近兩年劉詩詩演古裝劇時(shí)好像都陷入了一個(gè)魔咒，仿佛不時(shí)刻保持“好儀態(tài)”和淡漠的表情就演不了戲。最近剛播的《淮水竹亭》，她又犯了《一念關(guān)山》和《掌心》的老毛病。

先來看劉詩詩的“好儀態(tài)”。

在古裝劇里保持儀態(tài)本是好事，但凡事過猶不及，無論什么場(chǎng)景下都讓腦袋、脖子、肩膀處于同一直線垂直于地面，肢體就會(huì)顯得不自然。

在大多數(shù)站著說話的戲里，劉詩詩基本上都保持著抬頭挺胸的姿勢(shì)，與身旁自然站直的演員形成了明顯的對(duì)比。

當(dāng)女主帶著妹妹（沈月角色）到客棧小憩，劉詩詩坐著的時(shí)候依舊保持著抬頭挺胸收下巴的姿勢(shì)。她不累，八先生看著都累。

當(dāng)女主和妹妹抬頭看妖，沈月是正常抬頭的姿勢(shì)——肩膀放松、頭部微微上仰，劉詩詩則是保持肩膀打開、梗著脖子往上看，明顯一個(gè)自然、一個(gè)不自然。

當(dāng)女主跟蜘蛛妖打斗時(shí)，妹妹被挾持了，此時(shí)劉詩詩居然起范兒了，給觀眾呈現(xiàn)出英姿颯爽的樣子，表情里更是看不到一點(diǎn)著急或擔(dān)心。

反正看了《淮水竹亭》的觀眾應(yīng)該都能感受到，劉詩詩對(duì)“好儀態(tài)”的執(zhí)著已經(jīng)到了一種影響演技的地步了?？赡苡杏^眾會(huì)覺得，她飾演的是東方一族的大小姐，保持好儀態(tài)是應(yīng)該的，但八先生還是那句話，好儀態(tài)是對(duì)的，但時(shí)刻保持好儀態(tài)就不正常。

其實(shí)不止《淮水竹亭》，她近兩年的古裝劇都有著過度保持“好儀態(tài)”的問題。像在《掌心》里，女主被一位落魄書生挾持的時(shí)候，劉詩詩的身體居然是直挺著的，雙手居然也是自然垂下的，這樣的“好儀態(tài)”放在如此緊迫的環(huán)境下根本不成立，說難聽點(diǎn)就是多余的。

《一念關(guān)山》里也一樣，走路、站立、吃飯、飲酒、揮劍，無一例外都梗著脖子，仿佛戴著一副隱形的矯姿產(chǎn)品。

回顧劉詩詩2017年播出的古裝劇《醉玲瓏》，當(dāng)時(shí)她的肢體還是自然的。同樣是蹲下跟人說話，以前她的頭會(huì)往前傾，手臂也會(huì)隨之自然彎曲，但現(xiàn)在她的背部就像裝上了鋼板，上半身是僵直的。

撇開時(shí)刻保持著的“好儀態(tài)”不談，劉詩詩的“內(nèi)斂式演技”也會(huì)讓人覺得不自然。

《淮水竹亭》的女主是一位世家大族的大小姐，冷靜聰慧，對(duì)外人冷淡疏離。因此，劉詩詩的演法極其內(nèi)斂，高深莫測(cè)到如果只看臉，根本猜不到女主在干嘛。

比如女主把千年老妖打敗后，明明是痛快的，劉詩詩卻演出了一種上課走神的既視感。

男主跟妖精談判時(shí)表示自己想救妖，妖精（侯明昊角色）不相信、不理解且不屑，妖精的妻子（陳鈺琪角色）則是動(dòng)容的，鏡頭一轉(zhuǎn)給到女主，劉詩詩那沒完全睜開的雙眼就像剛睡醒般格格不入。

男主跟毒王打斗之前，回頭對(duì)女主說了句稍安勿躁，一副下了決心有去無回的樣子。結(jié)果在劉詩詩臉上，根本看不到“躁”的樣子，那一刻八先生是真的不知道她在演什么。

其實(shí)男主跟毒王單挑的時(shí)候，女主是擔(dān)心男主安危的，畢竟配音能讓人感受到女主的急切，只是觀眾無法從畫面上感受這份急切，因?yàn)閯⒃娫娭皇堑芍劬?，連個(gè)皺眉也沒有。

等到男主脫離險(xiǎn)境，破云團(tuán)而出時(shí)，畫面上可以看到女主“急呆呆”（即從劇情可知是急切、表情卻很呆）地看著這一切。

當(dāng)男主抬頭看向女主，女主擺了個(gè)很起范兒的姿勢(shì)，不知道的還以為在拍角色定妝照。

最后男主向女主伸出了手，而女主在平靜地展示美貌。

劉詩詩的“內(nèi)斂式演技”，已經(jīng)到了一種只有她知道自己在演什么的程度了。最顯著的問題是她的眼皮經(jīng)常會(huì)停在一種半睜不睜的狀態(tài)下，使得雙眼看著很無神。

哪怕是演失望流淚，她的眼神也像失焦，定義為“盲人演技”并不夸張。

其實(shí)劉詩詩并非一直如此，偶爾還是可以捕捉到她雙眼有神的幾個(gè)鏡頭，但不知道為什么大多數(shù)場(chǎng)景下她卻選擇一種死氣沉沉的演法。

正因?yàn)閯⒃娫姷难菁歼^于內(nèi)斂，以至于在《淮水竹亭》里，硬是把平時(shí)那些演技一般般的小花襯托得自然靈動(dòng)了。

比如沈月，她曾把《流星花園》的杉菜演成智商不高的樣子，也在劇版《七月與安生》里貢獻(xiàn)了災(zāi)難般的哭戲?？墒窃凇痘此裢ぁ防?，她飾演的女主妹妹是可愛靈動(dòng)的，雖然偶爾還是有一絲“我在演可愛”的感覺，但整體是自然的。

再比如陳鈺琪，她在《鏡·雙城》里大多數(shù)時(shí)候都面無表情，貢獻(xiàn)了讓人印象深刻的“面癱式演技”。沒想到在這部劇里，她的哭戲都很真，訴說自己家族被滅時(shí)、看著愛人消失時(shí)，那些仇恨和傷心的淚水都符合“真看真聽真感受”。

又比如章若楠，前段時(shí)間她在《難哄》里一度被吐槽永遠(yuǎn)是一副淡淡的表情，但到了這里，她的表現(xiàn)是及格的，特別是有幾場(chǎng)哭戲，是能吸引觀眾投入到劇情里的水平。

劉詩詩的“好儀態(tài)”和“內(nèi)斂式演技”要堅(jiān)持到什么時(shí)候，要看她能不能接受外界真實(shí)的聲音。畢竟到她這個(gè)咖位了，業(yè)內(nèi)人士是不敢也不方便說什么，她身邊的工作人員更是會(huì)把吐槽的聲音都處理掉，把她保護(hù)起來。

其實(shí)劉詩詩堅(jiān)持這么演下去也不是不行，至少貢獻(xiàn)了喜劇效果，她演得開心，觀眾看片段也看得開心，雙贏。