不怎么上網(wǎng)的人大概也知道了這件事：B站等地掀起了一股重新吐槽2018年《如懿傳》的熱潮，本來也只是一種老劇新槽。轉(zhuǎn)折是今年（2024年）2月周迅方面開始投訴一些吐槽視頻。之后 4月又有一次大規(guī)模投訴下架。

如此折騰幾輪，爭議就開始了。一邊說這是“大明星捂嘴”“你演得我說不得嗎”，覺得這是明星聽不進(jìn)批評，導(dǎo)致“逆反心理”。另一邊說，網(wǎng)絡(luò)批評的確是進(jìn)入了人身攻擊乃至造謠層面，例如說“周迅利用大粉工作不給錢”這類明顯屬于飯圈思維方式的編料，還有 “周迅的影后太水”這種顯然也不合理的議論。

一些上網(wǎng)沖浪的基本原則相信大家都認(rèn)可。針對影視劇的批評自然是應(yīng)該的，妝造不好看是存在的，但不要人身攻擊不能造謠。討論劇情討論演技的事情，確實(shí)是言論自由，觀眾愛怎么吐槽怎么吐槽。但周迅的演技和影視實(shí)績過去沒有被高估，她的表演更適合電影的寫意的，一部電視劇她是演得不適合各種問題了翻車了可以批評，但不表示過去所有成績都不存在。有些針對周迅的人身攻擊連帶著蕩婦羞辱的話都說出來，本身也是一些針對女性的道德枷鎖，那種氣氛也真的是很糟糕。

經(jīng)過這樣的輿論風(fēng)波，《延禧攻略》和《如懿傳》當(dāng)初雙雙下架卻依然是網(wǎng)絡(luò)熱門話題，又想再聊聊劇作本身以及“宮斗劇”這個(gè)品類了。

關(guān)于《延禧攻略》與《如懿傳》，細(xì)說從頭不如從《甄嬛傳》開始敘起。

《甄嬛傳》原著為架空朝代，人物也更多。在晉江時(shí)就有“抄襲”爭議，《如懿傳》拍完之后還未播出，匪我思存就點(diǎn)名流瀲紫《甄嬛傳》是抄了自己的《冷月如霜》，并說自己寫作時(shí)寫錯(cuò)的詩句都一起被抄了去，一直到《如懿傳》播出前后匪我思存還在發(fā)博。使得《如懿傳》播出時(shí)就是爭議多多。

那幾年，相當(dāng)數(shù)量的“網(wǎng)文大IP”都陷入抄襲爭議，但抄襲爭議從不影響影視公司的購買，反過來更激發(fā)了民間自發(fā)的抄襲檢查機(jī)制，但“調(diào)色盤”這種抄襲指控是不是真正嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)在又是個(gè)新問題。原創(chuàng)和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)需要一整套法律和行業(yè)規(guī)范。（郭敬明和于正道歉后，行業(yè)好像也沒什么特別大改進(jìn)。）

《甄嬛傳》的原作小說和電視劇《甄嬛傳》，從水準(zhǔn)上來說，實(shí)在是兩個(gè)東西。大刀闊斧的刪減合并人物和放回現(xiàn)實(shí)歷史，劇情更順（雖然故事落到雍正朝之后一度被吐槽強(qiáng)行塞入“四爺宇宙”落俗套），鄭曉龍團(tuán)隊(duì)用一些正劇拍法拍宮斗也提升了故事質(zhì)感。

劇版《甄嬛傳》公布陣容時(shí)天涯都嫌陳建斌又老又丑，稱小說里是清俊好看的男子。記得見過有人說霍建華演玄凌（原小說中皇帝）才對味云云�，F(xiàn)在，十多年過去了，《甄嬛傳》觀眾都會認(rèn)可，正是因?yàn)檫x了陳建斌，才在宮斗這個(gè)虛擬宇宙里加了一絲真正屬于宮廷的肅殺。這個(gè)皇上是老板是上司，而不是情郎。

《甄嬛傳》在播出時(shí)劇宣就極力強(qiáng)調(diào)自己是“反封建”。陳建斌的一臉老態(tài)和姚貝娜傷感蕭索的吟唱，都讓年輕女子侍寢的劇情顯出一種無言的殘忍。

女性角色選擇之適襯，也使得人物各有悲劇性。華妃的哭訴成就了蔣欣的事業(yè)。安陵容那“普通人攀爬”的黑化路令網(wǎng)友自發(fā)為她重新樹碑立傳。劇組輕輕把“宮斗”往下按了一按浸入古代宮廷，讓妃子皇帝的邏輯都合理不少。這種合理性再配合表演細(xì)節(jié)服化道，成就了《甄嬛傳》被“盤”到現(xiàn)在的盛況——越琢磨越是這么一回事，才值得盤一盤。

雖然，如果真正回到清廷，也沒有多少“宮斗”的空間，連皇帝過生活都有太監(jiān)在外面報(bào)數(shù)倒計(jì)時(shí)。

觀眾一般都認(rèn)為，鄭曉龍的改編思路和執(zhí)行力，提升了《甄嬛傳》的水準(zhǔn)。不是每個(gè)宮斗故事都能被導(dǎo)演這么往下按一按不那么懸浮。雖然鄭曉龍自己的后作《羋月傳》也無法擺脫“瑪麗蘇”的指摘。

電視劇《甄嬛傳》的成功引發(fā)了小說續(xù)作《如懿傳》的啟動(dòng)。原本是一部架空小說，續(xù)集干脆忘掉自己的架空，順著著劇版《甄嬛傳》的時(shí)間線來到了乾隆朝。

《如懿傳》影視項(xiàng)目剛開始，于正就前來蹭同題材“乾隆后宮”熱度。

這也是故伎重演，多年前，蔡藝儂的唐人籌拍《步步驚心》，于正趕緊籌劃同題材“清穿女孩與九子奪嫡”的《宮鎖心玉》。“蹭題材搶拍攝進(jìn)度”令蔡藝儂對于正頗有意見。

（題外話：女性清穿題材里，穿越回去摻和九子奪嫡是個(gè)常見套路，其真正的鼻祖文《夢回大清》2019年才影視化，慘遭改名叫《夢回》。懷疑這些清穿女頻文的依據(jù)都是二月河小說改的電視劇《雍正王朝》。）

于正快馬加鞭粗制濫造縫合臺詞的《宮鎖心玉》2011年春節(jié)就播了，那個(gè)春節(jié)是楊冪事業(yè)真正起飛的開始，流量花top地位延續(xù)至今。而《步步驚心》到2011年9月才播出，造就了另一個(gè)流量花top劉詩詩及劉詩詩的姻緣。“詩冪友誼”變化的傳聞也是從那個(gè)時(shí)候流傳。楊冪2013年天涯訪談?wù)f的是跟劉詩詩早幾年挺好后來大家太忙。這幾年，雖然大家也很忙，但是互動(dòng)上了。

說回到2017，于正蹭著《如懿傳》拍《延禧攻略》的時(shí)候，觀眾從經(jīng)驗(yàn)來說，還是預(yù)判于正的會比較粗制濫造。

偏偏，流瀲紫先選的思路，是女主為“斷發(fā)皇后”——一個(gè)歷史上只跟皇帝短暫好了一陣被封后、又迅速跟皇帝決裂的“廢后”。

這樣她就把最適合宮斗的故事邏輯空了出來（注意：是適合宮斗的邏輯，并不是說這個(gè)劇情邏輯就是唯一的創(chuàng)作邏輯）�！堆屿ヂ浴反笙矒炻�，女主定為令妃——一個(gè)得到非常多寵愛，順利生了很多孩子的妃子，在古代宮廷里，這是最幸運(yùn)的“贏家”�！鞍自鹿狻倍楦徊旎屎螅J(rèn)乾隆皇帝最珍愛的一位皇后。

《如懿傳》小說2012年就發(fā)行。 2016年8月劇集開機(jī)，2017年5月殺青。 《延禧攻略》2017年6月開機(jī)。

《如懿傳》先拍完，但是那幾年古裝劇衛(wèi)視播出每年都有限制集數(shù)，《巴清傳》（《贏天下》）和《如懿傳》都是等著衛(wèi)視放行，遲遲不上。孰料2018年7月《延禧攻略》已經(jīng)直接上線網(wǎng)劇播出，熱度立刻起來，倒逼著《如懿傳》不等衛(wèi)視時(shí)間也先網(wǎng)播。更世事難料的是《延禧攻略》先有網(wǎng)絡(luò)熱度，衛(wèi)視也要播（2018年9月浙江衛(wèi)視），衛(wèi)視播出時(shí)間竟比《如懿傳》（2018年12月東方衛(wèi)視）還早。

（題外話：那幾年過于龐大的古裝劇，都是早播早踏實(shí)，《巴清傳》拖到高云翔負(fù)面還不知道怎么辦，范冰冰也出負(fù)面，業(yè)界稱之為“一部戲拖垮一個(gè)唐德”。）

制造了“爽文”《延禧攻略》的編劇是誰？署名不是于正，叫“周末”，但是豆瓣資料是空白，至今無后續(xù)作品。

2018年《延禧攻略》《如懿傳》時(shí)期我們就寫過一次宮斗劇人物關(guān)系引發(fā)的清宮宇宙的問題。（→）

最先發(fā)掘出令妃和斷發(fā)皇后放到流行文化中的，是瓊瑤的《還珠格格》�！哆�珠格格》當(dāng)初被批評荒腔走板胡編亂造，但今天回望，瓊瑤在歷史素材中的選擇相當(dāng)聰明。從“公主墳”的傳說開始假設(shè)一個(gè)民間公主。乾隆朝的妃子里，受寵的是令妃，所以她幫助了民間公主。繼皇后輝發(fā)那拉氏斷發(fā)表示和皇帝的決裂，可見是跟皇帝鬧掰了，那就是為難了民間公主。乾隆兒子里有個(gè)永琪25歲就死了，可以編排編排。瓊瑤是順著歷史的縫隙去填補(bǔ)，還記得讓乾隆提到了孝賢皇后（富察皇后）去世。后續(xù)清宮劇都會主動(dòng)靠近《還珠格格》的設(shè)置，除了是貼集體回憶的熱度之外，也是因?yàn)榄偓幍脑O(shè)置先貼上了歷史。

（△《甄嬛傳》、《如懿傳》、《延禧攻略》、《還珠格格》里的乾隆繼皇后）

隱隱能看出來，瓊瑤對“斷發(fā)”這個(gè)場景有些著迷，《還珠格格》第一部，皇后的絕望用剪頭發(fā)來表示�！哆�珠》收視率太高一路編到第三部，皇后人設(shè)都轉(zhuǎn)好了，斷發(fā)場面重現(xiàn)，更激烈更貼歷史，是在下江南的船上斷發(fā)，皇后出家。

“斷發(fā)”在滿人規(guī)矩中是大忌�；屎螽�(dāng)著皇帝的面斷發(fā)，是一種宮廷中罕見的主動(dòng)發(fā)瘋的決絕。因此“斷發(fā)皇后”這個(gè)題材不止瓊瑤注意到，之后還有一部電影也試圖大做文章，那就是范冰冰一部大張聲勢開拍最后卻無疾而終2017年悄咪咪隨便在法國上了一下的電影——《畫框里的女人》。

這部電影網(wǎng)上有資源的。主要講洋畫師進(jìn)清廷，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘寂寞空虛渴望自由的皇后。電影拍得非常差。另外選了范冰冰也是一個(gè)糟糕的決定。因?yàn)榉侗沁M(jìn)宮，那豈止是天生麗質(zhì)難自棄，還是努力我要努力我讓那皇上迷，她不會寂寞也不會發(fā)瘋，戴什么鳳冠穿什么衣服封后大典辦多久夠她忙活一整年的，忙完了還要專注于皇后肖像畫的落筆和修改。（不是貶義！贊美范冰冰去泰國不忘帶貨fanbeauty�。�

“怎么拍一個(gè)宮廷里不快樂并自毀的女人”，并不是一道容易解的題。

《如懿傳》就會解“斷發(fā)皇后”這道題嗎？完全不會。

《如懿傳》是用《甄嬛傳》那種宮斗劇俗套的慣性去詮釋“斷發(fā)皇后”。勉強(qiáng)找了個(gè)“帝后婚姻悲劇”“蘭因絮果”，看著好像多深刻似的，結(jié)果除了言情幻想，就是宮斗相互打胎。

首先有一個(gè)非常糟糕的創(chuàng)作邏輯。因?yàn)榕鹘鞘抢^皇后輝發(fā)那拉氏，所以前面那個(gè)皇后富察氏就要是虛偽和壞事做盡的，因?yàn)榕鹘遣攀呛突实鄣恼鎼�。但是《百家講壇》里都說過：“乾隆一生寫了四萬多首平庸的詩作，其中有一百多首寫得非常好，都是悼念富察皇后的�！�

可以重新解讀男人寫詩喜歡假裝自己的深情。但非要說富察皇后其實(shí)是個(gè)壞女人，這有什么意思呢？這不就是白白給對面搶項(xiàng)目進(jìn)度的《延禧攻略》送人設(shè)嗎？

《延禧攻略》順著“乾隆最愛富察”這種較為公認(rèn)的觀點(diǎn)，創(chuàng)作了“容音小天使”，制造了秦嵐的事業(yè)第二春�！堆屿ヂ浴防锏牡酆笫嵌鲪鄣�，但富察皇后也不爭寵也不要求皇帝唯愛自己，這更符合那個(gè)時(shí)代的宮廷女人邏輯，好老婆要賢惠，好皇后更應(yīng)如此。容音最后的崩潰點(diǎn)是失去孩子，而非“你不愛我”這類，這反倒更成立。

帝王之愛是愛嗎？《金枝欲孽》里每個(gè)女人，從來就知道，沒有愛�！墩鐙謧鳌防镏挥姓鐙衷谀窃S愿真愛，終于清醒了開始黑化完成高能劇情。《延禧攻略》里，富察皇后就是過安生日子伺候君王�，F(xiàn)在市面上對于《如懿傳》大多數(shù)劇情吐槽，都是同一個(gè)問題：觀眾不理解如懿和皇帝怎么就真愛了，皇帝三妻四妾花花腸子的，如懿到底怎么就過不去這道坎了？

《如懿傳》拿著“繼皇后痛苦不堪主動(dòng)斷發(fā)”的如此悲壯的甚至可以說是革命性的故事，卻在“宮斗”里打轉(zhuǎn)，時(shí)不時(shí)用“愛情的心灰意冷”來調(diào)劑，劇情邏輯慘不忍睹，高度上不去，通俗下不來。更離譜的是《如懿傳》里跟皇帝講真愛的還不止一個(gè)女人。 吐槽 《如懿傳 》的 視 頻都說越來越理解魏嬿 婉（令妃），因?yàn)橹挥形簨魍裨趯m斗劇里做任務(wù)： 皇帝恩寵才能讓我不再受苦，皇帝需要什么我就提供什么 。

“斷發(fā)皇后”真正可行的解法可能是，反宮廷，去質(zhì)疑這套規(guī)則本身，去懷疑皇帝的虛偽，去追問道德只針對女人。

“斷發(fā)”，是一個(gè)女人明知道犯大忌偏要主動(dòng)發(fā)瘋，明告訴君王我不玩了。要是什么故事寫出一個(gè)“渴望自由的瘋女人”，周迅就合適演了。另外這種故事也不太適合電視劇，更適合拍電影。

如果當(dāng)初《畫框里的女人》找周迅，說不定最起碼能當(dāng)加長MV看看，她每一個(gè)眼神都能詮釋“畫框里的女人”這個(gè)標(biāo)題。周迅演清宮戲給我的觀感就是：我是誰我在哪兒這里在干什么讓我走。（不是貶義！不是每個(gè)演員都有這樣渾然天成的自由和“無法受困”的感覺。不然怎么只有周迅是精靈眼精靈臉。）

《如懿傳》寫不出一個(gè)皇后為何在深宮中發(fā)瘋，只好宮斗編不下去來言情，言情編不下去再來宮斗。女主角是不是從小就有領(lǐng)先于時(shí)代的平等思想這類，根本看不出，相反還有觀眾從細(xì)節(jié)解讀出女主對侍女也不怎么好。

強(qiáng)行編帝王的愛也有點(diǎn)胡鬧，《如懿傳》皇帝愛一個(gè)人就是讓她去冷宮，后宮紛繁復(fù)雜皇帝還要找個(gè)宮女來假寵幸。一個(gè)皇帝一天天閑得不行沒正形，都不如隔壁聶遠(yuǎn)還在那批奏折嫌?jì)邋佣嗵珶┤恕?/p>

《如懿傳》不好看，劇情邏輯是首要原因。

現(xiàn)在吐槽聲音之猛烈，又想問，為什么周迅接了這個(gè)戲呢？

那時(shí)候行業(yè)有兩個(gè)趨勢：一是大花都在積極演電視�。欢侨袠I(yè)都在吹捧大IP。

大花下凡演電視劇多少都是《甄嬛傳》效應(yīng)，一部戲紅遍兩岸，孫儷靠劇也能登到大花位置，上大雜志封面拿高奢代言，可見演了好劇并不掉價(jià)。

再者，演電視劇那時(shí)候錢多。影視行業(yè)傳統(tǒng)上是電影比電視劇賺錢的，從好萊塢到香港都有多少多少片酬俱樂部。2008年以后總體市場更好了，國產(chǎn)劇單集片酬開始飚高價(jià)，乘上集數(shù)那數(shù)字真是天價(jià)。2011年互聯(lián)網(wǎng)介入電視劇采購是一個(gè)大明星單集片酬上漲點(diǎn)，2014到2015年流量經(jīng)濟(jì)開始，又是一個(gè)片酬上漲點(diǎn)。后來的《帝王業(yè)》《大明皇妃》能找到大花，都是一種“趨勢”的后置效應(yīng)。

但是，在大花里只有周迅演電視劇不算什么“下凡”，因?yàn)樗恰洞竺鲗m詞》起飛的，后面深入人心的電視劇角色也相當(dāng)多，她本來就是能演高規(guī)格電影也能演國民劇。對于她而言，真正的“下凡”可能是演宮斗戲這種不太文藝不太自我的故事類型吧。

伴隨著流量經(jīng)濟(jì)的是影視行業(yè)大規(guī)模采購網(wǎng)文（對不起我有個(gè)粗暴的說法叫“網(wǎng)絡(luò)地?cái)偽膶W(xué)”），那時(shí)候網(wǎng)文的質(zhì)量、深度是不考慮的，就是按點(diǎn)擊來推算“這些網(wǎng)文的點(diǎn)擊量都會變成電視劇收視”。這種大IP風(fēng)潮真的是吹得所有人五迷三道心煩意亂，生怕自己被時(shí)代拋卻。而且的網(wǎng)文IP那些年確造出了爆款和新星，一爆就是亂拳打死老師傅。

在這樣的行業(yè)總趨勢下，《如懿傳》則是非常鮮明的“第二季效應(yīng)”。綜藝行業(yè)都知道，節(jié)目爆了，第二季最好招商，所有人預(yù)期都特別好，大咖明星和大客戶都搶著來，第二季是最容易拼出“頂配”的。電視劇《如懿傳》也是一樣的道理。男主甚至遛過梁朝偉，開機(jī)的時(shí)候就儀式感拉滿，拍封后大典群演特別多等等……除了女主敲定周迅是萬眾矚目的之外，霍建華也是《花千骨》之后爆到不行的男主，還是宮斗劇里最帥的皇帝。

但是“第二季效應(yīng)”也包括：預(yù)期太高、頂配拉太滿，其實(shí)戲就不好看了。項(xiàng)目最好的狀態(tài)是人選合適，預(yù)算不要鋪滿不要沉迷于砸錢，要想著找視聽角度和故事優(yōu)勢去打。

于正這個(gè)人，抄襲累累人品可疑炒作成性，但是由于他極度愛賺錢和極度能鉆營，他客觀上搭更符合商業(yè)規(guī)律的盤子�！堆屿ヂ浴酚譁惽杀绕渌谡龖蚋嗔它c(diǎn)可看度。于正的套路一般性發(fā)揮就是于氏爛戲那樣，很故意制造爽點(diǎn)罵點(diǎn)和新標(biāo)簽。（比如“莫蘭迪色”是過去“紅配綠”的新玩法，魏瓔珞一路爽文就跟過去劇情瑪麗蘇一樣，也是揣摩了大眾心理。）

我們現(xiàn)在回顧《如懿傳》這個(gè)項(xiàng)目盤子的問題，其實(shí)就是太高舉高打，忽略了適配度，劇情和人物邏輯理不順也不管了。《延禧攻略》則是花合適的成本辦有效果的事。除了流瀲紫把最容易編排的思路自動(dòng)讓給于正這個(gè)先天優(yōu)勢之外，適度加了一些“女性互助”（但我認(rèn)為這是虛晃一槍，最后還是“贏得男人心”）。 此外，秦嵐、聶遠(yuǎn)、宋春麗，這三個(gè)演員都是演技好但不貴的選擇，只要人物邏輯理順就大放光彩。

《延禧攻略》當(dāng)然膚淺，爽文的盡頭是皇帝愛我，我終于一人之下萬人之上，這還不膚淺？ 但作為商業(yè)產(chǎn)品它達(dá)到了目的。

《如懿傳》要描寫斷發(fā)皇后但根本沒有講述“瘋女人”傳說的能力，最后很多吐槽的其實(shí)是把故事拉回了傳統(tǒng)的“宮斗思路”——令妃最受寵，一定是有理由的； 皇帝不愛你，你如懿在那掛臉有什么用？男人只會更憎惡這樣的女人。

新解讀里有新的情緒�！度畿矀鳌返墓适戮�對魏嬿婉的確不公平，她遭到虐待多年，劇情卻借各種角色之口去咒罵她的上位，但底層人想通過自己的努力改變被虐待被欺凌的困境，根本無錯(cuò)。最起碼《甄嬛傳》里華妃之死卻拍成了震撼時(shí)刻，給這個(gè)“人”一個(gè)邏輯，展現(xiàn)她所受的傷害，去拷問帝王。觀眾重新解讀魏嬿婉，是為無權(quán)無勢的配角去鳴不平。

（△李純對角色的理解很好）

但是，有時(shí)候，有部分《如懿傳》劇情吐槽里又混雜著一些厭女措辭，例如說女主角老、丑、沒好臉、不給情緒價(jià)值，“我是皇上我也不喜歡”。這話在宮廷邏輯里成立。但是我們不是皇帝，但是古代確實(shí)存在過這樣一個(gè)離經(jīng)叛道的皇后，她剪掉頭發(fā)以明智：不是失寵，是我不要皇帝的喜歡，若我沒有自由，我便自毀。

很可惜，到現(xiàn)在我們還沒看到一個(gè)合理的“斷發(fā)皇后”故事。哪怕是隔壁佘詩曼的嫻妃，黑化戲好看，治理后宮搞事業(yè)，最后不過是“最愛你的人分明只有我”，罵皇帝一句“傻仔”。（注：佘詩曼口型看出來她粵語臺詞說了“傻仔”，普通話配音臺詞是“弘歷你是個(gè)傻子”。）

宮斗劇這個(gè)門類容易出爆款。

但是從 《金枝欲孽》、《甄嬛傳》到《延禧攻略》、《如懿傳》，其實(shí)是立意在漸漸往下掉。

拿《甄嬛傳》和《金枝欲孽》這兩部初期宮斗比，我個(gè)人是覺得，總歸是《金枝欲孽》更有想法�！督鹬τ酢防锏幕实酆喼笔莻�(gè)NPC，妃子們侍寢好似賣保險(xiǎn)開單，心思都在太醫(yī)侍衛(wèi)上，結(jié)局里并不是誰笑到最后誰的位分高，而是白茫茫一片真干凈。

初看印象最深的是，《甄嬛傳》還是血統(tǒng)論的，甄嬛的起落暗合的是皇帝前朝心思，這是劇情內(nèi)在的一種矛盾：如果最終決定局面的是朝廷人事，是妃子血統(tǒng)，她們爭斗又有何意義？如果足夠聰明足夠無情足夠開掛就能勝出，那劇情為何如此“秩序井然嫡庶分明”？流朱是普通侍女，她忠心護(hù)主死就死了，浣碧到底是甄遠(yuǎn)道的女兒，還是可以換個(gè)名字去當(dāng)福晉的�！督鹬τ酢穭t殘留著某種舊港片的進(jìn)取，任何人，只要決定鉆營討好皇帝這門功課，機(jī)會就來了，成功的代價(jià)是失去朋友。

相比后來者，《甄嬛傳》的結(jié)局還是有意思多了。甄嬛們給皇帝戴了一頂又一頂綠帽，最后直接后宮殺夫。女主角是“勝利者”，但勝利的極致是干掉老公。

《延禧攻略》是一個(gè)意外有一些發(fā)揮（富察皇后和魏瓔珞的感情）、總體比較自洽的爽文，我尤其不能忍受的是最后對“勝利者”那種極致慕強(qiáng)的渲染。 而《如懿傳》則是一個(gè)不自洽的劇作。

2020年9月，這兩部同題材 宮斗劇接連下架。

“宮斗”為何能讓現(xiàn)代人如此沉迷？從二十年前的《金枝欲孽》就有人這樣發(fā)問。

最常見的答案是，人們可以隨時(shí)在“宮斗”里代入工作和家庭的任何修羅場。但生殺予奪的殘酷宮廷能讓現(xiàn)代人代入如此之深，是否說明絕大多數(shù)的關(guān)系還是非常傳統(tǒng)的“控制和被控制”的關(guān)系？是否說明我們的愿望首先還是“在現(xiàn)有體系下做贏家”，而非“重建”？

好吧，是我想多了。只是，無論何時(shí)看到下跪劇情，總是回想起，小燕子說，人的膝蓋不是用于下跪的。小燕子和紫薇手牽手離開了榮華富貴的紫禁城，離開了“父”，浪跡天涯，不必再跪。

~更新的文章總是被大家錯(cuò)過~