作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詞《登臨海江南長城》

作品書體：行書

作品尺寸：245cm x 150cm

創(chuàng)作時間：2023年9月

作品釋文：遙對巾山，近依北固，負城更又靈江。傑閣重尋，一時意緒紛揚。流丹聳翠層霄上，是戚將軍，元敬。千年古城，東湖映月，飽歷滄桑。晴雨紫陽路，煙波海角風。松濤輕送歌吹，快意過重巒。手扶古城磚，握手大江邊，問君今何在？把清泉代酒，縱目神馳萬里，揮灑入毫端。千年幾許慷慨，離合總難全。望故土萬傾，清夢到長安。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農(nóng)業(yè)大學、廣東交通學院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2023年8月中旬，我向單位請了幾天假，回浙江探親。算算時間，已有5年未回老家了。出發(fā)前致電母親，她讓我們先去海寧探望岳父母，然后再回臨海與她見面。母親這一輩子總是替人想得多，為自己想得少，事事要一個周全，我們自然依照她的意思而行。今次返鄉(xiāng)行色匆匆，無暇拜訪其他親友，只想在家多陪陪老人，略盡孝心。

許是太久未嘗過母親做的麥餅和岳母做的麻糍，這兩樣美食新鮮出爐時的味道，可真是讓我食指大動。尤其是麥餅，真所謂“媽媽的味道，兒時的味道”，真的好香好香。在臨海返回廣州的前一天，母親看著吃著麥餅的我們突然提議，全家一起去爬爬江南長城？我們異口同聲應好。其實，直到現(xiàn)在我都在納悶，母親腿腳不怎么方便，為什么會提出這個建議？我也一直沒問她原由。那天爬江南長城，從攬勝門到興善門，足足爬了兩個小時。一路上，母親給我們講外公外婆的英雄故事，講父親人生的酸甜苦辣，我們認真傾聽著她的講述，還隨著故事情節(jié)的起伏而驚嘆而歡呼而鼓掌。雖然這些故事我都很熟悉，但這次再聽，看著母親專注的神情，我仿佛又多了幾絲明悟，也更多地感受到母親內(nèi)心世界里那平凡的力量，信念的偉大和不變的堅守……

次日上午，我們乘坐高鐵回廣州，母親送我們到家門口，對我說了兩句話：年底我到你們廣州過年；你在工作中要注意身體，以工作為重，不要擔心我，想我了就打電話，工作之余用你手中的筆多寫寫我們自己美麗的家鄉(xiāng)。我回答：好的，記住了！

9月下旬，接到浙江省館來電，邀請我寫件書法作品，希望書寫內(nèi)容最好是浙江人文，我答應了，這剛好跟母親的期望相合。當晚，我致電母親告知此事，還請她就書寫內(nèi)容來把關(guān)。母親在我所提的三首自作詩詞《登臨海江南長城》、《玉峰山放歌》、《父親的茶園》中選擇了《登臨海江南長城》。

臨海江南長城亦稱臺州府城墻，是全國重點文物保護單位、國家5A級景區(qū)，被列入《中國世界文化遺產(chǎn)預備名單》。它始建于晉，擴建于隋唐，全長6000米。城墻北枕大固山，南接巾子山，前繞靈江，東濱東湖，城北部最為險峻，逶迤曲折，氣勢恢宏，人稱“江南八達嶺”，是北京八達嶺等處長城的“師范”和“藍本”，歷史價值、人文價值、建筑價值較高。古城墻兼具御敵和防洪功能，四個城門及甕城結(jié)構(gòu)都別具一格。

《登臨海江南長城》這首詞作于2016年春節(jié)，此次按照邀作要求，書作尺寸長245厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽仿古色元書紙，書體為行書。

我創(chuàng)作這件作品時，多處運用了轉(zhuǎn)筆和折筆這兩種筆法。轉(zhuǎn)筆指筆鋒在書寫過程中作旋轉(zhuǎn)運動，在起筆、行筆、收筆的轉(zhuǎn)折處，筆不能停駐，用力要均勻，順勢而轉(zhuǎn)鋒，以寫出沒有方折棱角的點畫為佳。折筆，雖相近于轉(zhuǎn)鋒的運動形式，但在起、行、收的轉(zhuǎn)折處，均要求頓筆折鋒，才能寫出方整剛勁，鋒芒棱角的點畫。此作中，轉(zhuǎn)筆與折筆兩種筆法的運用既特征明顯，又交錯進行，達到了你中有我，我中有你，水乳交融的藝術(shù)效果。如“近”字豎畫后折筆，筆鋒向右下作旋轉(zhuǎn)運動，順勢弧線半圓轉(zhuǎn)鋒，轉(zhuǎn)以成圓。如“翠”字頭部，橫起筆時筆不停駐先轉(zhuǎn)筆、后用力均勻往右上運筆，收筆時再轉(zhuǎn)折，折以成方，轉(zhuǎn)鋒成圓筆，折鋒成方筆。又如“戚”、“敬”、“飽”字方筆外拓，其基本要領(lǐng)是圓后成方，方后回圓，圓筆點畫不露棱角，方筆點畫方正有度，棱角略顯分明，轉(zhuǎn)筆與折筆相互交叉、連貫互用。再如“巒”、“何”、“毫”字連續(xù)轉(zhuǎn)筆，起筆緩和，行筆陡峻，駐筆峭拔，連筆厚實。“重”、“離”、“全”字已做到了逆入平出，回鋒行筆迅捷，兩個轉(zhuǎn)筆線條氣勢雄奇。還有“今”、“合”、“安”字重在圓筆起筆時，亦即絞鋒入紙著力，利用節(jié)筆，行筆中含，粗細有別，橫畫收筆，利用俯橫，節(jié)奏相宜。

縱觀整件作品，特別強調(diào)方圓互用，方筆宜頓而善翻，圓筆宜提而必轉(zhuǎn)。其實，二者是相輔相成的，互為呼應，互為顧盼。時起筆方而收筆圓，時上方而下圓，時內(nèi)方而外圓，方圓兼施，剛?cè)嵯酀?。姜夔《續(xù)書譜》曰“方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣?！庇霉P“須有轉(zhuǎn)折之妙”。點畫當以方圓兼施為上，更體現(xiàn)出作品的唯美性。

《登臨海江南長城》這件作品力求做到厚實、遒勁、空靈。如“萬”字的橫折連接，這是典型的楷法“折筆”，接著，順勢一個圓轉(zhuǎn)，再反圓轉(zhuǎn)，圓折用筆形成了鮮明對比。如“安”字的首筆，“逆入”筆法，內(nèi)擫用筆，折筆內(nèi)收，即向左側(cè)收，只是角度有所不同，因此產(chǎn)生了左下一個整齊的部位，行筆至右自然圓轉(zhuǎn)，右肩為圓轉(zhuǎn)折處，與左側(cè)形成對比之勢。呈現(xiàn)了一種左方右弧、左折右圓的勢的書寫狀態(tài)。

創(chuàng)作完成后，仔細端詳，默念著末尾兩句“千年幾許慷慨，離合總難全。望故土萬傾，清夢到長安”，倏忽間，我似乎明瞭了母親為什么要提出去爬江南長城之意！