《籠》：王錚亮、林依輪、蔡旻佑、高卿塵

這個舞臺王錚亮演得好不好？確實(shí)不怎么好，演繹動作明顯缺乏控制感。但是，他并不是這個舞臺的戲眼，所以不會對團(tuán)隊(duì)整體效果做出致命的傷害，而且他在vocal上是有明顯加成的。

林依輪的第一句歌詞唱的不好，尤其這個地方他是聲音先出，然后第二句時鏡頭里人才出現(xiàn)，他沒有做到很好的先聲奪人的效果。但他后面唱得其實(shí)還可以，而且他的角色也很簡單，就是個工具人管家，所以在演繹上也沒有難度。

這個舞臺的第一主角是高卿塵，控制下的破碎感與無助感，因?yàn)樗莻�易被主人拿捏的角色，所以舞臺大多數(shù)的篇幅都是圍繞他展開，直到最后縱身一躍，意味著解脫。

高卿塵是鏡頭正面的主角，他的任務(wù)是緊緊吸引住觀眾的注意力，而蔡旻佑的輔助烘托也同樣功不可沒。

蔡旻佑的第一段戲是他在遠(yuǎn)處目睹了高卿塵的遭遇，然后發(fā)現(xiàn)了出口，破掉了鎖，但卻沒有逃出去，因?yàn)榇藭r的他只能自己逃走，卻帶不走高卿塵，所以他放棄了。這個地方還有個有趣的小細(xì)節(jié)，林依輪明明是看到了蔡旻佑的舉動的，但他卻裝作沒看見似的，可能王錚亮這個主人做的也不得這個仆人的心。

然后是主人王錚亮回來，蔡旻佑又變成了很恭順的樣子，他按照王錚亮的要求拉小提琴，但鏡頭給到他眼神特寫的時候，他其實(shí)是充滿仇恨的。然后高卿塵跳缸了，蔡旻佑看著發(fā)瘋的王錚亮，他很冷靜地緩緩走近，最后玻璃面與高卿塵輕輕呢喃，其實(shí)他是理解高卿塵的選擇的，終結(jié)也是一種解脫，對高卿塵來說未必不是個較好的選擇，而看著王錚亮拯救不了高卿塵時的發(fā)瘋崩潰，也不失為一種泄憤的方法。

這個舞臺的演繹就是靠高卿塵和蔡旻佑撐起來的，雖然他倆沒有近距離互動的對手戲，但那種同是天涯淪落人的牽絆感與思維想法的傳遞，確實(shí)是通過演繹實(shí)現(xiàn)了具體形象化。

在弟弟組選人的時候，其實(shí)我不理解他們第三個選擇為什么要抓鬮，明顯應(yīng)該選擇蔡旻佑，結(jié)果他們選了杜海濤，對團(tuán)隊(duì)毫無加成有時候還拖后腿。蔡旻佑對《籠》這個舞臺的加成是非常大的，包括唱、演、樂器，沒了他高卿塵一個人很難帶動全隊(duì)的。

我個人認(rèn)為這個舞臺是二公里我最喜歡的作品，雖然王錚亮在演繹上有點(diǎn)瑕疵，但整個作品的故事感、技術(shù)難度、震撼感都相當(dāng)不錯。

《逆流而上》：阿如那、石凱、井朧

這個舞臺的第一個缺點(diǎn)——鏡頭敘事很亂，主要集中在開頭石凱井朧很長的那段（在阿如那出現(xiàn)之前），這很明顯是非演員藝人不知道如何在鏡頭前細(xì)節(jié)地詮釋劇情的連貫性，只能很膚淺的配合鏡頭跟拍。整個作品最吸睛的地方就是阿如那出場那段，氣場太強(qiáng)了。

第二個缺點(diǎn)在演唱上。我去聽了一下小鬼的原唱，這首歌很二次元很燃的，小鬼的整個唱腔帶著那種痞氣，原作這個歌曲的質(zhì)量其實(shí)是相當(dāng)不錯的。這個舞臺上演唱最差的是石凱，唱得部分很平庸，rap節(jié)奏感也不好。井朧的發(fā)揮比前幾次舞臺都要好，但不是很穩(wěn)定，有些句子氣勢頂?shù)暮芎�，有些也不行。阿如那的聲音雖然也不二次元，但是對痞與狠還是有詮釋的。

所以這個舞臺我給分中檔偏下吧。

《淚橋》：胡夏、李佳琦、王一哲、焦邁奇、付辛博

這首歌的改編風(fēng)格選擇是完全正確的，因?yàn)樵魑榘勰莻�風(fēng)格這一組真是駕馭不了。

這一組給分我給中檔。給中檔的原因是缺乏爆點(diǎn)，雖然說口琴是加分點(diǎn)，但這個亮點(diǎn)不夠爆。

這個舞臺的表演其實(shí)是需要一定的技術(shù)性的，每個人都不能掉隊(duì)，否則超容易哪段垮掉。李佳琦的問題是他發(fā)音白，但在音準(zhǔn)和表達(dá)上不影響，而且還有口琴加分。王一哲唱得真的很好，他在這個節(jié)目里確實(shí)缺了點(diǎn)運(yùn)氣，初舞臺沒有抓住突圍機(jī)會，而后面的舞臺雖然完成度較高，但不夠爆所以不夠給他吸粉。

《靈魂歌手》：杜海濤、熊梓淇、早安、寧桓宇

開頭即王炸，然后就沒了。哦不，還有亮點(diǎn)，就是早安rap+后面的那幾句vocal。

去聽了一下梁博的原版，第一個印象就是這首歌特長，詞卻只有那幾句，但原作的整體效果還是比披哥版要好的。其實(shí)也不能怪杜海濤熊梓淇前四句solo唱得奇葩，原作其實(shí)也差不多，只不過原作畢竟是歌手出身，就這幾句破旋律還是能通過唱功挽救一點(diǎn)的。

這一組還有個致命問題，就是他們沒有太細(xì)節(jié)的處理“我們是靈魂歌手”這句出現(xiàn)了n遍的詞，平庸的呈現(xiàn)導(dǎo)致了加深觀眾的無聊程度。

這個舞臺目前給我的體驗(yàn)最差。

《表白》：尤長靖、雅、黃瀟、朱星杰、鳳小岳

和一公一樣，尤長靖團(tuán)秀的作品算不上披哥的經(jīng)典回味舞臺，但絕對是個穩(wěn)定中上水平的競演應(yīng)試作品。尤長靖團(tuán)的最大優(yōu)點(diǎn)在于全員皆有存在感，尤長靖+雅的vocal（雅接著尤長靖唱，真感覺不到是外國人唱的），黃瀟的舞蹈，黃瀟+朱星杰的rap，雅+岳小鳳的樂器。這一組xpart是全員參與且皆有突出表現(xiàn)的，雅與岳小鳳的合奏，黃瀟的獨(dú)舞，然后是三人齊舞。

這一組我給中上評價，目前在我心中僅次于《籠》。

《蘭亭序》：李克勤、秦昊、黑澤良平

這個舞臺整體一般，但創(chuàng)新點(diǎn)足夠了，李克勤黑澤兩個老人家都上的戲裝，黑澤雖然唱的少，但他的技術(shù)主要體現(xiàn)在那段劍舞，作為外國友人做到這水平已經(jīng)很值得鼓勵了。Vocal部分的主場是秦昊，李克勤的部分也有他自己的風(fēng)格。

這舞臺我給出的評價是中微微上，《表白》之下，《淚橋》之上。

《負(fù)重一萬斤長大》：韋禮安、嚴(yán)屹寬、徐海喬、慶憐

這一組的配置再配合這首歌，真的讓我捏一把汗，但實(shí)際效果遠(yuǎn)超我的預(yù)期。這一組完全就是把最對的人，放到了最對的位置上，所以每個人的作用都最大化了。

首先這個版本是沒有小女孩音色的，我認(rèn)為刪的特別好，實(shí)際情況駕馭不了就不要強(qiáng)加，我看過好幾個舞臺因?yàn)榉且７滦∨⒙曇舳鴮?dǎo)致整體效果很差的例子。

三哥帶一弟的組合，慶憐的音色稚嫩，所以較為貼近表達(dá)小女孩的情緒，嚴(yán)屹寬配合慶憐演繹。徐海喬開頭的現(xiàn)代舞和vocal都很不錯，演員有些時候與現(xiàn)代舞的適配度還挺高（盛一倫也是這種情況）。最需要vocal聲壓氣勢出來的那段由韋禮安來承擔(dān)，韋禮安的肢體動作還是有點(diǎn)生硬的，但vocal優(yōu)勢很明顯。

總體來說，我愿意給這個舞臺中上評價。

《disco》：梁龍、袁成杰、符龍飛

袁成杰穿這身紅衣服真帥，從節(jié)目最開始大家出來的時候我就注意到他了，而且這首曲的風(fēng)格很適合他的舞蹈肢體動作，但是，vocal實(shí)在是太虛了，沒救了。

這個舞臺表現(xiàn)最得心應(yīng)手的是梁龍，無論是唱還是跳。符龍飛vocal發(fā)揮一般，在梁龍的對比下比較明顯，還是他跳的部分比較上分。已經(jīng)二公了，目前這個節(jié)目里符龍飛的舞臺我覺得給他的加成不大，基本上都是在吃最初的人氣，感覺他沒有找對突出自己優(yōu)勢的方向。

這首歌中微微下評吧。這個舞臺最大的優(yōu)點(diǎn)就是順應(yīng)了梁龍符龍飛兩類風(fēng)格的非一致性，把這種差距感呈現(xiàn)得很自然。

《國王與乞丐》：黃瀟、徐海喬

這是個相當(dāng)成功的合作秀。徐海喬是不強(qiáng)，但他確實(shí)在非專業(yè)賽道上突圍不錯，沒有被黃瀟秒掉拉下很多分，其實(shí)就已經(jīng)很成功了，所以哥哥組這次選人很高明。

二公總結(jié)：

1. 《籠》881票

2. 《蘭亭序》875票

3. 《表白》872票

4. 《負(fù)重一萬斤長大》861票

5. 《逆流而上》858票

6. 《disco》843票

7. 《淚橋》837票

8. 《靈魂歌手》836票

我的個人排名：籠、表白=負(fù)重、蘭亭序、淚橋、disco、逆流而上、靈魂歌手，對比最終投票結(jié)果，《蘭亭序》《逆流而上》偏高，《淚橋》偏低。

最后說一下對面陣營選三個人這事。哥哥組有很多選擇，最后選的三人符龍飛慶憐高卿塵都是能唱能跳的，哥哥組棄了黃瀟，大概也是因?yàn)榕聸]人配合他的舞蹈吧。

而弟弟組的選擇就很少了，因?yàn)楦绺缃M混車的演員實(shí)在是太多了。梁龍肯定不能挖，因?yàn)楹茈y配合他的風(fēng)格，所以第一選擇雅，第二選擇付辛博，第三選擇蔡旻佑，即便以前不知道蔡旻佑能唱能跳，但至少一公合作秀他就已經(jīng)足夠證明自己了吧，連我這個觀眾都看到了，結(jié)果他們偏偏選了杜海濤。其實(shí)但凡他們要了蔡旻佑，《籠》這個舞臺就會遜色許多，《靈魂歌手》也少了一點(diǎn)尷尬，這樣一進(jìn)一出其實(shí)差了很多的。