戀愛腦現(xiàn)在是人人喊打，好像見不得人?；ヂ?lián)網(wǎng)上一群抨擊女頻小說怎么盡是情情愛愛，這種事情有什么好寫的？！簡直太無聊了，愛情不過是人生里的一件事，不是全部！

話是不錯(cuò)，但為什么女頻言情這么多，本質(zhì)是由市場決定，而市場傾向又和文化制度有關(guān)。

那么閱讀言情就會(huì)成戀愛腦？這里未必存在因果關(guān)系。

尤其看過《閱讀浪漫小說：女性、父權(quán)制度和通俗小說》這本書后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)市場是被發(fā)現(xiàn)，而需求本來就存在。

這本書是朋友推薦的，推薦的理由非常有趣：你能想象一本學(xué)術(shù)著作也玩反轉(zhuǎn)嗎？

所以它成了閱讀書單里的一本。

它是本什么書

它是一本學(xué)術(shù)書籍，更像一個(gè)論文。

先研究了出版市場的發(fā)展，又聚焦在浪漫讀物的歷史，尤其側(cè)重父權(quán)制度對(duì)它的利用。

作者說浪漫小說是父權(quán)制度麻痹女性的方式，結(jié)果在全書最后進(jìn)行了一個(gè)令人措手不及的反轉(zhuǎn)。

這種驚艷感是其他學(xué)術(shù)著作所沒有的。

另外，這本書的調(diào)研可能集中在某一個(gè)群體中，可能算不上普遍性的衡量，但從個(gè)體的聲音中，能發(fā)現(xiàn)普遍的一種心理：在日常生活中找到自己的空間。

而這種心理的訴求反映到真實(shí)世界時(shí)，表現(xiàn)又是多樣性的。最具體的例子就是讀者對(duì)浪漫小說的好與壞有自己的界定。

如果一定要對(duì)浪漫小說和國內(nèi)小說對(duì)照的話，可能是最早的臺(tái)灣言情小說，也可能是現(xiàn)在的女頻網(wǎng)文的言情類，但它們同無cp、雙男主、雙女主都無關(guān)。

抱著這樣的好奇，花了點(diǎn)時(shí)間讀完了這本書，可能是翻譯的關(guān)系，一些句式措辭比較拗口，可能原文就是復(fù)雜的句式，總之這本書確實(shí)非常學(xué)術(shù)，明明白白是一本論文。有些部分比較枯燥，思路容易跑掉。

從浪漫小說中獲得什么?

作者通過一系列的訪談?wù){(diào)查，總結(jié)出女性閱讀浪漫小說就是為了從現(xiàn)實(shí)中脫離出來，擁有一個(gè)滿足自己情感需求的空間。

如果具體分析這樣的一個(gè)情感需求，就可以看到女性所需要的是理解與關(guān)愛。她們?cè)诩彝ブ刑幱谀赣H與妻子的地位，她們的職責(zé)更多的是付出情感給到自己的家人與丈夫。

長久的付出卻沒有得到反哺，她們像是永動(dòng)機(jī)一般不停地付出付出，從來沒有人關(guān)心過她們想要什么。

那么這是她們丈夫的錯(cuò)嗎？

并不完全是。

再次重申社會(huì)學(xué)的觀點(diǎn)：性別是社會(huì)建構(gòu)的。

在男女成長過程中所受到的教育是不對(duì)等的。

社會(huì)要求男性是剛強(qiáng)的、不動(dòng)聲色的、理性的，那么自然無法培養(yǎng)出良好的共情能力。

社會(huì)要求女性是溫柔的、善良的、情緒表露的，這就造成女性有太多的共情能力。而這樣的能力又被男性所詬病為情緒化。

鴻溝就這么來了。

妻子期望從丈夫這邊獲得溫情，就成了件不可能的事。因?yàn)槟欠N溫情早就被社會(huì)給扼殺了。

既然浪漫小說能滿足女性的這一部分情感需求，作者就從文本和心理學(xué)層面去解讀這些浪漫小說的關(guān)鍵要素。

男性轉(zhuǎn)變

浪漫小說最主要的一個(gè)關(guān)鍵因素就是男性轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變是因?yàn)榕鞫a(chǎn)生的。女主又呈現(xiàn)出讀者的理想模樣。

換句話來說，女主是讀者理想中的自己，轉(zhuǎn)變后的男主是讀者的理想型，轉(zhuǎn)變前的男主是可能是讀者生活中遇到的男人。

這是一種潛意識(shí)的投射，展現(xiàn)了讀者內(nèi)心的期望：自己的丈夫如果能像小說中的男人那樣愛自己、溫柔以待就好了。

如果以心理學(xué)分析來看，這種珍視、關(guān)愛女性的行動(dòng)更像一個(gè)無微不至的母親。

讓一個(gè)男性轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)母親是浪漫小說顯示出的終極形態(tài)——這個(gè)男人既是丈夫又是母親。

但現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，很難改變。

浪漫小說就成了一個(gè)安慰劑，讀者借助浪漫小說逃避現(xiàn)實(shí)，為自己的情感充電，以便自己能夠繼續(xù)站在妻子和母親的地位，為家人提供情感支持。

枯竭的心靈需要滋潤，女性通過浪漫小說來獲得，是一種無奈，是一種現(xiàn)實(shí)。如果有辦法，她們就不會(huì)閱讀浪漫小說了。

這樣的局面是父權(quán)制度造成的，作者的核心觀點(diǎn)就是這個(gè)。

浪漫小說的騙局

浪漫小說最大的騙局就是男性會(huì)轉(zhuǎn)變，虛構(gòu)了現(xiàn)實(shí)的可能變化。

讀者在浪漫小說中獲得了情感的暫時(shí)滿足，但轉(zhuǎn)身面對(duì)現(xiàn)實(shí)，可能還是有無力感。不斷獲取浪漫小說，不斷間歇性給自己充電，成了一種生活方式。

對(duì)于讀者來說，這是可以接受的，是維持現(xiàn)實(shí)生活的一條路，畢竟現(xiàn)實(shí)生活并沒有糟糕到痛苦的地步，讀者所需要的只是喘一口氣而已。

因此讀者們會(huì)總結(jié)出好的浪漫小說有哪些要素，不好的浪漫小說有哪些要素。由于這本書撰寫的時(shí)代是美國20世紀(jì)九十年代左右，所以和現(xiàn)在國內(nèi)對(duì)相應(yīng)類型小說的判斷不一樣了。

或者說國內(nèi)的判斷標(biāo)準(zhǔn)顯示出更細(xì)致的區(qū)別。

由于浪漫小說是一種情感補(bǔ)充，因此讀者認(rèn)為好的浪漫小說必須要有三個(gè)要素：男女主相愛的過程，克服困難的過程，以及一個(gè)完美的結(jié)局。

糟糕的浪漫小說會(huì)充斥暴力、懦弱的男主、悲劇、不忠與謊言。這樣的小說無法消解關(guān)系偏離后的障礙，讓大團(tuán)圓結(jié)局看起來不可理喻，無法說服讀者。

讀者其實(shí)是難以取悅的，如果小說過于現(xiàn)實(shí)，會(huì)激起她們的恐懼和排斥。比如小說中如果充斥著暴力，大部分讀者會(huì)放棄閱讀。

小部分堅(jiān)持閱讀的讀者聲稱想要知道最終女主是如何擺脫這種狀況，以完美結(jié)局來彌補(bǔ)中間產(chǎn)生的不適。這是一種心理失衡的調(diào)節(jié)方式。

前面提到，讀者希望女主以自身的魅力獲得男主的愛。這里的自身的魅力不僅僅是她的容貌品性，包含了她的能力。

讀者期望女主以一個(gè)獨(dú)立的人格站在男主面前，而不是一個(gè)男主眼里的客體，一個(gè)滿足男性欲望的物件。

男主因?yàn)榕鞫l(fā)生改變，這種獨(dú)一無二滿足了讀者的期待。只是在這一類小說中，對(duì)于如何轉(zhuǎn)變沒有更多的解釋，只有結(jié)果。

喪失轉(zhuǎn)變過程是浪漫小說缺少現(xiàn)實(shí)意義的關(guān)鍵——即如何將父權(quán)制度下的男性解放出來呢？

于是浪漫小說不自覺地成了穩(wěn)定父權(quán)制度的一個(gè)閥門?；具@本書的大半部分內(nèi)容都在闡述這樣一個(gè)問題。

但作者最終總結(jié)浪漫小說時(shí)，筆鋒一轉(zhuǎn)說道：我們并不能認(rèn)為浪漫小說對(duì)讀者的女性意識(shí)啟蒙完全無效，相反沒有更多的證據(jù)表明浪漫小說消減女性意識(shí)的形成。

至少在閱讀浪漫小說后，一些讀者改變了她們以往的決策，向著她們理想化的女主靠攏。

至此，浪漫小說的騙局看起來是一個(gè)雙重騙局，它似乎是父權(quán)制度下經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的產(chǎn)物，除了實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，更穩(wěn)定了不少美國中產(chǎn)家庭。它的另一面則恰恰將女性獨(dú)立的意識(shí)展現(xiàn)出來，以文本方式影響了讀者的意識(shí)。

結(jié)語

其實(shí)這本書內(nèi)容非常的豐富，書評(píng)中只能挑選一兩個(gè)點(diǎn)來概述。實(shí)際書中的內(nèi)容更細(xì)節(jié)尤其在讀者對(duì)文本的要求，作者又是如何創(chuàng)造文本的。

作者歸納了一些常見的男主的類型、女主的類型、如何合理化暴力情節(jié)為愛最后規(guī)訓(xùn)女性，對(duì)這些內(nèi)容有興趣的可以去翻一下這本書。

當(dāng)然在此，還是要提醒一下：書是學(xué)術(shù)類，無可避免會(huì)有枯燥的部分。建議看不下去就別看了，換個(gè)時(shí)間繼續(xù)會(huì)更好。

回到文章開頭的一段話：市場是被發(fā)現(xiàn)，而需求本來就存在。我認(rèn)為對(duì)于情感需求，不單單是女性的需求，也是男性的需求，只要是人都有這樣的需求。單純以男女頻去分界小說故事，本身是在加重刻板印象，加固束縛。

P.S. 從心理學(xué)角度，人是不可能在短時(shí)間內(nèi)變化其行為模式，所以浪漫小說中人物的變化確實(shí)相當(dāng)不可靠。從創(chuàng)作角度，這種變化可以理解為人物弧光，至于這種弧光是否貼近現(xiàn)實(shí)，完全不是創(chuàng)作者考慮的，畢竟邏輯有時(shí)候打不過現(xiàn)實(shí)。

【文/云玖弋】

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