在磅礴的采訪生涯中，有許多采訪了多次的對象。

文淇就是其中之一，還記得第一次采訪她時，就感受到她超出自己年紀(jì)的成熟。而如今再次采訪她，更是清晰體會到這些年來，這個女孩更多的積淀和越發(fā)堅定的自我態(tài)度。

在前不久的 GUCCI 全新的《竹境：解譯傳奇》展覽中，這位大家口中華語影壇的“天才少女”，身穿極簡風(fēng)格的黑色吊帶裙，腳踩厚底長靴，整體造型有著低調(diào)的層次對比。

金色項鏈點綴其間，渲染出了一絲復(fù)古氣息，紫調(diào)煙熏妝容則讓少女看上去有些許叛逆姿態(tài)。

她手拎著的白色 GUCCI 竹節(jié)包格外吸睛，標(biāo)志性的竹節(jié)手柄結(jié)合金屬裝飾，在這身極簡造型中起到了很好的點睛作用。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看就能夠感受到，其獨當(dāng)一面氣場，還有她那由內(nèi)而外散發(fā)出來的魅力個性。很難不讓人被吸引，想要知道更多關(guān)于她的故事。

從天才少女到“想飛的”演員

這種神秘感和故事性，在我第一次看她的表演時，就已深刻感受到了。

盡管這部《血觀音》已過去多年，但文淇在片中的表現(xiàn)，至今依然被電影愛好者們所津津樂道。

她用一張稚氣未脫的臉，演繹出一個復(fù)雜扭曲、令人不寒而栗的角色。

飾演棠真的她，從始終躲在棠夫人的身后，一雙眼睛靜默地觀察、推演，表面乖巧無害，實則暗流涌動。再到那個讓觀眾瞬間恍然大悟的“反轉(zhuǎn)”，壓抑許久的情緒隨之爆發(fā)如驚濤駭浪。

她所呈現(xiàn)的角色轉(zhuǎn)變，在青澀的臉龐上是那么有戲劇張力。她的眼神天生帶著敘事性，比成人更直接，也比同齡人更銳利，和年齡不符的老成與少女的單純并存，成就了一種難以言表的特別氣質(zhì)。

這個表演也讓當(dāng)時年僅 14 歲的她，拿下第 54 屆金馬獎最佳女配角獎。

同年她還以《嘉年華》的表現(xiàn)，入圍最佳女主角獎。

兩部作品、兩個截然不同的角色，讓人驚訝于這個少女身上的天賦和可塑性。

出演《嘉年華》時，她年僅十二歲，在那部以未成年人性侵案為背景的社會現(xiàn)實題材影片中，她面對恐懼、無助與道德困境，依靠細(xì)膩的身體語言和極具質(zhì)感的表演，傳達(dá)出角色內(nèi)心的掙扎和社會邊緣人的沉默。

從壓抑到掙脫，文淇的表達(dá)沒有刻意，卻極具感染力。當(dāng)她騎上摩托，廣播中播報著她舉報成功的消息，那一刻不只是角色的覺醒，也是她表演層次的釋放。

彼時的她，甚至尚未成年，但卻能以一種極強感知力和表達(dá)力，將角色的傷痛、脆弱、壓抑、釋放統(tǒng)統(tǒng)化為表演中的潛流。

看完這兩部作品后，當(dāng)時我就同朋友斷言，她是屬于華語影壇的 Natalie Portman、Kirsten Dunst，這類早早嶄露頭角，被視作璞玉的天才級女演員。

她們在年少之時就碰到了千載難逢的好作品、好角色。無論是對于演員，對于觀眾，還是對于電影行業(yè)而言，這都是一種幸運。

目光回到今年初春，第 75 屆柏林國際電影節(jié)紅毯上。

她一襲低調(diào)而挺拔的黑色禮服，神色平靜，從容而堅定地站在全球影人面前。

仍舊是我們熟悉文淇的模樣，不喧嘩、不討巧，像是在用克制提醒大眾，演員可以在現(xiàn)場燈光里，也活在銀幕暗影中。

這次她代表的新生代華語電影，以與劉浩存共同主演的電影《想飛的女孩》，成功入圍電影節(jié)主競賽單元，參與金熊獎的角逐。

電影上映后，大部分影評也都指出，盡管影片在劇情結(jié)構(gòu)和類型融合上存在某些問題，劇本對角色背景和動機的描繪不夠充分情況下，但并沒有限制文淇表演的發(fā)揮。

她依舊展現(xiàn)了扎實的演技功底，依靠細(xì)膩情感表達(dá)和表演方式，將方笛這一角色的復(fù)雜心理和情感變化呈現(xiàn)得尤為真實。

即便最后未能在這次電影節(jié)上有所斬獲，作為她逐漸走向世界舞臺的一章，也是成長過程中的一頁，這對于她而言，也是充滿收獲的一段旅程。

吉良：這次去了柏林電影節(jié)之后，有沒有一些特別的收獲？

文淇：整個柏林之行讓我覺得很快樂，很有成就感，是獨屬于電影人的一種狂歡，你去到那個地方，會感受到不一樣的嚴(yán)肅氣氛，在這個屬于電影人朝圣的地方，你會看到不同的人，不同的工作方式。

她不斷嘗試，她持續(xù)成長

事實上，在“一鳴驚人”后很長一段時間，這位天才少女都在不斷嘗試和摸索，一步一個腳印，去拓寬自己的表演疆域。

她并未沉溺在早期角色設(shè)定的舒適區(qū)，即便中間有許多試錯，但這都是成為一位真正的好演員的必經(jīng)之路。

文淇的角色類型一直在變化，跨度不小，從文藝片、青春片，到都市劇，她用實際行動踐行著“不斷嘗試”。

在《生活家》，她轉(zhuǎn)向生活化的戲路，演一個畢業(yè)不久、為了省錢斤斤計較的普通女孩。和邱澤的情感對手戲里，她將角色的局促、好感與期待都演得恰到好處，真實得像是我們身邊的人。

而 2025 年初，廣受好評的改編自國漫的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，她飾演了“蠱身圣童”陳朵。

為了去詮釋這個角色，拍攝前她查閱毒理學(xué)資料、與主創(chuàng)反復(fù)討論動機，只為了把一個異類角色詮釋得更“有理有據(jù)”。觀眾評價她“純真中藏著殺意”，“完全是從漫畫里走出來的陳朵”。

在成名之后，沒錯，她出演的部分作品，或許很多都未能復(fù)制當(dāng)年《血觀音》的熱度，甚至也有爭議的聲音出現(xiàn)。

像是有觀眾覺得她長得太有故事，太“電影臉”，而不適合更加需要“販賣幻想”的偶像劇。

甚至還有人會對她在尚未播出的《新神雕俠侶》里的造型不買賬，以曾經(jīng)的經(jīng)典去對其挑刺。但這一切，終究是無法規(guī)避的，你永遠(yuǎn)沒有辦法去讓所有人滿意。

即便是國際一線女演員，諸如 Nicole Kidman、Cate Blanchett，她們也都曾多次表示，作為演員其實對于作品本身的把控十分有限，絕大多數(shù)情況下，你無法去預(yù)判成片的好壞、或是評論家和觀眾的喜歡與否。

你能做的，就是去相信自己的工作伙伴，并盡自己最大的努力去配合導(dǎo)演和團隊，去詮釋好自己的每一個角色，每一場戲。

吉良：你每個作品里面體現(xiàn)出的角色情感，風(fēng)格都是很不一樣的。但我認(rèn)為你總是能將這些角色情感內(nèi)核都表達(dá)出來，我很好奇，你這么年輕，平常都是怎么去揣摩這些角色的呢？

文淇：對我來說，在前期看劇本的時候，我就會知道這個角色我到底喜不喜歡，因為我看到一個喜歡的角色時，就會自行開始想象，給她制造一種感覺，讓角色在腦子里過一遍，所以在看劇本的同時，我已經(jīng)知道我對這個角色是不是有連接，是不是有共鳴。當(dāng)真的要開始進行角色的準(zhǔn)備工作時，還是需要多方面，比如和導(dǎo)演，劇組的工作人員進行交談，進行一些實地考察和訓(xùn)練，盡可能的從方方面面貼近這個角色。

你可以清楚的感知到，她是發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔垩輵蜻@件事。年紀(jì)輕輕的她早已下定決心要一直演下去，演一輩子。

這樣的熱情也讓她開始反思，表演的路究竟該如何走？演技內(nèi)外，又如何保持本真？

去學(xué)習(xí)、去體會、去嘗試，去創(chuàng)作……成為了她的答案。

既要演得像，也要活得真

她沒有讓聚光燈成為一切，而是選擇回歸校園中，回到真實的生活中。

讀書、寫作、看電影，看演出，去旅行……感受這個屬于年紀(jì)，普通女孩會做的一切。

無論是在社交媒體平臺或 Vlog 視頻里，她始終保持著一種娛樂圈少有，并不是為了凹人設(shè)的松弛和真實。

她不做作、不端著，會在微博上發(fā)素顏自拍，吐槽母親認(rèn)為自己的機場街拍造型不夠精致。也會和大家分享生活中平凡但溫柔的片段，夕陽、云朵、街頭的賣唱歌手，或者雨后出門買花，踩著濕漉漉的路面回家的過程。

她愛上了徒步旅行，覺得不斷行走能填滿時間，也能讓內(nèi)心變得充實。

相比打扮，她更熱衷于淘一些舊物回家裝飾，像是尼泊爾淘來的木雕椅、手工燈籠，還有那些記錄了各種故事的小物品。并收藏在她的小小空間，像是一座人生的博物館那樣。

在她眼中，這些細(xì)微處的美是值得保留下來的記憶。沒有刻意隱藏情緒的習(xí)慣，也不會把生活打扮得太一塵不染。她對外界的感知極其細(xì)膩，不論是某個偶然闖進生活的小插曲，還是情緒上極輕微的起伏，都試圖去捕捉并記住。

你甚至能在豆瓣上看到她認(rèn)真地標(biāo)記書單和片單，那些對于不太滿意的內(nèi)容的吐槽，讓這個女孩就像是存在我們列表里，有著相同喜好，相互共鳴的好友。

演戲之外，她用自己的方式活得真誠、有趣，也正是這些看似“無關(guān)表演”的細(xì)節(jié)，讓她變得那么鮮活，像一株奮力生長的植物。這一切其實也都滋養(yǎng)著她，去成為一位擁有生命力的演員，自由的人。

骨子里充滿浪漫，有著強大共情能力的人，總是偏愛生活中細(xì)碎卻溫暖的片刻。這種深刻的觀察力和情感體驗，我想最終也沉淀成她演技中的靈氣。

在她身上，我感受到了一點，好的演員，不只是要演得像，也要活得真。

吉良：你生活中會有機會去積累一些生活經(jīng)驗或個人情感，并把它融入到角色本身中去，把文淇的部分，帶入到角色的部分里去嗎？

文淇：會有，但是比較小心，會去避免這樣的事情太頻繁發(fā)生在工作中?；蚨嗷蛏贂幸恍┙巧驗槟挲g相仿，比如讓我演一些年齡相近的大學(xué)生、年輕人、或者性格中多少有一點相似的部分角色，我也不會趣避諱把自己放在角色里面。

對于文淇而言，表演不是技巧堆砌，而是一種理解。你在看她的表演時，可以清晰的感受到其中細(xì)節(jié)與邏輯，而不是單純追求情緒張力或沖擊效果。

從行為動機到情緒落點，從感受先行到理解后自然體會，比起“哭得多激烈”，去做好“為什么這個時刻該哭”，才是真正進階的表演。

渴望、主導(dǎo)、女性聲音

當(dāng)然，作為一位演員，除了不斷精進自己的表演，自我充電外，同時還要面對激烈的競爭和行業(yè)的殘酷。資源匱乏、角色受限，成為絕大多數(shù)演員的職業(yè)現(xiàn)狀。

但文淇沒有退卻，而是對機會的渴望去勇敢表達(dá)，不去被動等待，而是主動出擊。

在 2024 微博之夜的頒獎臺上，她公開自薦——“希望更多的導(dǎo)演們、制片人們可以多看看我，我非常有空?！?/p>

不去也掩飾自己的野心，也不羞于自己的渴望，這一切理由很簡單，她熱愛表演，熱愛電影，這就是她的一部分，是她的信念。

這種對于好角色、好故事、好電影的渴望，讓她也萌生出自己去創(chuàng)造機會的想法。

在這個資本主導(dǎo)的行業(yè)里，演員，尤其是女演員，大部分情況下，“她們”往往都是被動。

這也是為什么，如今全球電影行業(yè)中，越來越多不同年齡、背景、國籍的女演員們，開始為自己創(chuàng)造機會，去攢局，去進行制片，尋找劇本，擔(dān)任導(dǎo)演等，這些曾經(jīng)往往男性為主導(dǎo)的工作。

于是她嘗試寫人物小傳、構(gòu)建劇本，讓自己成為她想要表達(dá)故事的主導(dǎo)者。

這不是為了“轉(zhuǎn)型”而轉(zhuǎn)型，而為她心馳神往的角色，構(gòu)建一個屬于她們的世界。

這就擁有了走出舒適圈，她聯(lián)合 90 后導(dǎo)演鄭子憶自導(dǎo)自演短片《她問》。

整個故事以屈原《天問》為靈感，從女性視角出發(fā)，探討原生家庭的愛與困境。影片中，水面與鏡面象征著內(nèi)在世界的波動與交錯，讓不同時間和情緒得以流動、重疊，展現(xiàn)一段無法割舍的母女情感。

劇本籌備期間，她多次與編劇深入溝通，將自己身為東亞子女的感悟和觀察，植入角色刻畫和影像表達(dá)中。拍攝時，既要統(tǒng)籌全局，也要投入角色，調(diào)動情緒，一人分飾多角。

最終，《她問》入圍上海國際電影節(jié)，并斬獲平遙國際影展“費穆榮譽·最佳短片”。這對文淇來說，這是一次勇敢嘗試，也是向更廣闊創(chuàng)作邊界邁出的堅定一步。

而這只是第一步，文淇之后又以制片人身份，啟動了女性題材長片項目《愛是最無用的東西》，并在其中擔(dān)任主演。從項目籌資到團隊組建，無論是劇本打磨還是拍攝排期，她都親力親為。

看到這里，其實對于一路以來關(guān)注著這位女孩演藝生涯的我而言，是相當(dāng)感動的。

也讓我想到之前看她與導(dǎo)演、制片人，也是資深媒體人的周軼君的對談，其中就有許多關(guān)于女性主義、女性電影、女性創(chuàng)作者的精彩交流。

文淇也談到了 Virginia Woolf 和那本《自己的房間》對她的影響。

其中那句著名的——“一個女人如果要寫小說，那么她必須擁有兩樣?xùn)|西，一樣是金錢，另一樣則是一間自己的房間?！?/p>

這是這篇作品的主旨，同樣也是真真切切的女性之聲。

在文淇看來，女性主義還遠(yuǎn)沒“日?；?，只有當(dāng)它變得普通，討論性別差異才能走向真正的平等。這也是她堅持參與并推動女性主題創(chuàng)作的原因，不只是為了講故事，而是希望這些故事能被看見、被理解。

吉良：我們也看到最近有很多關(guān)于女性主題的電影出現(xiàn)在我們銀幕上，我們也經(jīng)常說最近是影視行業(yè)里的女性之年，所以在你的眼中，女性電影應(yīng)該怎么定義？

文淇：對我來說，并不只是要表達(dá)女性主義的電影才叫女性電影，而是當(dāng)它真真實實的講出一個或者多個女性的困境，表達(dá)這個女性生活的時候，這才是女性主義的電影，哪怕只是表達(dá)一個普通女孩的生活，在這樣的生活里，也有她們自己的困境，也有屬于女性以及個體的困境。

文淇：所以我不會覺得，只有一類電影才叫女性主義電影。其實之所以我很開心，也是能看到這么多不同種類的，不同題材關(guān)于女孩和女人的電影，能跟大家見面，能跟觀眾進行一個交流，我覺得這是一個很棒的過程。

女性角色從來不只是性別的投影，而是女性的生命軌跡和她的聲音。

影視行業(yè)長期以來對女性角色的描繪常常陷入標(biāo)簽化。少女、母親、情人或瘋子……這些身份似乎都帶著被凝視、被規(guī)訓(xùn)的痕跡。

而好的女性表演者，好的女性創(chuàng)作者的存在，無疑能夠讓女性角色既貼近現(xiàn)實，又保有女性特有的感知力。清晰、不帶有偏見，充滿力量去述說這個世界上那些故事的“另一半”，也為女性打開更真實、更寬廣的表達(dá)空間。

你要說在文淇身上，哪點特質(zhì)最打動我？可能是她周身散發(fā)出來，在這個時代十分可貴的不驕不躁。

這個年輕姑娘有著比想象更強大的“內(nèi)核”，是那么實實在在的，在你或許無法看見的地方，悄然扎根蔓張，吸取養(yǎng)分，向下沉淀，也在向上攀登。

她身上有老一輩電影人的扎實刻苦，謙遜執(zhí)著，強大的信念讓她內(nèi)心懷揣赤誠。

同樣她也有 Z 世代年輕人的自由自我，不被既定的規(guī)則所約束，敢于去挑戰(zhàn)創(chuàng)造，那屬于自己的理想國。

在逛這次 GUCCI《竹境：解譯傳奇》展覽中，你也可以感受到品牌試圖在快速變化的浮躁時代里，去傳承經(jīng)典，去不斷革新的意圖，這同身為品牌大使的文淇，某種程度上其實也是一拍即合的。

吉良：對于任何品牌，包括電影行業(yè)來說，有傳承的同時，我們也要講創(chuàng)新，所以你認(rèn)為對于品牌來講，品牌的傳承和創(chuàng)新意味著什么？或者有沒有打動你的地方？

文淇：我覺得很妙的一點是，GUCCI 一直把傳承和創(chuàng)新綜合的很好，就是它在傳承的基礎(chǔ)上一直有在大膽的嘗試，因為就像這次的展，就是你可以看到時代的變化，你可以看到科技與舊的東西互相碰撞出來那種很奇妙，很夢幻的效果，這是我很欣賞的一點。

文淇：因為就像我們作為電影從業(yè)者來說，電影對我們來說也是這樣，對于我們這個時代的演員也是這樣的。我們能做的就是傳承，將原先偉大的東西傳承下來，同時去看看還有沒有新的機會，有沒有還未探索過的領(lǐng)域，所以在 GUCCI 身上其實也感受到了這種很前衛(wèi)的，很灑脫的精神，很有共鳴感。

在這個流量裹挾一切的時代，演員仿佛站在聚光燈下的濾鏡之中，被隨時隨地打上某種既定印象的標(biāo)簽，但對于文淇來說，她試圖去打破現(xiàn)狀，以自己對表演和電影的熱愛，去選則自己的每一步。不疾不徐，不驕不躁，帶著明確的方向感，但并不讓結(jié)果作為導(dǎo)向。

吉良：有沒有期許未來自己會成長為一個什么樣的演員，或者什么樣女性？會給自己留預(yù)期嗎，還是順其自然？

文淇：感覺還是順其自然吧，說實話，我對自己現(xiàn)在的狀態(tài)，感覺還是蠻很舒服的，很有安全感的狀態(tài)，所以可能還是希望繼續(xù)保持吧，對自己正在做的事情，以及對身邊的人，繼續(xù)保持真誠和積極的態(tài)度。

這種不被外物裹挾的從容，來自她對自己的深刻認(rèn)知。在我看來，”后天才少女“時期的她，是一個能夠持續(xù)成長、充滿生命力的演員。

她愿意花時間、沉下去、慢慢打磨，她會抓住機會，亦能創(chuàng)造可能。

站在二十出頭的人生路口，用行動回應(yīng)初心與野心，盛放在自己的時代。

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本期文字助理：Milo