不要說(shuō)我沒(méi)看懂這個(gè)劇，恰恰是因?yàn)榭吹锰?，所以我確定劇情呈現(xiàn)出的邏輯問(wèn)題都是編劇敘事能力的鍋，無(wú)關(guān)題材選擇與角色設(shè)定。

倘若換個(gè)邏輯縝密的編劇對(duì)這個(gè)劇本進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整，所謂的“邏輯牽強(qiáng)、反轉(zhuǎn)生硬”的缺陷完全可以人為避免。

從第1集末尾姐妹團(tuán)齊聚，就能看出女主以身為餌、得見(jiàn)圣人的連環(huán)布局。男主是女主布局中的一顆棋子，與此同時(shí)，男主發(fā)現(xiàn)女主可以成為自己晉升的墊腳石，所以他不斷破壞“棋路”反噬女主。

男女主針?shù)h相對(duì)、互相掀桌掣肘，是這部劇開(kāi)篇的亮點(diǎn)。

為什么要選擇倒序反轉(zhuǎn)插入真相呢？

編劇這么做是為了逃避構(gòu)思女主大計(jì)的容錯(cuò)率，略講環(huán)環(huán)相扣的布局推進(jìn)細(xì)節(jié)。

于是，就導(dǎo)致了如今部分觀眾反饋的劇情“懸浮”的缺陷。

根據(jù)第1集結(jié)尾陸丹心的臺(tái)詞，女主的計(jì)劃如下：

陸丹心混進(jìn)鄭元府一年→離間鄭元與杜梁→加重給鄭元的下藥量→引鄭元偶遇女主治病→引女主入府→促進(jìn)女主成為替罪羊→散布女主的謠言→引圣上召見(jiàn)。

女主每一環(huán)計(jì)劃的難度是不一樣的。

有些步驟是姐妹團(tuán)完全可控的，有些步驟需要棋子創(chuàng)造機(jī)會(huì)才能啟動(dòng)，有些步驟利用環(huán)境機(jī)遇能更好的達(dá)成了目的，所以放棄了原計(jì)劃，還有些步驟變數(shù)大，需要有備選替代。

而編劇沒(méi)有把這些不同的謀劃難度作以區(qū)分，直接扔出最終路徑，把機(jī)遇與人謀混為一談，省去對(duì)備用路徑的構(gòu)思，才導(dǎo)致了女主金手指大開(kāi)、天降機(jī)緣、有如神助，同時(shí)也把女主的謀略膚淺化了。

“胡生發(fā)瘋打人”這件事不是女主的計(jì)劃。

如果仔細(xì)看畫(huà)面的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)女主向前邁步接近馬車的方向與胡生犯事的方向不同，所以女主當(dāng)時(shí)是棄置了原計(jì)劃，故意與厲俊發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，同樣也達(dá)到了引起鄭元注意的效果。

那么，女主的原計(jì)劃是什么呢？

就是因?yàn)榫巹∈∈聸](méi)寫(xiě)，所以才讓觀眾覺(jué)得“女主在需要吸引鄭元注意時(shí)，從天而降一個(gè)胡生發(fā)瘋，助女主大顯窺心神威被鄭元恰好看到”，一頂劇情懸浮的大帽子扣下來(lái)，真不冤。

接著說(shuō)說(shuō)“女主入獄”的事。

元少城的反應(yīng)不在女主的計(jì)劃之中，只是女主入獄這必經(jīng)的一環(huán)繞不過(guò)他主事而已，所以女主最開(kāi)始試圖通過(guò)解釋來(lái)撇清自己的嫌疑，就是她的原計(jì)劃。

因?yàn)橹皼](méi)與元少城正面交鋒過(guò)，所以原計(jì)劃選擇了保守打法。之后元少城拿來(lái)已寫(xiě)好的認(rèn)罪書(shū)，才讓女主意識(shí)到男主想做實(shí)她的替罪羊身份，從而進(jìn)一步猜到男主想拿她當(dāng)投名狀。

男主與女主的對(duì)立態(tài)度恰好助攻女主把事態(tài)鬧大，引起圣人的關(guān)注，所以女主與男主吵也是順勢(shì)而為。

這本身就是女主主動(dòng)引火燒身，但因?yàn)榫巹](méi)有重點(diǎn)刻畫(huà)女主對(duì)原計(jì)劃的調(diào)整變化，所以劇里呈現(xiàn)出的結(jié)果是“女主被男主牽著鼻子走的自救式反抗”，在觀眾看來(lái)這又是“從天而降安排個(gè)男主刁難女主，送女主去見(jiàn)圣人”。

此外，劇里第一次提到散布女主謠言計(jì)劃的時(shí)機(jī)也是不對(duì)的。

女主入獄之前，群眾對(duì)女主驅(qū)趕丟菜的抵制，應(yīng)該也是女主提前布好的局，所以一旦她犯事，群眾對(duì)她的恐懼感就會(huì)極速增加，惡名就會(huì)被翻倍傳播。

如果編劇把這個(gè)蝴蝶效應(yīng)詮釋清楚了，觀眾就會(huì)明白圣人注意到女主不是巧合，而是必然，也是一次深化女主城府的機(jī)會(huì)。

再說(shuō)說(shuō)女主出獄后的劇情設(shè)計(jì)問(wèn)題，從這以后劇情就是順敘了。

女主拿到郭義的證據(jù)是意外之喜，她的原計(jì)劃就是拿著告密信原件單獨(dú)面見(jiàn)圣人。

所以郭義的證據(jù)對(duì)女主來(lái)說(shuō)是錦上添花，而女主的當(dāng)務(wù)之急是不能錯(cuò)過(guò)面見(jiàn)圣人的時(shí)間。

劇里塑造的是女主花費(fèi)時(shí)間盤(pán)問(wèn)郭義，自己差點(diǎn)沒(méi)趕上末班車，側(cè)著身擦進(jìn)即將關(guān)閉的宮門(mén)。

她這么不著急deadline嗎？一旦沒(méi)趕上進(jìn)宮不是滿盤(pán)皆輸嗎？這是典型的因小失大，所以觀眾又覺(jué)得女主被神助攻了。

所以劇里應(yīng)該加一段細(xì)節(jié)刻畫(huà)：姐妹催女主迅速啟程，女主自信可以在宮門(mén)落鎖時(shí)恰好抵達(dá)，所以不放棄對(duì)郭義的盤(pán)問(wèn)以及相關(guān)證據(jù)的獲得。這樣再看劇里女主那段劇情，就不是女主運(yùn)氣好了，而是她運(yùn)籌帷幄，一切都掌控得剛剛好。

女主拉霓裳聯(lián)盟，劇情過(guò)渡特別糙。

女主獨(dú)自下棋，說(shuō)了一句“時(shí)辰到了”，然后霓裳試探的戲就登場(chǎng)了。

像不像女主搖一下盲盒，咔，從天而降一個(gè)隊(duì)友？

這是因?yàn)榫巹](méi)有解釋霓裳為什么早不出現(xiàn)晚不出現(xiàn)，偏偏女主知道她會(huì)在這個(gè)時(shí)間出現(xiàn)。

其實(shí)霓裳這個(gè)時(shí)候來(lái)找女主，是因?yàn)榕鲃倓偙粺o(wú)罪釋放。

之前她呈觀望態(tài)度，如果女主躲不過(guò)這一劫她也省了麻煩，但如果女主回來(lái)了，她認(rèn)為女主對(duì)她是個(gè)威脅，所以急不可耐地想探女主的底，而女主恰恰拿捏住了霓裳的想法，所以推斷出霓裳會(huì)在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。

編劇但凡詮釋出了女主的這層思維邏輯，就不是女主在搖隊(duì)友了。

其實(shí)只要在前面姐妹團(tuán)相聚時(shí)加一句有人抱怨人手不夠，女主暗示一句“以后會(huì)有人來(lái)的，等過(guò)了圣人這一關(guān)”，這不就為劇里這段鋪墊上了么。

在“找軍餉”這件事上，“圣人及時(shí)贈(zèng)送掌心史令牌”就是bug。

前腳女主剛跟姐妹說(shuō)她來(lái)想辦法，后腳回到店里時(shí)伍大人就到了。

編劇沒(méi)寫(xiě)女主的原計(jì)劃是因?yàn)橥祽校?dāng)然，也可以就理解成女主這次就是天降大運(yùn)，算了那么多步計(jì)劃，難得來(lái)一次純天然狗屎運(yùn)，不行嘛。

女主是否覺(jué)得元少城能找到河中的銀錠？

劇里沒(méi)有給出正面明確的反饋，霓裳問(wèn)的時(shí)候，女主笑而不語(yǔ)。

女主沒(méi)把男主當(dāng)傻子，尤其經(jīng)過(guò)獄中、殿前、找更夫三次與男主交鋒之后，她給出的反饋也是男主對(duì)計(jì)劃的威脅最大。

男主通過(guò)樹(shù)林里的痕跡能推斷出軍餉在水里，女主預(yù)判到了，所以她提前撒云母干擾。

偷軍餉這個(gè)計(jì)劃是在女主入獄之前就已經(jīng)設(shè)計(jì)好的，所以只布局到撒云母這一步很正常，女主的布局繞不開(kāi)男主，但未見(jiàn)面之前也不至于把男主想得過(guò)強(qiáng)。

但是，在她出獄后，應(yīng)該能意識(shí)到男主的敏銳遠(yuǎn)超她的預(yù)判，所以劇里安排女主沒(méi)預(yù)判到男主揪著河邊不放，其實(shí)是不合理的。即如果沒(méi)收到圣人令牌，女主應(yīng)該提前準(zhǔn)備后手的。

其實(shí)也可以把齊君山這個(gè)計(jì)劃提到前面來(lái)，也就是刪掉姐妹團(tuán)一起想如何引開(kāi)男主這段劇情，改成女主看到男主沒(méi)離開(kāi)，直接回家通知姐妹們給齊君山報(bào)信，這樣就成了“因?yàn)槭ト伺R時(shí)賞賜令牌，所以女主改計(jì)劃，臨時(shí)插入了用令牌誘男主離開(kāi)的環(huán)節(jié)”。

【1-3集劇情分析 完】