《永夜星河》這部劇與其他古裝穿越劇不同的地方在于其現(xiàn)實世界與古裝世界的聯(lián)系相對緊密，在最后一集大結(jié)局里，把因現(xiàn)實世界經(jīng)歷而導(dǎo)致作者對古裝世界構(gòu)建的影響展示出來，而非像其他穿越劇里那樣簡單遇到一個主角長相一模一樣的現(xiàn)代人。

捉妖世界是什么時候生成的？在浮舟做手術(shù)的時候?！坝袥]有完全不一樣的人生，存在于我不知道的世界里”，所以凌妙妙的穿越是雙相選擇，浮舟希望心儀的女孩看到他的真心，選擇凌妙妙可以穿越到自己的捉妖世界，而凌妙妙對《捉妖》劇情的強烈不滿且在網(wǎng)上po字，則開啟了通往捉妖世界的鑰匙。

捉妖故事被編輯過兩次，一次是小浮舟寫文的時候，另一次是大浮舟把它放到網(wǎng)上更新的時候。大浮舟把《捉妖》初稿放到網(wǎng)上的時候沒有修改小說文字，所以表象劇情完全按照小浮舟的原版設(shè)計，但卻把他自己手術(shù)前的思想注入到了隱線當(dāng)中，所以隱線劇情“攻略慕聲”就是專門為穿越的凌妙妙準(zhǔn)備的，故意加強凌妙妙與慕聲的接觸。

慕青時是以凌妙妙為原型塑造的，因為她無意間把小浮舟從死亡線上拉了回來，所以小浮舟安排了救世這個情節(jié)。但是，慕青時不是凌妙妙，因為浮舟得不到凌妙妙第一視角的所有心理活動，所以慕青時只存在于救世的傳說里，僅僅是一個扁平的NPC形象，不過這個NPC在故事外、系統(tǒng)內(nèi)被備注了自己的原型來源。

一般作家在寫作時都是自動帶入主角編撰故事的，只是小浮舟說自己永遠(yuǎn)是配角，所以他在構(gòu)建捉妖世界中把自己帶入了配角子期的角色。

如何定義該角色被作者本人帶入？就看這個角色是否大幅度繼承作者的性格，所以原劇情慕聲的敏感、脆弱、絕望與小浮舟一模一樣。在角色塑造過程中，作者會抹去世界締造者的思想，也可能會抹去部分現(xiàn)代思維。失去現(xiàn)代記憶的角色以符合故事背景的身份繼續(xù)他的故事，規(guī)避掉跳出世界范圍外的思考角度，雖然會與完全體作者的行為有所偏差，但終究也是可以代表該作者在指定條件下的思維導(dǎo)向的。

當(dāng)子期通過登天梯到達云端平臺時（這個平臺不屬于捉妖世界，屬于兩個世界的臨界空間），捉妖世界的子期與現(xiàn)代世界的浮舟在記憶上融會貫通，他們是不同世界的“他”，但終究都是“他”，而且他們本身也都認(rèn)同這種合二為一的狀態(tài)，所以子期對小浮舟說“我就是你，也不完全是你”，所以子期會代替浮舟向凌妙妙傳達他的三個愿望。

“這一路走來，是你帶著我找回了自己，拯救了我的世界，現(xiàn)在，該我自己（拯救我的世界）了”。子期選擇送走妙妙，子期主動跳下平臺，這些都是因為如今的子期亦是完全體的浮舟，他就是捉妖世界的締造者，他自己就能改變捉妖世界。劇里也有子期墜落過程中又再度躍起的畫面，所以現(xiàn)代世界浮舟最后出版的《永夜星河》和和美美大結(jié)局就是子期回到捉妖世界后修改的結(jié)果。在現(xiàn)代世界他叫浮舟，在捉妖世界他叫子期。女主的失憶只是暫時的，可以理解為剛切換回現(xiàn)實世界導(dǎo)致的水土不服，榴娘和慕青時都說過沒有外力能讓人徹底遺忘過去。

我認(rèn)為這部作品的核心，就是書最后的那幾句話。愛一個人，不是愛他超過愛自己，不是一味地犧牲自己的一切只為他好，而是要先學(xué)會愛自己，相信自己。愛情是兩個人的事，不是一個人的自我感動，而是我愿為你變得更好，是我們一起過上更好的生活。

所以劇中只有女主自帶這種思想，男主在與女主的相處中，逐漸也感染了這種思想，但男二女二作為對照組并沒有。

子期提出的救世方案，只是他會面臨生命危險，但操作好了并不會死。妙妙在收妖塔里會保護子期，也不是在逞強，而是因為子期的妖力在底層有用，所以不能出事。相比之下，慕瑤孤身入塔犧牲自己，柳拂衣一人抵擋所有的開門反噬，終究倒在離塔底一步之遙的門外，不得不說是一種遺憾，其實柳拂衣和凌妙妙兩人輪流分擔(dān)反噬，大家是都能到塔底的。

浮舟寫得每一本書都是為了凌妙妙，但這不是目的，而是動力，“為凌妙妙寫書，讓自己一天天堅持下去，讓自己變得更好”。

愛情，不是一個人的負(fù)重前行，而是兩個人的攜手共進。