最近我會(huì)在社交媒體刷到很多業(yè)界的朋友發(fā)秦凡淇《羽毛劍》專輯的消息，我聽后，的確認(rèn)可這是一張極其難得、音樂人用時(shí)間所沉淀出真誠發(fā)行的作品。

Feminism（女性主義——非貶義）的音樂，應(yīng)該真的是一個(gè)特別豐富、有趣、深邃的主題，所以很多男性、女性音樂人都用自己的作品來詮釋這個(gè)主題；

Feminism 的音樂，也應(yīng)該是一個(gè)夾雜著苦痛、磨難、糾葛與脆弱的主題，所以很多男性、女性音樂人表達(dá)在女性主題的流行樂里的感受，總不只快樂，還有無法避免的疼痛面。

這次，涉及到用女性主義的內(nèi)容融于音樂再做輸出的音樂人，是秦凡淇，她還會(huì)被親切稱呼為“番茄”。

番茄的新專輯《羽毛劍》，以她制作這張專輯全程后的定義，解釋說，羽毛劍一頭鋒利無比，另一頭卻絲滑柔軟，就像每個(gè)身體也許柔弱但精神無比強(qiáng)大的女性，合二為一。

好在，即使立意點(diǎn)顯得宏大甚至有點(diǎn)沉重，但秦凡淇化作如同“音樂神婆”一般的輕盈吟唱，邪氣和正味之間，都勾人了很多，淡化了沉重感，不少的絲滑律動(dòng)也穿插于其中，消融了不少專輯可能會(huì)讓聽者略有抗拒的下墜心情，是給聽者營造很具情緒起伏，也很考究的一張作品。

而我聽這張專輯唱女性的脆弱與偉大，目前是最喜歡《新夏娃》的表達(dá)意象，看似是歌詞“不是男人 不是女人 看似男人 看似女人”的直白，背后卻是因?yàn)橐徊课膶W(xué)作品《新夏娃的激情》，講述一個(gè)男人受到懲罰后變成了女人后所經(jīng)歷精神和身體種種的變化。從女性講到更大范疇的人類，這樣一首歌所代表的復(fù)雜性和共融體感，或是這張專輯值得反復(fù)品咂之處。

如果你順序點(diǎn)開聽專輯，第一首入耳的歌一定是《羽毛劍》，自然環(huán)境音、古典吉他還有手鼓的音色交融，顯而易見的點(diǎn)出了秦凡淇及至這張專輯的從神話故事“投胎”而來的屬性，更帶出了專輯“世界音樂”為衣缽的整體氣質(zhì)，如此規(guī)格，就算全世界的聽者未必能全然聽懂中文唱詞，至少在節(jié)奏變化與演唱的聲弱聲強(qiáng)之間，都能被擊中情感穴道，融入秦凡淇新的音樂世界。

所以在第一遍盲聽沒看詞聽這張專輯時(shí)，《輕舔絲絨》是除了《新夏娃》之外，另一首打動(dòng)我的歌，朦朦朧朧的唱詞之間，我被如同心臟跳動(dòng)般的鼓擊設(shè)計(jì)，一聲一聲的敲中了身體搖擺的開關(guān)，再到幾次之后對(duì)著歌詞認(rèn)真聽、看，音樂中曖昧和歡愉的氣息，更濃郁的打動(dòng)了我。

《茉莉》和《灰燼鳶尾》兩首歌夠妙。

前者《茉莉》妙在秦凡淇用原創(chuàng)的旋律無縫融入了中國民歌《茉莉花》的唱段，再又升華了“讓我來將你摘下”到“讓我將你種下”的生命延續(xù)之意象；

后者《灰燼鳶尾》用從低吟、迷惘最后到再明媚綻放高歌的情緒轉(zhuǎn)換，包裹了對(duì)自己母親和祖 國 母親二者情感的理解與共感。

結(jié)尾曲《可愛》也有點(diǎn)題之妙，歌詞“一不經(jīng)意手中的劍 就跌落”的意向，對(duì)應(yīng)了專輯第一首《羽毛劍》拿起劍的開端，三十多分鐘的音樂行程在這一句，已經(jīng)完成了漂亮的互文。

《羽毛劍》這張專輯的豐滿的撐起了 art pop 的音樂形態(tài)，秦凡淇被全世界各種文學(xué)作品、女性音樂人專輯和電影刺激出創(chuàng)作靈感，完成了專輯。

又再把九首歌分別做不同的藝術(shù)化表達(dá)和處理，使得“羽毛劍”這個(gè)概念，包裹著堅(jiān)強(qiáng)與脆弱、鋒利與鈍感、苦痛與歡愉……等等一切矛盾又共生的情緒面存在于不同的歌曲之中，讓音樂的形態(tài)因?yàn)樗囆g(shù)化的呈現(xiàn)不再扁平，不再是當(dāng)下多數(shù)人聽歌只當(dāng) BGM 的功能性，更具令人可以去深究、拆解其中含義的 art 深度。