大草創(chuàng)作是一位書(shū)家對(duì)草書(shū)技法和自然書(shū)寫一次集中考驗(yàn)，如何準(zhǔn)確把握水墨、筆毫在大幅紙面上產(chǎn)生的黑白點(diǎn)線分割效果，具有一次性和不可重復(fù)性的特征，字的草化和可識(shí)性兩廂具備。明人王鐸、傅山、黃道周、倪元璐、徐渭等諸家，他們字形夸張，左右擺動(dòng)，搖曳多姿且字間穿插挪讓，奇正相伴，險(xiǎn)象環(huán)生，相互支撐牽引，一路橫沖直闖逶迤而行，讓人印象難忘，這是明人大草優(yōu)勝之處，和他們的字法密切相關(guān)，也就是說(shuō)他們普遍字法的具象特征很容易讓人感受到字形上不拘小節(jié)的特點(diǎn)，造成大草淋漓痛快的特有氣質(zhì)。

當(dāng)代草書(shū)名家陳永軍先生草書(shū)學(xué)習(xí)更多以唐人張旭、懷素等為根基，唐人草書(shū)結(jié)字正，草化特征強(qiáng)，字形大小跨度大，紙性偏熟。因而在大幅草書(shū)創(chuàng)作中，具有晉唐草書(shū)固本高古特征，加之嫻熟而大開(kāi)大合的創(chuàng)作手法，讓線條粗細(xì)對(duì)比相對(duì)拉開(kāi)落差，這些都是永軍先生草書(shū)影響視覺(jué)沖擊的主要因素。

永軍先生草書(shū)強(qiáng)調(diào)墨色變化與速度變化的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，紙墨也必然相生應(yīng)合，方可浸潤(rùn)出最佳效果，濃淡相宜，淡要少而精妙，濃要厚而沉穩(wěn)。這件大幅草書(shū)中沙筆與漲墨進(jìn)行了巧妙運(yùn)用，如作品中“春”字沙筆自然生澀，同時(shí)富有韌勁和彈性；“隱”字漲墨血肉豐腴，筋骨內(nèi)挺，感覺(jué)墨飽而氣足；“暉”字線條如壯漢拔河，繩直有力，綿厚而圓渾，邊緣有時(shí)不平而顯蒼勁；“到”字線條如彎曲的鋼筋，似能承受千斤之鼎力，出鋒尖若利鉆，迅急之勢(shì)能穿鎖喉；“嶺”字線質(zhì)若溪水繞青山，舒緩而寧?kù)o，有時(shí)若奔洪泄堤之恢弘，有迅雷不及掩耳之勢(shì)，勢(shì)如破竹，不可擋焉，其洪一浪接一浪，逐石拍岸，驚濤吞物一瞬間；“過(guò)”字點(diǎn)線之間若蟒蛇捕食鼠蛙，身子一彈一射騰空之間，精準(zhǔn)取食，時(shí)若飛鷹捕蟾，盤旋俯沖探取之；“橋”字線條若枯藤緊纏支干，伸縮自然有度，而力內(nèi)蘊(yùn)緊收。

永軍先生草書(shū)創(chuàng)作在字形的粗細(xì)、大小上增加對(duì)比度，形“正”卻可在長(zhǎng)方基礎(chǔ)上增加扁長(zhǎng)的造型進(jìn)行彼此呼應(yīng)，極具唐人墨法較為平實(shí)卻可以借用明人的強(qiáng)烈濃枯表現(xiàn)加以綜合運(yùn)用，把明人的過(guò)度纏繞、模糊、冗長(zhǎng)成分需要減弱，精準(zhǔn)、雅致、理性的唐草精神首當(dāng)其沖地要植入大幅草書(shū)作品的字里行間，體現(xiàn)了滿紙?jiān)茻煵菪蕴厣?/p>

永軍先生草書(shū)創(chuàng)作嚴(yán)守草書(shū)結(jié)字原本規(guī)律和草法巧妙運(yùn)用，曲線也好，弧線也好，折線也罷，注重點(diǎn)線分割關(guān)系，形狀處理與穿插分布，巧妙地分割空間，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈、刺激、大開(kāi)大合、疏密有致、對(duì)比和諧的草書(shū)視覺(jué)效果，同時(shí)也遵循繪畫構(gòu)圖形式，給人以奇想空間，又讓人感覺(jué)巧妙致黃金分割一樣，恰到好處。這件大幅草書(shū)作品是先生在制造矛盾和解決矛盾的過(guò)程，結(jié)構(gòu)滿眼呈現(xiàn)，如“分暉”二字點(diǎn)畫、線條、字形的強(qiáng)弱、粗細(xì)、大小來(lái)增加字組之間、行列之間的疏密對(duì)比關(guān)系，如“小橋”二字既是不悖唐草精神又能兼容明人特點(diǎn)，從而凸顯和滿足當(dāng)下視覺(jué)需求的一種嘗試，妙哉妙哉。

永軍先生草書(shū)強(qiáng)調(diào)章法布白與行列對(duì)應(yīng)關(guān)系，草書(shū)章法行氣連綿不斷，筆勢(shì)流暢，轉(zhuǎn)折自然，斷與連相生相合，筆斷意連，一氣呵成。這件作品分五列進(jìn)行布局，行列節(jié)奏控制猶如彈鋼琴，時(shí)而高昂，時(shí)而低沉，時(shí)而急切，時(shí)而舒緩，而節(jié)奏的變化體現(xiàn)在字串中、墨色變化中、通篇布白中，尾款小字交待了永軍先生的創(chuàng)作內(nèi)容、時(shí)間、地點(diǎn)、署名，正文大字與尾款小字形成了鮮明對(duì)比，真正打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，緊扣其心弦，心隨作品點(diǎn)線、運(yùn)動(dòng)軌跡產(chǎn)生了書(shū)寫共鳴，情緒隨之作品高潮低谷起伏跌宕，體驗(yàn)了永軍先生的當(dāng)今草書(shū)創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作心得，方為妙品也，讓我們感受了永軍先生的創(chuàng)作激情、領(lǐng)略了永軍先生的個(gè)性風(fēng)神、品讀了永軍先生的詩(shī)詞文墨，走進(jìn)了永軍先生的內(nèi)心世界。

陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。