將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)，4月27日，童瑤和張新成主演的《微暗之火》成為開鑼之作正式亮相優(yōu)酷。

升級(jí)過后，這部劇和過往的懸疑劇有什么不同？

光是片頭就給出了答案，短短50秒的片頭沒有一秒多余。

籠中的鳥、指尖的螞蟻、瓶中的蝴蝶…一閃而過的昆蟲并非劇情，卻都讓人聯(lián)想到生活在縫隙里的南雅（童瑤 飾）和周洛（張新成 飾）。

兩個(gè)人在黑暗的湖里暢泳，水面映出暗夜里被云霧纏繞的月；

在水面下幾近窒息的女人，這些片段什么也沒明說，卻讓這段隱秘的情感關(guān)系躍然于其中。

在24年前的千禧夜，發(fā)生在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的殺夫案只是懸疑開始，其背后關(guān)于家暴、倫理、偏見的展露逐漸拉開，人性百態(tài)的內(nèi)核快速展示。

和這個(gè)片頭的含量一致，這部劇才播兩集就已經(jīng)快速拉開一張脈絡(luò)網(wǎng)，勾勒出一幕小鎮(zhèn)里的“黑暗榮耀”。

作為優(yōu)酷升級(jí)后的白夜劇場(chǎng)開鑼之作，《微暗之火》也展露出一場(chǎng)劇圈的全新企劃。

為何選它作為開鑼之作？

作為最早深耕懸疑劇的平臺(tái)，優(yōu)酷2024年將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)。

為何卻選了《微暗之火》作為開鑼之作？

從陣容來看，童瑤搭配張新成，才推出《追風(fēng)者》的導(dǎo)演姚曉峰和制片人張書維繼續(xù)攜手，這個(gè)臺(tái)前幕后的陣容就耐得住咂味。

手捧金鷹獎(jiǎng)和白玉蘭獎(jiǎng)的雙料“視后”童瑤和持續(xù)走在高智路上的張新成搭檔幕后的黃金組合，新鮮刺激配老酒醇香，勾勒了一出成年人的“隱秘的角落”。

被視為童瑤演藝路上的破局之作，《微暗之火》也甩開了她此前多部家庭劇走俏的路線，溫婉知性的她如何進(jìn)入懸疑劇也成為好奇點(diǎn)。

只是比起過往懸疑劇關(guān)于誰是兇手總會(huì)來來回回地設(shè)置迷霧，《微暗之火》開篇，童瑤飾演的南雅就認(rèn)領(lǐng)了殺夫的謎底，而目擊證人周洛說出他的所見，似乎答案一眼見底。

然而隨著故事極速被拉開，謎團(tuán)才逐漸展現(xiàn)。

作為清水鎮(zhèn)里最美艷的女人，南雅看似優(yōu)渥的生活背后是丈夫無休止的拳腳相向，而患病的女兒讓她不得不受制于人。

美貌讓她在小鎮(zhèn)里揚(yáng)名，但美貌也成為她的桎梏，在全員淳樸且熟悉的小鎮(zhèn)里，她在一重一重的流言里不得翻身。

她被家暴，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親并不會(huì)看到她的傷，而是詢問，為什么只有她被打？那是她活該。

她開服裝店?duì)I生，村民們卻總認(rèn)定男人們只為她的美色而去，賣衣服都能成為不正當(dāng)勾當(dāng)。

關(guān)于她的“風(fēng)流浪蕩”，小鎮(zhèn)里口口相傳，就連民警老陳（田小潔 飾）說起她也只是一句“總是無緣無故地挨打”。沒有人關(guān)心她被家暴的事實(shí)，一個(gè)可人兒被苛待，反而讓這些鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親輪番吃瓜。

就算是她的孩子生來病弱，外界也在同情持續(xù)家暴她的丈夫不離不棄，只是打打老婆，有什么好稀奇。

看似民風(fēng)淳樸的小鎮(zhèn)，熟人社會(huì)的偏見與苛待讓人難以喘息，女性的復(fù)雜處境像極了片頭里被綁住腳踝而幾近窒息的那一幕，如果不能附和生存規(guī)則，連掙扎都無力。

熟人社會(huì)里，出挑會(huì)成為原罪，在他人的眼光里被不斷審判。

因?yàn)榭忌厦拼髮W(xué)而成為小鎮(zhèn)驕傲的周洛又因?yàn)橥藢W(xué)回鄉(xiāng)而滿身是非，讓他無處可逃。

從南雅到周洛，《微暗之火》的男女主頭戴優(yōu)渥的光環(huán)出場(chǎng)，看似天生勝人一籌，卻在小的閉環(huán)里被逼到了狹縫之中。

小鎮(zhèn)佳人和小鎮(zhèn)驕傲的不期而遇是注定的，在看似氛圍淳樸的村鎮(zhèn)里，他們被霸凌卻無可奈何，何嘗不是一出小鎮(zhèn)里的“黑暗榮耀”？

最終，他們成為了盟友。

如同《微暗之火》的劇名，南雅和周洛的人生軌跡惹眼卻脆弱孤獨(dú)，在小鎮(zhèn)里，他們被羨慕也總被流言所傷，站在黑暗之中也渴望些許光明，全靠堅(jiān)韌才能默默隱忍堅(jiān)持，因此他們的懸疑感都藏在細(xì)微的變化之中。

南雅出場(chǎng)就認(rèn)領(lǐng)了殺夫的罪名，說起婚姻，她滿面無奈，而說到當(dāng)晚曾有人目睹了這個(gè)過程，她眼里的緊張多過于驚悚，拉開真正的懸疑帷幕。

周洛是南雅的目擊證人，看似兩人無交集，但他偷偷藏著南雅曾經(jīng)借過的書，會(huì)因?yàn)閷?duì)方夏日濕發(fā)滴落在手臂的水珠而滿心歡喜，這些碎片的鏡頭勾勒出微暗之中的另一種幽微情愫，開啟另一段隱秘故事。

《微暗之火》作為白夜劇場(chǎng)的開鑼之作，不再拘泥于懸疑劇中反復(fù)著尋找謎底的模式，而是將過程中的人性百態(tài)更為具象的展示。

南雅被丈夫家暴，也被流言霸凌，殺夫案背后的小鎮(zhèn)女性困局更惹人深思。

被苛待的她連對(duì)抗都很安靜，她期待和丈夫離婚，會(huì)偷偷留下對(duì)方在工作里失格的證據(jù)來要挾，卻換來對(duì)方拳腳相加。

村婦們給她編情史，她也會(huì)暗暗設(shè)計(jì)讓對(duì)方當(dāng)眾出丑，然后暗爽離開。

她在微弱地努力掙扎，渴望尋找到自己的一條路，但如果不是魚死網(wǎng)破，其實(shí)別無他法。

比起“黑暗榮耀”式的爽文風(fēng)格，《微暗之火》里的小鎮(zhèn)女性困境更讓人無可奈何。

與之呼應(yīng)的是，童瑤和南雅有某種維度上的契合，出道時(shí)被認(rèn)定難在娛樂圈立足，最終用了十幾年時(shí)間完成了作品積淀成為“視后”，她們都像微暗中的火苗，最終爆發(fā)成了煙火，不破不立。

懸疑劇的模式之下，《微暗之火》惹人深思的是小鎮(zhèn)女性該如何突圍。

懸疑之下的全新表達(dá)

白夜劇場(chǎng)升級(jí)后亮相，優(yōu)酷給這個(gè)劇場(chǎng)的Slogan是“長(zhǎng)夜必盡，真相大白”。

在《微暗之火》中已經(jīng)給出很好的詮釋，懸疑不只是解開謎底，而是過程里的社會(huì)萬象和人心百態(tài)。

南雅或周洛，站在狹縫里的他們渴望“長(zhǎng)夜必盡”，而“真相大白”的過程不只是探尋謎底，更在探討人性和社會(huì)。

在已經(jīng)墨守成規(guī)的懸疑賽道里，如何進(jìn)行一種探索式的表達(dá)，這是優(yōu)酷在白夜劇場(chǎng)拋下的新錨點(diǎn)。

《微暗之火》中被生活擠壓的南雅和周洛層層撥開熟人社會(huì)的窒息感，他們?cè)诮^望里互相救贖，善惡該如何區(qū)分也是另一條主線。

比起找兇手的玩法，這次的懸疑從剝洋蔥的方法去看見偏見之下的狹縫，這樣的視角才是新穎。

升級(jí)后的白夜劇場(chǎng)所追求的“真相大白”不再只是為懸疑而懸疑，更重在過程之中細(xì)膩具象的聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題。

從目前來看，白夜劇場(chǎng)也并不只拘泥于女性的困境，《微暗之火》后，張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，黃景瑜、王子奇主演的《雪迷宮》不僅是致敬了東北的無名英雄，也在探尋情與法的紛爭(zhēng)中展示出正義和人性的較量。

井柏然和周依然主演的《新生》則是通過高端局狼人殺回溯出一人多面的復(fù)雜。在每一個(gè)人的面前都是一重新的身份，懸疑之下，騙局之下的人性真相才是主線。

這個(gè)劇場(chǎng)里，也有曹保平監(jiān)制，郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇飾演的《邊水往事》，打工仔和老江湖一路掙扎的異境囧途。留和逃的冒險(xiǎn)里，人性的掙扎以及如何被善意微光指引也已經(jīng)預(yù)定了整個(gè)劇集的走向。

此外，還有《沙塵暴》《黑白訣》《曠野之境》以及《破繭2》，不同的視覺效果呈現(xiàn)出門類不同的故事背景，更加映照出白夜劇場(chǎng)在懸疑賽道的包容性在升級(jí)。

將人間百態(tài)都在懸疑的賽道下進(jìn)行全新的表達(dá)，這也是從懸疑劇場(chǎng)升級(jí)到白夜劇場(chǎng)的意義，用懸疑的方式歷經(jīng)長(zhǎng)夜尋找真相，撥開迷霧去窺探和反思人性，尋找善意的光而前行。

劇場(chǎng)的定義和表達(dá)方式讓懸疑不再只為制造懸念而跌宕，最終讓懸疑中的人性脈絡(luò)成為真正的主角，這也在更新劇圈的創(chuàng)作思路。

七年磨一劍的“白夜”已啟

劇圈如今勁刮的懸疑風(fēng)，最初也是優(yōu)酷最先吹起。

2017年的一部《白夜追兇》讓懸疑題材走俏，蟄伏多年的潘粵明也一躍成了叔圈悍將。

此后，雷佳音和易烊千璽主演的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》開啟古裝懸疑的賽道；

2020年，優(yōu)酷開辟懸疑劇場(chǎng)，《重生之門》以及《膽小鬼》、《他是誰》、《冰雨火》等劇集的輪番上檔，也讓優(yōu)酷多年持續(xù)領(lǐng)跑劇圈的懸疑賽道。

當(dāng)懸疑如今已經(jīng)成為各大平臺(tái)的熱門時(shí)，優(yōu)酷將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為白夜劇場(chǎng)，將懸疑劇的創(chuàng)作方式重新定義。

如今劇場(chǎng)已經(jīng)啟幕，從內(nèi)到外將懸疑劇的表達(dá)方式和內(nèi)核設(shè)定都全面刷新。

不拘泥于題材，也不限定于時(shí)代，而是在懸疑劇中追求直逼人心的真相，探討出社會(huì)萬象之下的真實(shí)人性，在泥濘中也不能忽視善意的微光。

這種思維是劇類表達(dá)的升級(jí)，也是劇圈關(guān)于創(chuàng)作核心的更深層的探討。

不能單純用野心來形容這場(chǎng)升級(jí)，而是從中可以窺見白夜劇場(chǎng)背后的劇圈匠心。

長(zhǎng)夜必盡，真相大白，不僅是劇里追求的層層剖析，也是眾多劇作人多年來都在追尋的創(chuàng)作方向，為懸疑劇摸索出全新的白夜時(shí)代。