她是一個(gè)幽靈

——一個(gè)在歷史縫隙里

消失了的幽靈

她是瑪麗·安娜·莫扎特

你聽過她的名字嗎？

真實(shí)歷史 x 女性故事

國際背景 x 近距離舞臺

獨(dú)角話劇 x 真誠演繹

女性意識 x 同感共鳴

獨(dú)角戲《另一個(gè)莫扎特》

再度歸來

以更精巧的節(jié)奏、更緊湊的情節(jié)

拂去歷史厚重的塵埃

剝開文字的巧言令色

拼湊她確鑿的身影

講述她真實(shí)的人生劇情

誰是瑪麗·安娜·莫扎特？

1751年7月30日，利奧波德·莫扎特（Leopold Mozart）在奧地利薩爾茨堡糧食街的一棟公寓里，迎來了長女瑪麗·安娜·莫扎特（Maria Anna Mozart）的降生。

她自出生起就展現(xiàn)出了過人的音樂天賦，鋼琴技藝尤其出眾。她曾和小五歲的弟弟沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）一起，跟隨父親在歐洲巡回演出。

但在300年前，身為女性并沒有太多選擇，在旁人眼中，她的音樂才華只是消遣娛樂，女人的價(jià)值要展現(xiàn)在烹飪、縫紉和家務(wù)技巧，女人的身份要依靠婚姻從丈夫那里獲取。

在她于薩爾茨堡無聊的日常生活里消磨時(shí)光的時(shí)候，她的弟弟已經(jīng)在維也納受到了王公貴族的青睞，她也許曾經(jīng)和父親一樣夢想過，功成名就的弟弟會(huì)將自己的命運(yùn)永久改變，但卻還是在33歲那年，嫁給松恩堡馮-貝希托爾德男爵。

1829年，南奈爾去世，人們把另一位著名音樂家約瑟夫海頓的弟弟——邁克爾·海頓與她葬在同一個(gè)墳?zāi)估?，屬于她的那部分墓碑上寫著?/p>

「松恩堡的瑪麗·安娜·馮-貝希托爾德。

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ氐慕憬??！?/strong>

南奈爾整日的練習(xí)

肯定不是為了用那雙手

來料理家務(wù)的

看到她，聽見她，記住她

時(shí)至今日，我們只能從他人的轉(zhuǎn)述中得知南奈爾頗具音樂天賦，「曾是」個(gè)音樂家，而這種肯定似乎也只是對「那一位」莫扎特過人才華的佐證。而屬于她的故事，也圍繞著「那一位」莫扎特來講述、劃分，仿佛只有與沃爾夫?qū)嘘P(guān)的那部分才「有價(jià)值」。

我們無法改變她的處境，屬于他和沃爾夫?qū)哪遣糠謿v史已然歸于塵土。

但是，在著300余年的時(shí)光里：

有人記得她，所以還在記述著她的故事；

有人在乎她，所以尋找著關(guān)于她的書信往來，屬于她的蛛絲馬跡；

有人相信她，所以將那些「可能」盡數(shù)展現(xiàn)；

有人看見她，她就能夠跳出女兒、姐妹、妻子、母親的身份，重新成為她自己。

我們可以將歷史的聚光燈扭轉(zhuǎn)，把視線從她光彩奪目的弟弟身上移開，撥開層層塵霧尋找她的身形，屏蔽種種雜音聆聽她的故事。

那樂音也許很微弱，那輪廓也許很飄渺?？墒菑?strong>「想要看見」開始，歷史會(huì)被一點(diǎn)點(diǎn)改變：

女性可以、也應(yīng)該擁有自己的姓名；

女性可以、也應(yīng)該擁有和男性平等的權(quán)力；

女性可以、也應(yīng)該擁有展示自己才華的機(jī)會(huì)；

女性可以、也應(yīng)該擁有自己的聲音。

南奈爾自己的房間

歷史沒有如果，但戲劇有。

三百年的時(shí)光里，許許多多相似經(jīng)歷、相同感受的女性，用自己的身影填補(bǔ)了彼此的空白，讓我們有機(jī)會(huì)向著歷史回頭，讓我們有可能穿越男人的世界規(guī)則樹立的層層桎梏，給南奈爾一種被看見、被傾聽、被正視、被肯定的可能性，給她一個(gè)故事的時(shí)間，一場獨(dú)角戲的舞臺。

只要多一個(gè)人記住她的名字，她就不會(huì)隱沒于歷史的塵埃之中，多一個(gè)人知曉她的故事，即便沒有作品傳世，她也能得到自己該有的認(rèn)可。

音樂之神可能與她擦肩，我們卻能停下腳步。

這個(gè)舞臺，是她夢寐以求卻未曾擁有的獨(dú)奏會(huì)，是她有樂音圍繞、記錄了她人生軌跡的房間。

我們在此處聚集，是為了成為她她洋溢才華、豐沛情感、綿延失落和未竟夢想的耐心觀眾。

在這個(gè)近距離的舞臺上

她等到了穿越時(shí)光，生命樂章的回響