作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詞《詠肇慶星湖》二首

作品書體：草書

作品尺寸：六尺（180cm x 96cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2024年9月

作品釋文：（一）細(xì)雨微微，盡染柳成行。七星五湖任景賞，如歌歲月寄詞章。煥影掠浮光。同窗伴，閒齋墨客忙。臨池?zé)煵w晉唐，揮翰風(fēng)雲(yún)入蒼茫。詩酒共滄桑。何以悠哉，心境逍遙狂�。ǘ┏筷匚⑽�，清風(fēng)拂面娟娟。鼎湖佳景任憑覽。玉蘭香檐，修篁鳴蟬。大鼎寶硯，水榭芙蕖初開顏。翠鳥聲里，蜻蜓爭來纏綿。煙雨湖山爭正酣。碧水飛瀑，炊煙裊苒，閒雲(yún)終日繞南山。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強(qiáng)榜百強(qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2024年9月12日，很榮幸收到廣東省書法家協(xié)會邀作函，邀請我參加廣東省文聯(lián)、廣東省書協(xié)于10月中旬在省文聯(lián)藝術(shù)館舉辦的慶祝中華人民共和國成立75周年廣東書法大展。

此次展覽的主題是喜迎新中國成立75周年華誕，深入學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大和二十屆三中全會精神，認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，以書法藝術(shù)形式，謳歌新中國成立以來在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民不懈努力所取得的輝煌成就，激勵(lì)廣大人民群眾熱愛祖國，凝心聚力，奮進(jìn)新征程，共圓中國夢。約稿作品在書寫內(nèi)容上要求以反映廣東在新中國成立以來所取得的輝煌成就的詩詞、文賦、聯(lián)句以及體現(xiàn)我省地域文化的古代詩詞、文賦、楹聯(lián)、名句等為創(chuàng)作主題，內(nèi)容積極向上，書風(fēng)雅正，體現(xiàn)正大氣象，符合政治重大主題展要求。

今年是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上重要講話發(fā)表十周年，作為一名新時(shí)代的文藝工作者，本人一直秉承以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，與時(shí)代同行，與人民同心，在守正創(chuàng)新中堅(jiān)定文化自信，用書法作品把正確的價(jià)值觀和高尚的藝術(shù)情感傳遞給人民，讓人民感受美、欣賞美、創(chuàng)造美。因此，在創(chuàng)作內(nèi)容上，我選擇了2015年5月自作詞《詠肇慶星湖》二首。

星湖，在肇慶市區(qū)北部，因湖、巖交錯(cuò)，點(diǎn)綴如星而得名。湖中修有20余公里的長堤，將湖分為波海湖、中心湖、東湖、湖光湖、青蓮湖和里湖等六部分。湖濱有7座石灰?guī)r山，稱七星巖。在山崖湖堤間建有亭臺樓閣40余座，各湖之間有堤橋相連。銀湖黛峰，林蔭覆道，碧水波光，垂虹弄影，有“桂林之山，杭州之水”的美譽(yù)。2020年1月7日，被文化和旅游部確定為國家5A級旅游景區(qū)。

肇慶星湖一直是我心儀之地，不僅是因?yàn)樗娘L(fēng)景優(yōu)美，湖巖石洞取勝，更是因?yàn)樵谶@如仙境般的美景中，竟隱藏著一座開放式的“文學(xué)寶庫”——鼎鼎有名的七星巖摩崖石刻！在面積不足1.5平方公里的崖壁上，有著上至唐朝下至現(xiàn)代分別用篆、隸、楷、行、草等各種書體，鐫刻下的詩、詞、歌、賦、游記、史實(shí)、對聯(lián)、題詠、崖刻畫等各種石刻題勒共531則，是保存南中國最多、最集中的摩崖石刻群，被譽(yù)為“千年詩廊”。2001年6月25日，被國務(wù)院公布為第五批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。李邕、李紳、包拯、周敦頤、俞大猷、陳恭尹、朱德、葉劍英等歷代名士文人紛紛在此刻文題詩載詞，其中唐代李邕的楷書；明代吳桂芳、朱完的篆書；清代黎簡、陳恭尹的隸書，耆英的草書等，為七星巖摩崖石刻的珍品。

當(dāng)我站在摩崖石刻之下，以虔誠朝圣之心，潛學(xué)歷代先賢的作品后，創(chuàng)作的澎湃之情在心中不時(shí)翻涌，遂自作詞《詠肇慶星湖》二首。

此二首詞共132字，贊頌了星湖的人文美景，描繪出肇慶在新中國成立后發(fā)生的歷史變化和在新時(shí)代取得的偉大成就，內(nèi)容與參展要求較契合。書作的尺寸長180厘米、寬96厘米，由豎式三條屏組成，紙張為厚重古雅、有清新淡雅之意的浙江富陽柳黃色元書紙，書體為草書。

作品運(yùn)用了斷連特質(zhì)線條，進(jìn)一步凸顯草性，牽連映帶、氣脈連貫，務(wù)從簡易、相間流行。如首行開篇“細(xì)雨”二字，為提升書寫速度，把本意分離的筆畫連接起來，實(shí)現(xiàn)流暢美和動態(tài)美；三行中的“閒齋墨客忙”五字，用暗連筆法，前字尾筆后字首筆氣韻相通，無形的筆勢使筆畫與筆畫互相呼應(yīng)，產(chǎn)生草書速度、韻律和力量的視覺筆畫形態(tài)；五行中的“清風(fēng)拂面娟娟”六字，“清”“風(fēng)”兩字暗連，“拂”“面”兩字明連，“娟”“娟”兩字明連，暗明連相結(jié)合的斷連特質(zhì)線條，呈現(xiàn)多樣性、運(yùn)動感、虛實(shí)度的草書神韻之美；七行中的“翠鳥聲里”四字，暗連多于明連，“鳥”“聲”兩字明連可謂偶發(fā)引帶，唐·李世民《王羲之傳論》中曰：“觀其點(diǎn)曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連。”即為此理也；九行中的“閒雲(yún)終日繞南山”七字，似斷似連、游絲映帶，疾緩交替、節(jié)奏交換，以若斷若連、張弛有度之特質(zhì)筆意結(jié)尾。

心態(tài)在草書創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用?。作者在書寫過程中，心態(tài)的起伏直接影響作品的質(zhì)量和藝術(shù)效果。蘇軾提出的“書初無意于佳乃佳”之理，意味著在創(chuàng)作時(shí)保持自然、無意的狀態(tài)往往能創(chuàng)作出佳作?。我在書寫這件作品時(shí)，心情舒暢，自由放縱，無拘無束，這種心態(tài)反映到作品中也可略見一斑，如作品二行中“如歌歲月寄詞章”七字，“月”字筆畫極簡，在書寫時(shí)上承“如歌歲”三字下接“寄詞章”三字；四行中“風(fēng)雲(yún)入蒼�！蔽遄�，“入”字寫大布空，連接上下兩段行氣，用一條反捺畫有力的線段連接整行行動線，把控并產(chǎn)生較強(qiáng)的節(jié)奏感；六行中“玉蘭香檐，修篁鳴蟬”八字，一字一頓，在節(jié)奏上產(chǎn)生時(shí)斷時(shí)續(xù)的跳躍感，字間離合變幻不定，自然產(chǎn)生神秘片斷境界；八行中“碧水飛瀑”四字，“碧”字孤飄游弋與下面連綿組合“水飛瀑”三字形成疏離自由，與右行行間復(fù)沓呼應(yīng)，與左行款部和而不同，從而產(chǎn)生五彩斑斕的草書情感。

縱觀整件作品，九行布局，變化甚多：有大有小、有枯有潤、有斷有連、有方有圓、有濃有淡，且長短、寬窄、俯仰、松緊、向背、迎讓、參差、正斜得當(dāng)。作品中“微”“行”“月”“入”“拂”“聲”六字，分別為六個(gè)創(chuàng)作眼，在自然法則中曲盡物象，在合乎情理中突破常規(guī)，在沖破平淡中收獲驚險(xiǎn)，予人以回味和想象，與之共情。

“審美意象不是一個(gè)既成的、實(shí)體化的存在，而是在審美活動的過程中生成的。”草書的創(chuàng)作尤其如此，在快速揮運(yùn)之中將書家的情感體驗(yàn)和理性感悟付諸于筆端，實(shí)現(xiàn)人與書的交融與共生，讓藝術(shù)理想在信筆中得到實(shí)現(xiàn)，是一種可遇不可求的體驗(yàn)�！对佌貞c星湖》詞意是對偉大時(shí)代的一種感恩，文意是書寫者精神力量的釋放和感懷，草意是心的律動和情的抒發(fā)。書寫時(shí)雖尚未達(dá)到風(fēng)神恣肆的抒情意識，表達(dá)云集水散風(fēng)回電馳的氣勢，但基本做到了從容不迫，神態(tài)自如，真正享受草書創(chuàng)作的線條美、結(jié)構(gòu)美、章法美、意境美。整件草書，用筆暢快、墨法自然，恍如身入物我兩忘、與道合一之境，于我而言，確是一件酣暢淋漓的快事！

祝福祖國，翰墨獻(xiàn)禮�？v使我手中之筆、卷中之墨不能全然描摹出星湖巖洞之美、摩崖石刻之書帶給我的震撼，但這所有美好的遇見已深藏在我的內(nèi)心深處，不斷給予我新的滋養(yǎng)。“夫書肇于自然”，“觀于物，寓于書”，期待下一次與星湖摩崖石刻的邂逅！