娛樂(lè)圈為什么總強(qiáng)迫女演員減肥？

時(shí)尚為什么總愛(ài)折騰女性的身體？

攝影大師為什么愛(ài)少女”艷尸“？

好萊塢為什么那么多“無(wú)頭女性”？

為什么那么多女性角色必須穿高跟鞋打斗？

因?yàn)椤懊馈薄?/p>

也因?yàn)橹髁鞯摹懊馈?，總是這樣一種迎合男性凝視的、將女性身體客體化的、非自然的美。

娛樂(lè)圈的畸形審美

內(nèi)娛確實(shí)要完了。

郭敬明vs于正的審美爭(zhēng)霸賽，這股風(fēng)刮到現(xiàn)在還沒(méi)停。

女演員盧昱曉，因?yàn)榕倪^(guò)這二位的戲，定妝照被反復(fù)拉出對(duì)比，一較高下。

圖源：新浪微博

服飾、妝造、氛圍、濾鏡......統(tǒng)統(tǒng)成為衡量指標(biāo)。

似乎，誰(shuí)能將演員拍得更美，誰(shuí)就掌握了流量密碼。

譬如去年，郭敬明監(jiān)制的《云之羽》主打“顏狗盛宴”，營(yíng)銷(xiāo)手段沒(méi)離開(kāi)過(guò)一個(gè)字“美”。

圖源：新浪微博

宣傳口徑，整齊統(tǒng)一：

“要?jiǎng)∏橛蓄佒怠薄?/p>

“小四的片爛過(guò)，沒(méi)丑過(guò)?！?/p>

“你可以質(zhì)疑郭敬明的身高，喜好，但是絕對(duì)不能質(zhì)疑他的審美。”

他也樂(lè)于打包票，放下豪言，“我會(huì)拍出演員最美的樣子”。

明星爭(zhēng)著搶著上他的劇，虞書(shū)欣、張凌赫、曾舜曦為了留下“絕美”瞬間，不假思索地接下《云之羽》。

圖源：神劇亮了

而另一邊，于正，一個(gè)每天都有熱搜詞條的男人，也不遑多讓。

于正熱搜釘子戶；新浪微博

自從于正放棄阿寶色，審美便得到夸獎(jiǎng)，開(kāi)始吹起了高級(jí)風(fēng)，拿“尊重歷史，傳統(tǒng)美學(xué)”來(lái)做兜底。

圖源：新浪微博

但這倆人費(fèi)力鉆研“術(shù)”，卻一點(diǎn)沒(méi)上“道”。

忽視劇本、舍棄人物塑造，大力打造的美，只剩下空洞懸浮的殼。

一個(gè)離不開(kāi)濾鏡、磨皮。另一個(gè)倚靠MV氛圍感：慢動(dòng)作、風(fēng)、雪，三件套。

圖源：豆瓣

無(wú)關(guān)光影塑造，拍攝演員，秘籍只有一個(gè)：

瘦。

郭敬明的劇組，一度被夸作是“女演員減肥營(yíng)”。

他要求演員吃減肥餐，下午6點(diǎn)之后禁飲水。

還要承受來(lái)自他的精神攻擊，“你真的太胖了”“你真的太胖了”反復(fù)碎碎念。

據(jù)說(shuō)沒(méi)有一個(gè)人能胖著離開(kāi)。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

于正則是將PUA搬到了臺(tái)面上。

他給旗下演員趙晴P圖——美白、瘦臉、磨皮，再加上廉價(jià)濾鏡、網(wǎng)紅妝容。

圖源：新浪微博

不僅公開(kāi)透露自己對(duì)趙晴95斤的體重不滿，還定下身材標(biāo)準(zhǔn)“要減到85斤才好看”。

85斤是什么概念呢？

百度百科上，趙晴身高是170cm。

170cm，42.5kg，BMI指數(shù)跌至14.71。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于18.5-24.9的普通范圍，世界衛(wèi)生組織認(rèn)為這屬于嚴(yán)重消瘦。

維基百科

有網(wǎng)友分享，自己和室友的胳膊對(duì)比——

BMI值15的身材，在現(xiàn)實(shí)生活中是驚人的骨感。

圖源：

當(dāng)然，要談肥胖、健康，除了BMI值還有很多指標(biāo)——

看天生基因易瘦還是易胖；體脂率、肌含量；脂肪分布的地方......

但是如于正、郭敬明一樣，一刀切以體重為準(zhǔn)繩，讓成年女性短時(shí)間大幅度降重至不健康的水準(zhǔn)。

已經(jīng)屬于病態(tài)審美的范疇。

而這樣的兩人，卻大受夸獎(jiǎng)，成了“改造美女”佼佼者。

也不難理解，畢竟內(nèi)娛一向以來(lái)以瘦為美。

紅毯上，女明星被禮服勒到進(jìn)醫(yī)院。

圖源：新浪微博

劇組里，抱不動(dòng)她們的男演員，大肆嘲諷“你太胖了”。

日常中，女星稍有些脂肪就被媒體猜測(cè)懷孕。

總之，女明星，50公斤算胖，45公斤微胖，30多公斤才能上鏡，似乎是成了心照不宣的規(guī)則。

這種審美霸權(quán)下，為了一剎那的美麗，再瘦都成了應(yīng)當(dāng)?shù)母冻觥?/p>

直到另一位女明星徐嬌感到憤怒。

圖源：新浪微博

制造美麗女人

媒體總夸女明星的身材管理。

但這顯然是巨大的陷阱。

先不論這種身材管理、外貌焦慮，為什么怎么都卷不到國(guó)男那里。就單說(shuō)如今的主流審美，有幾種是女性不改造身體能達(dá)到的呢？

無(wú)論是羸弱的，還是性感的，它們都充斥著對(duì)身材的凝視與規(guī)訓(xùn)，都是父權(quán)制下對(duì)理想女性的身材想象。

于是，女星三圍備受關(guān)注，男星有幾塊腹肌無(wú)人知曉。

本質(zhì)上，女性仍在承擔(dān)“觀賞性”的功能，仍身處龐大的審美霸權(quán)之中。

男性凝視具像化《西西里的美麗傳說(shuō)》

而以瘦為美，只是男性審美的典型之一。

男性審美通常伴隨著嚴(yán)重的戀物癖，執(zhí)著于去制造虛假的美麗女人，與真實(shí)的女性相去甚遠(yuǎn)。

夸張一點(diǎn)的例子，如跟著男頻小說(shuō)學(xué)穿搭——

蕾絲、高跟鞋、黑絲、豹紋、肩帶、緊身裙，元素堆砌，卻能奇土無(wú)比。

他們眼中的美女，是物品的疊加，是性符號(hào)的雜糅。

網(wǎng)絡(luò)博主，復(fù)刻男頻小說(shuō)中女人的穿搭

這是劣等的想象。

一眼被戳穿，成為被嘲笑的樂(lè)子。

而高級(jí)一點(diǎn)的想象，則可以帶動(dòng)女人的感官，成為理想女人的模板，比如《繁花》中的李李。

那是女人都想成為的女人。

風(fēng)情萬(wàn)種，殺伐果斷，一襲背影驚艷出圈。

觀眾愛(ài)她，辛芷蕾也說(shuō)：“是演了這個(gè)角色，才意識(shí)到自己的美?！?/p>

圖源：網(wǎng)絡(luò)

但，這種理想女人的背后，成本高昂。

辛芷蕾回憶道：在拍攝《繁花》過(guò)程中，她沒(méi)有一刻是舒服的。

高跟鞋把腳磨出血泡，精致的套裝架起了整個(gè)人，扭頭回眸的同時(shí)背部在抽筋。

她要在不自然的一舉一動(dòng)中，演繹自然的狀態(tài)。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

顯然，這種美是特定情景下的，是十分辛苦的。

而往往主流的、經(jīng)典的女性之美，總是不自然的、非人性的，帶有顯而易見(jiàn)的物化傾向。

譬如，色情藝術(shù)家空山基。

他將機(jī)器與女性結(jié)合，打造出冷血尤物ip，備受歡迎。

空山基作品

這樣的賽博美人形象，總是出現(xiàn)于各種影視與藝術(shù)之中。

《原子之心》游戲中的機(jī)械雙胞胎，便讓不少宅男為此買(mǎi)單——

《原子之心》姐妹花，被網(wǎng)友稱(chēng)作“魅魔”

藝術(shù)大受歡迎，到了現(xiàn)實(shí)中，便是《沙丘》主角贊達(dá)亞和甜茶出席全球首映禮。

一個(gè)需要扮演成機(jī)械美女，另一個(gè)卻自在隨意、只需要活成自己。

《沙丘》兩位主角出席活動(dòng)

又譬如“攝影大師”荒木經(jīng)惟。

他反對(duì)清純女性的形象，執(zhí)著于被束縛住的少女“艷尸”，認(rèn)為女人都是欲望所構(gòu)成的。

這樣的人成為了大師，以“美”“藝術(shù)”之名，借機(jī)滿足自己的性癖，對(duì)眾多模特實(shí)施性騷擾。

他在文中得意地寫(xiě)道：

“我的情況是，無(wú)論拍攝女性是誰(shuí)，都要先接觸對(duì)方，才知道如何拍攝喲。進(jìn)入，插入，然后拍攝，哈哈哈哈哈。做愛(ài)，說(shuō)做愛(ài)也不太對(duì)，總之，我想和對(duì)方共同完成一件作品。”

荒木經(jīng)惟攝影作品

直到metoo席卷日本，“繆斯”模特KaoRi 站出來(lái)揭露自己被強(qiáng)迫裸露拍攝的事件。

以“美”為遮羞布的霸凌，才終于失效。

再譬如，影視、媒體中屢見(jiàn)不鮮的碎片女人形象。

單口喜劇演員Marcia Belsky曾推出過(guò)一個(gè)活動(dòng)——好萊塢的無(wú)頭女性（The Headless Women of Hollywood）。

她收集分享那些，沒(méi)有女性的面目、頭腦，而只留下性感符號(hào)、肢體碎片的海報(bào)。

部分“無(wú)頭女性” 海報(bào)

簡(jiǎn)直是一場(chǎng)無(wú)盡無(wú)休的收集活動(dòng)，素材海量。

這代表，在很長(zhǎng)時(shí)間里，女性的人格是無(wú)足輕重的，社會(huì)更鼓勵(lì)她去追求理想的曼妙身體，成為被觀看的對(duì)象。

正如《服美役》（Specchio delle mie brame. La prigione della bellezza）指出：

「在幾乎完全由男性撰寫(xiě)和編纂的思想史、藝術(shù)史、文學(xué)史中，女性的身體逐漸成為一種客體而非主體。女人成了一種可以被議論的東西，而不是可以與之產(chǎn)生關(guān)系的人，一種能夠表達(dá)、能夠講述的人。」

脫不下的高跟鞋

當(dāng)然審美本身并無(wú)高低之分。

但問(wèn)題在于，那種迎合男性凝視的、將女性身體客體化的、非自然的美，卻總是最主流的“美”。

它被視為某種常規(guī)。

即便其存在，很容易讓銀幕前的女觀眾分心。

比如那些犯罪片、動(dòng)作片、科幻片中，動(dòng)不動(dòng)踩著高跟鞋追兇、戰(zhàn)斗、逃生的女人們。

2015年上映的《侏羅紀(jì)世界》，女主從頭到尾都穿著一雙3.5英寸（約8.89厘米）的尖頭高跟鞋，在泥濘的叢林中奔跑，躲避恐龍襲擊。

圖源：《侏羅紀(jì)世界》

當(dāng)時(shí)輿論熱評(píng)，本片最不切實(shí)際的東西，不是恐龍，而是高跟鞋。

雖然也有人說(shuō)，穿高跟鞋符合女主公司高管的人設(shè)。

但在這類(lèi)影片中，高跟鞋必須出現(xiàn)，目的顯然不在于表現(xiàn)某種職業(yè)身份，而是突出一種女性氣質(zhì)。

一種看似迷人的、充滿性魅力的女性氣質(zhì)。

就像電影《涉過(guò)憤怒的海》中，周迅必須穿著細(xì)高跟鞋開(kāi)車(chē)、追兇，在懸崖邊上走石子路，哪怕駕車(chē)掉進(jìn)海里，被拖出來(lái)時(shí)，腳上的鞋還是一只沒(méi)掉。

在導(dǎo)演曹保平看來(lái)，這樣做是“為了強(qiáng)化周迅的氣場(chǎng)?！?/p>

是啊，要刻畫(huà)一個(gè)瘋狂危險(xiǎn)但美麗性感的女人，大概沒(méi)有比高跟鞋更好用、更簡(jiǎn)單的工具了。

《涉過(guò)憤怒的海》周迅在懸崖邊

即便很多情況下，它并不承擔(dān)劇情功能，不具備任何實(shí)用性，甚至還會(huì)導(dǎo)致觀眾出戲。

但導(dǎo)演們還是習(xí)慣性地讓女主角穿著它，作為她身體的一部分出現(xiàn)。

《神奇女俠》也是一個(gè)典例。

雖然它創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的女性超級(jí)英雄，但在造型設(shè)計(jì)上，“神奇女俠”還是落入了某種窠臼。

演員加朵在片場(chǎng)穿著運(yùn)動(dòng)鞋打斗，銀幕上，卻是神奇女俠穿著高跟長(zhǎng)靴大殺四方。

蓋爾·加朵在片場(chǎng)穿運(yùn)動(dòng)鞋

顯然，他們甚至不惜花錢(qián)花時(shí)間，也要用特效給她換鞋，換上一雙神奇女俠在戰(zhàn)斗時(shí)不可能穿的高跟鞋。

同時(shí)，還得露著大腿。

圖源：《神奇女俠》

這種審美偏好的背后，暗藏著對(duì)女性身體客體化的危險(xiǎn)。

而它最終反映的，其實(shí)是創(chuàng)作者們對(duì)于女性的淺薄想象。尤其是百年來(lái)掌握審美話語(yǔ)權(quán)的男性創(chuàng)作者們。

他們塑造的女性形象，只是符合各種刻板印象的“女人”集合體。

他們展現(xiàn)的女性魅力，大部分時(shí)候，統(tǒng)統(tǒng)等于性魅力。

“大魔王”凱特·布蘭切特多年前出演伊麗莎白女王時(shí)，導(dǎo)演總讓她披著頭發(fā)。

但只要看過(guò)伊麗莎白一世的照片就會(huì)知道，很少會(huì)有類(lèi)似的造型。

凱特對(duì)此的理解是，“但這是因?yàn)椋ㄒ恍┠行詫?dǎo)演）需要感受到吸引力。他們看不到還有其他方式——甚至不是以性的方式——能夠展現(xiàn)女性的誘惑力?！?/strong>

《伊麗莎白2：黃金時(shí)代》

這也是為什么，哪怕角色是女英雄、女戰(zhàn)士、女殺手，我們總能看到鏡頭，緩緩掃過(guò)她們的大腿、屁股、胸部。

跟男性角色相比，她們也總是穿得更暴露、更凸顯身材。

《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》

十年前，兩位漫畫(huà)家因?yàn)椴粷M漫畫(huà)對(duì)女性角色的性化，發(fā)起“鷹眼計(jì)劃”——

用男性超級(jí)英雄“鷹眼”，去替換漫畫(huà)中的女性角色。

于是過(guò)度扭曲的姿勢(shì)、刻意突出的胸部屁股，通通被挪到鷹眼身上，讓人感覺(jué)格外別扭。

也正是這種別扭的觀感，揭示了我們的娛樂(lè)文化對(duì)女性角色的性化究竟有多嚴(yán)重，有多荒謬。

當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)藝術(shù)家們參與了這場(chǎng)計(jì)劃。

“鷹眼測(cè)試”也由此誕生，即“如果筆下的女性角色，能以相同姿勢(shì)被鷹眼替代，且看起來(lái)不蠢，那么這個(gè)角色大概率是沒(méi)有性別歧視的?！?/p>

遺憾的是，十年過(guò)去，情況并無(wú)太多好轉(zhuǎn)。

影視劇中，被性化的女性身體仍然隨處可見(jiàn)。

更糟糕的是，從男性凝視出發(fā)的審美偏好，實(shí)在太過(guò)深入人心，它影響了每個(gè)人看待女性的方式，包括女性自己。

《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》

因?yàn)橐?jiàn)過(guò)太多美麗性感女人的奇觀，人們似乎很難接受真實(shí)的女性模樣。

比如今年開(kāi)播的劇版《史密斯夫婦》，部分差評(píng)都集中在特工女主太丑。

有多丑呢，其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)中普通女孩的樣子。

《史密斯夫婦》女主

不過(guò)正如紀(jì)錄片《洗腦影像：性、鏡頭和權(quán)力》所言：

“不是所有事情都能改變。但只有直面，改變才可能發(fā)生?！?/strong>

就像憑借《黑豹》拿下奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師露絲·卡特，當(dāng)有人告訴她應(yīng)該給片中的女性穿平底鞋時(shí)，她感到震驚。“這是一股新鮮空氣，它改變了我大腦中的一些東西?！?/p>

后來(lái)，她設(shè)計(jì)出一種更實(shí)用的鞋型，以便女演員們更好地表演戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

圖源：《黑豹》

多一點(diǎn)敏感聲音，多一點(diǎn)新鮮的女性視角。

只有如此，女性才會(huì)被當(dāng)成“人”，而不再是某種肢體碎片、某種性感手辦。

只有如此，改變才可能發(fā)生。