huà)，仿佛這么多年交集卻沒(méi)多少情分似的。

高明馬車(chē)吐血那段如果讓我寫(xiě)，我絕對(duì)不安排男主回馬車(chē)?yán)锟戳诵挪琶靼渍嫦?，而是讓男主發(fā)覺(jué)師父身上的血跡時(shí)就已經(jīng)猜了個(gè)大概，然后鏡頭一轉(zhuǎn)男主從馬車(chē)?yán)餃I眼婆娑向回看，邊哭邊抱著信。

這樣設(shè)計(jì)劇情，第一表現(xiàn)男主判斷準(zhǔn)確不被動(dòng)，第二說(shuō)明男主知道師父已中毒，也明白醫(yī)術(shù)高明的師父都無(wú)法自救，就是徹底沒(méi)救了，所以男主只能負(fù)重前行，第三也暗含一點(diǎn)點(diǎn)男主對(duì)師父的怨恨，畢竟幫第三人隱瞞了這么久。

在第三人翻牌后，編劇還忽略了一個(gè)主線上的大問(wèn)題——男主自己的勢(shì)力在哪兒？

《瑯琊榜》里江左盟是男主組建起來(lái)的，而《藏海傳》里男主扳倒莊曹二人用的則是面具人的實(shí)力，所以在編劇的邏輯問(wèn)題下，男主就成了復(fù)仇到最后只剩他和女主兩個(gè)人了。

所以編劇在前面就該逐步鋪墊男主對(duì)面具人的懷疑，以及入朝之后偷偷建立自己的勢(shì)力，他的這些舉動(dòng)甚至可以讓高明知道，讓高明出于保護(hù)男主的私心對(duì)面具人隱瞞。

再就是莊之行這個(gè)角色設(shè)定很奇葩。

前28集根本就看不出他被男主打造成“怪物”，然后就是他去邊關(guān)后，男主臺(tái)詞里多次提到他怪物，沒(méi)想到就是為了最后三集挽尊呢。

莊之行誤導(dǎo)男主第三人，這個(gè)設(shè)定沒(méi)問(wèn)題，曾經(jīng)光明磊落的二公子開(kāi)始欺騙恩人了，這也可以理解成莊二的畸形，所以結(jié)尾的時(shí)候雙方一笑泯恩仇算了，這也算互相坑害抵消了。

下面詳解一下“平津侯之死”這個(gè)片段，我認(rèn)為此處是全劇最高光，恰好也涉及到莊二人設(shè)與男主人設(shè)。

第28集這個(gè)鏡頭讓父子倆的人設(shè)一下子都變立體了。

平津侯人設(shè)，從他最初發(fā)現(xiàn)小兒子不成器而直接放養(yǎng)，到大兒子倒了就立即扶正小兒子，這些都能說(shuō)明他不愛(ài)兒子本身，只是想要“有能力的兒子”，而且也不能證明他究竟是愛(ài)侯府，還是愛(ài)他自己。

但在這個(gè)片段里，一切都有了明確答案：平津侯并不是愛(ài)自己，他愛(ài)莊家高于愛(ài)兒子，也同樣高于愛(ài)自己。

所以他在莊之行提出要求的時(shí)候，先是心涼，然后是成全，一方面是秉承他最在意振興莊家的觀念，另一方面是他突然從兒子的薄情中反思到了自己的錯(cuò)誤。

被擱置多年的父愛(ài)在生命的最后一刻突然熊熊燃燒起來(lái)，是他對(duì)原配的歉意，也是對(duì)兒子的歉意。這是這個(gè)角色的升華。

莊之行的人設(shè)，從他杜撰第三人身份，到警告男主不要?jiǎng)铀?，莊二從來(lái)沒(méi)想過(guò)弒父。

但在父親連累他及整個(gè)莊家的時(shí)候，在他與父親之間選擇了保自己，他對(duì)母親之死的恨驟升，直接越過(guò)了理智的臨界點(diǎn)，所以他提出了這個(gè)與弒父無(wú)異的要求。

莊之行這個(gè)反應(yīng)只能算畸形，絕對(duì)算不上“怪物”。

在男主人設(shè)上，他突然從冷血的父親身上看到了父愛(ài)，又突然從愛(ài)父的兒子身上看到了冷血，這兩項(xiàng)顛覆讓他大受震驚，致使他對(duì)自己的復(fù)仇之路第一次產(chǎn)生了疑惑。

如果后12集能夠保持之前的質(zhì)量，我絕對(duì)給這個(gè)劇四星。最后只降了一星，沒(méi)給到2星，全憑平津侯死的時(shí)候劇情已過(guò)半。