當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇的“棋士”遇上美劇的“毒師”，是抄襲還是致敬？這盤(pán)棋的輸贏，或許不在棋盤(pán)之上。
王寶強(qiáng)新劇《棋士》開(kāi)播即陷入抄襲爭(zhēng)議，網(wǎng)友將其與經(jīng)典美劇《絕命毒師》從人設(shè)到結(jié)構(gòu)全方位對(duì)比，發(fā)現(xiàn)驚人相似性。這場(chǎng)爭(zhēng)論背后，不僅是兩部劇的較量，更是創(chuàng)作倫理與觀眾期待的博弈。

一、爭(zhēng)議焦點(diǎn)：從“人設(shè)雷同”到“結(jié)構(gòu)復(fù)刻”

棋士備受質(zhì)疑的關(guān)鍵之處，在于它和《絕命毒師》存在“骨架相似性”

崔業(yè)（由王寶強(qiáng)飾演）和老白（《絕命毒師》的男主）都是教育工作者（一個(gè)是圍棋老師，一個(gè)是化學(xué)老師），由于生活陷入困境，不得不走上犯罪的道路，還憑借在專業(yè)領(lǐng)域的技能（圍棋布局和化學(xué)制毒）去實(shí)施高智商犯罪。

他們倆都面臨著家庭破裂的危機(jī)：妻子鬧著要離婚，和子女的關(guān)系也很疏遠(yuǎn)，而且都有警察親屬（崔業(yè)的哥哥崔偉，老白的連襟漢克）在追查自己。在犯罪搭檔的“雙生關(guān)系”方面，崔業(yè)與愣頭青罪犯夏生的組合，被認(rèn)為是復(fù)制了老白與小粉的搭檔模式——一個(gè)沉穩(wěn)有謀略，一個(gè)沖動(dòng)又魯莽，矛盾與合作推動(dòng)著劇情向前發(fā)展。

在敘事邏輯的“一步錯(cuò)步步錯(cuò)”上，兩部劇都以“意外卷入犯罪—掩蓋罪行—主動(dòng)沉淪”作為主線，通過(guò)主角的道德滑坡來(lái)展現(xiàn)人性的灰度。爭(zhēng)議不斷升級(jí)的點(diǎn)在于：《棋士》不像《絕命毒師》那樣給主角設(shè)定了足夠的“絕境合理性”（比如老白的癌癥設(shè)定），致使崔業(yè)的黑化動(dòng)機(jī)被質(zhì)疑“太牽強(qiáng)”，進(jìn)一步加大了結(jié)構(gòu)雷同所帶來(lái)的違和感。

二、抄襲的邊界在哪里？

判斷是不是構(gòu)成抄襲，得從法律和行業(yè)慣例這兩個(gè)方面來(lái)分析：

從法律層面來(lái)說(shuō)，著作權(quán)法保護(hù)的是“表達(dá)”，不是“思想”。《絕命毒師》里“高智商教師犯罪”這種屬于創(chuàng)意概念，法律不保護(hù)；可要是具體的情節(jié)、臺(tái)詞或者角色關(guān)系高度一樣，那就可能構(gòu)成侵權(quán)。目前《棋士》的編劇只承認(rèn)是“參考”，不是照搬，而且劇里的一些細(xì)節(jié)（像圍棋元素、兄弟對(duì)立這些）有本土化的創(chuàng)新，從法律上講很難認(rèn)定是抄襲。

從行業(yè)慣例來(lái)說(shuō)，在全球的影視創(chuàng)作里，“類型化模板”很常見(jiàn)。比如說(shuō)《黑暗榮耀》和《半澤直樹(shù)》都屬于復(fù)仇題材，不過(guò)核心表達(dá)差別很明顯?！镀迨俊返膯?wèn)題在于，它和《絕命毒師》的相似程度超過(guò)了一般的類型化借鑒，甚至被網(wǎng)友叫做“漢化版”。觀眾更在意的不是“像”，而是“像得不夠好”。有評(píng)論說(shuō)，《棋士》在節(jié)奏的把控、懸念的設(shè)計(jì)上和《絕命毒師》有差距，導(dǎo)致相似的結(jié)構(gòu)反倒成了累贅。

三、超越爭(zhēng)議：《棋士》的本土化突破與局限

先不說(shuō)那些爭(zhēng)議，《棋士》有它獨(dú)特的價(jià)值，那就是對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映：圍棋哲學(xué)用于犯罪隱喻，崔業(yè)用“棄子戰(zhàn)術(shù)”來(lái)布局犯罪，哥哥崔偉靠“長(zhǎng)考”來(lái)破局，把圍棋的攻防邏輯融進(jìn)了罪案的偵破當(dāng)中，形成了一種獨(dú)特的東方敘事美學(xué)。

劇里有句“棋盤(pán)黑白分明，現(xiàn)實(shí)皆是灰色”的臺(tái)詞，直接指出了當(dāng)代人的道德困境。對(duì)中式家庭枷鎖的描繪，崔業(yè)的黑化不光是因?yàn)樯娴膲毫?，更因?yàn)椤伴L(zhǎng)幼比較”帶來(lái)的心理不平衡（哥哥是警察精英，自己卻是窩囊的教師），這折射出了中國(guó)式家庭里的情感暴力。

黑色幽默下的“天真殘忍”，王寶強(qiáng)顛覆形象，以“淡人”的樣子演繹反派：崔業(yè)面對(duì)命案就像“看死魚(yú)般平靜”，用黑色幽默消除了傳統(tǒng)犯罪劇的壓抑感，可卻讓人感覺(jué)更加驚悚。

四、觀眾為何憤怒？一場(chǎng)關(guān)于“期待落差”的集體情緒

在爭(zhēng)議的背后，反映出的是觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的復(fù)雜心理：對(duì)原創(chuàng)性的渴望。網(wǎng)友吐槽說(shuō)：“都 2025 年了，還在拍《絕命毒師》的漢化版，內(nèi)娛編劇的創(chuàng)造力都跑哪兒去了？”對(duì)“王寶強(qiáng)品牌”的期望。

王寶強(qiáng)之前憑借《八角籠中》樹(shù)立了現(xiàn)實(shí)主義的好口碑，觀眾盼著《棋士》能繼續(xù)創(chuàng)新，而不是陷入模仿的爭(zhēng)議當(dāng)中。文化自信方面的焦慮?！?/p>

棋士》原本可以借助圍棋這一國(guó)粹打造具有中國(guó)特色的罪案劇，可過(guò)度對(duì)照美劇的模板，反倒削弱了文化的獨(dú)特性。

抄襲爭(zhēng)議是一面鏡子

棋士引發(fā)的爭(zhēng)議，把國(guó)產(chǎn)劇的兩難給暴露出來(lái)了：借鑒經(jīng)典在行業(yè)里是常見(jiàn)的情況，可怎么去平衡“類型化”和“本土化”呢？

觀眾一方面盼著有國(guó)際視野的敘事，另一方面又特別要求文化原創(chuàng)性，這樣的矛盾到底怎么解決？也許啊，真正的答案不是在法律的界定里，而是在創(chuàng)作者的誠(chéng)意當(dāng)中。

要是《棋士》后面能夠靠著圍棋哲學(xué)來(lái)打破局面，不再有《絕命毒師》的影子，這場(chǎng)爭(zhēng)議說(shuō)不定還會(huì)變成它變好的機(jī)會(huì)呢。

如果《棋士》真的“借鑒”了《絕命毒師》，你覺(jué)得該罵還是該夸？來(lái)評(píng)論區(qū)“執(zhí)黑”or“執(zhí)白”！