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女畫家伊娃·岡薩雷斯 畫像

馬奈繪

伊娃·岡薩雷斯（Eva Gonzalès，1849年4月19日—1883年5月6日）是法國人印象派畫家。

伊娃·岡薩雷斯出生于巴黎作家伊曼紐爾·岡薩雷斯的家庭。1865年，她開始接受專業(yè)訓(xùn)練，并向社會肖像畫家查爾斯·卓別林學(xué)習(xí)繪畫。通過她父親作為文學(xué)協(xié)會創(chuàng)始主席的關(guān)系，她結(jié)識了巴黎文化精英的各種成員，并從小就接觸到當(dāng)時圍繞藝術(shù)和文學(xué)的新思想。

岡薩雷斯成為藝術(shù)家的學(xué)生愛德華·馬奈1869 年 2 月，據(jù)說馬奈立即開始為她創(chuàng)作肖像畫，并于 1870 年 3 月完成，并于當(dāng)年在沙龍以 Mlle EG 的名義展出。不幸的是，同樣是在 1870 年，她首次向沙龍?zhí)峤坏淖髌芬蝰R奈肖像的出現(xiàn)而黯然失色。他的畫描繪了她在畫架上工作，但她僵硬的姿勢和昂貴的衣服顯然不適合創(chuàng)作藝術(shù)品。對她的這種描述可能導(dǎo)致一些評論家將她簡單地視為一位年輕、美麗、裝飾性的模特，正在與一位年長的知名男畫家合作。岡薩雷斯是馬奈唯一的正式學(xué)生，也是印象派畫派的幾位成員的模特。馬奈的《Mlle EG》在她 1885 年的回顧展和 1950 年達(dá)貝爾畫廊的作品展上比岡薩雷斯的作品受到更多討論。

岡薩雷斯的作品因其對待藝術(shù)的內(nèi)在直覺以及內(nèi)在的技術(shù)技能而受到沙龍評論家的贊揚。有一次，她在向沙龍?zhí)峤坏淖髌分袑⒆约毫袨椴闋査埂ぷ縿e林的學(xué)生，這或許是一種更認(rèn)真對待的方法。她的大部分作品都通過沙龍評論以及對她的“女性技巧”和“誘人的和諧”的討論而成為特色。然而，她的大型畫作《意大利劇院的盒子》（Box at the Théatre des Italiens，1874）被沙龍評審團(tuán)描述為具有“男性活力”，這導(dǎo)致他們拒絕接受這幅畫，并對她的畫作的真實性提出質(zhì)疑。盡管如此，她的作品還是受到了各種評論家的積極評價。Louis Leroy、Jules Castagnary 和 émile Zola 稱贊她在沙龍上成功展示的作品。此外，藝術(shù)評論家瑪麗亞·德萊斯梅斯（Maria Deraismes）支持岡薩雷斯創(chuàng)作的畫作挑戰(zhàn)了女性畫家被視為以及與巴黎藝術(shù)界分離的方式。

和愛德華·馬奈一樣，岡薩雷斯從未在巴黎的印象派展覽中展出過，但由于她的繪畫風(fēng)格，她被認(rèn)為是印象派的一部分。在馬奈的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)期間，岡薩雷斯的自畫像表明她正在通過對馬奈版本的她進(jìn)行微妙的修正來探索自己作為藝術(shù)家的個性和身份。1872 年之前，她深受馬奈的影響，但后來發(fā)展了自己的、更加個人化的風(fēng)格。這可以在《Enfant de Troupe》（1870）等作品中看到，該作品是對馬奈的《Le Fifre》（1866）的致敬，而她后來的許多畫作都涉及她姐姐珍妮的肖像。

1879 年，她與平面藝術(shù)家兼馬奈的雕刻師亨利·蓋拉爾 (Henri Guérard) 結(jié)婚。她以丈夫和妹妹珍妮·岡薩雷斯為模特。普法戰(zhàn)爭期間，她在迪耶普尋求庇護(hù)。

Nanny and Child, 1877/1878

藝術(shù)家：伊娃·岡薩雷斯（Eva Gonzalè，法國）

標(biāo)題：《保姆和孩子》

日期：1877/1878年

介質(zhì)：布面油畫

尺寸：整體：65 × 81.4 厘米；帶框：87.95 × 103.51 × 9.53 厘米

細(xì)節(jié)欣賞

圖片描述

Image Description

在這幅水平畫作中，一位年輕女子坐著，一位年輕女孩站在公園前一扇敞開、寬闊、藤蔓覆蓋的大門前。兩個人都有蒼白、桃色的皮膚。那個女人坐在洞口的中央，身體面向我們，她用黑眉毛下的黑眼睛看著或看著我們。她把頭稍微偏向左邊，我們的右邊，她棕色的頭發(fā)被挽起在一頂象牙白色的帽子下面，帽子上有一根深色的羽毛，從她的頭發(fā)上向耳朵方向彎曲。

和畫作的其他部分一樣，她的五官畫得松散，但粉紅色的嘴唇緊閉。她的淺貝殼粉紅色披肩從肩膀上一直延伸到肘部，并用黑色絲帶或領(lǐng)帶系在脖子上。她腰間的一抹黑色表明她系著一條黑色腰帶，她的長裙分層垂至地面。她的雙手?jǐn)R在膝上，她手里拿著長莖花朵，花朵有紅色、淡藍(lán)色和奶油黃色。在我們的左邊，那個女人旁邊，那個女孩站在我們的左邊，側(cè)臉面向我們，雙手放在格子門上，門已經(jīng)遠(yuǎn)離我們，進(jìn)入了公園。她的金發(fā)用黑色發(fā)帶束在腦后，低著頭，臉微微轉(zhuǎn)向別處。

她穿著寬松的長袖石藍(lán)色套頭衫，上面有淡藍(lán)色的細(xì)條紋，長及膝蓋。她穿著白色絲襪，黑色靴子高過腳踝。一把帶有彎曲木柄的打開的雨傘倒放在女人右邊的地上。內(nèi)部為深綠松石藍(lán)色，外部為羊皮紙棕色。公園的地面涂成淺焦糖棕色，樹木涂成鼠尾草綠色和棕褐色。樹干和樹枝上畫著幾條棕色的線條，我們右邊的門外有一片松綠色的灌木叢。陽光透過樹林，在地面上留下斑駁的影子。藝術(shù)家在作品上簽名，就好像她在靠近畫作左下角的門下欄桿上寫下了自己的名字：“伊娃·岡薩雷斯”。

概述

Overview

盡管伊娃·岡薩雷斯是印象派畫家的親密伙伴，與他們一樣致力于描繪現(xiàn)代生活，但伊娃·岡薩雷斯從未參加過他們的群展。岡薩雷斯出生于一個藝術(shù)世家，父親是一位著名作家，母親是一位卓有成就的音樂家，岡薩雷斯很小的時候就發(fā)現(xiàn)了自己的職業(yè)。1865年，16歲的岡薩雷斯開始在查爾斯·卓別林（Charles Chaplin）的指導(dǎo)下正式學(xué)習(xí)。查爾斯·卓別林是一位社會畫家，經(jīng)營著一家著名的女性藝術(shù)工作室。她在他的指導(dǎo)下度過了兩年。

1869 年 2 月，岡薩雷斯被介紹給愛德華·馬奈。他為她畫了肖像，她很快就成為了他的學(xué)生，也是馬奈唯一承認(rèn)的學(xué)生。馬奈的影響是深遠(yuǎn)的。和她的導(dǎo)師一樣，岡薩雷斯表現(xiàn)出對現(xiàn)代生活主題的明顯偏好，但真正感受到馬奈的影響的是她強調(diào)整體色調(diào)關(guān)系和形式優(yōu)先于細(xì)節(jié)的技巧。這一點在早期作品中尤其明顯，例如《小士兵》（洛特河畔維倫紐夫加斯頓拉賓博物館），這幅畫是她在 1870 年的沙龍上首次亮相的畫作。

《保姆與孩子》也許是岡薩雷斯最有成就的作品。這幅畫是在岡薩雷斯在 1870 年代經(jīng)常光顧的迪耶普創(chuàng)作的，是對馬奈偉大畫作《鐵路》（1956.10.1）的微妙而明確的致敬。岡薩雷斯使用了同樣引人注目的人物互動：坐著的保姆凝視著觀眾，而年輕的負(fù)責(zé)人抓住柵欄的柵欄，她的身體轉(zhuǎn)過身來，她的面容以消失的側(cè)面顯示。正如馬奈的畫作一樣，這里的筆觸豐富，形式有力，細(xì)節(jié)最少，調(diào)色板克制而低調(diào)。

然而，最引人注目的是岡薩雷斯有意識地偏離馬奈模式的方式。馬奈的作品給人一種幽閉恐懼癥的感覺，人物被困在淺淺的前景和身后柵欄的黑色金屬條之間，而岡薩雷斯的畫作則喜歡開放空間。盡管對花園進(jìn)行了概括性的描繪，但她還是表現(xiàn)出了對陽光的敏感，因為陽光透過樹木，在地面上留下斑駁的斑駁，這表明她可能至少部分是在戶外畫的。因此，這些人物似乎棲息在風(fēng)景中，而不是在背景下擺姿勢?！侗Ｄ泛秃⒆印凡粌H僅是對馬奈畫作的模仿，而是對這個主題的深思熟慮和高度原創(chuàng)的回應(yīng)，重新想象并轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌?、不可否認(rèn)的她自己的東西。

這幅畫于 1878 年首次在巴黎沙龍展出，展覽標(biāo)題為《Miss et bébé》。當(dāng)代觀眾很容易認(rèn)出保姆的英國國籍，這是階級意識社會中財富和聲望的標(biāo)志。對這項工作的評論褒貶不一。雖然作家尤金·貝隆認(rèn)為這個小女孩很漂亮，整體構(gòu)圖令人滿意，但他發(fā)現(xiàn)保姆的造型有所欠缺，并將她比作日本版畫，這在當(dāng)時被視為負(fù)面的。然而，評論家卡斯塔尼亞里更欣賞岡薩雷斯以快速筆觸捕捉自然的能力。岡薩雷斯的職業(yè)生涯很短暫。1883 年，她在分娩時去世，享年 34 歲，距離她的導(dǎo)師馬奈去世僅六天。岡薩雷斯留下了少量的繪畫和粉彩作品。其中八十八人，包括保姆和孩子，在現(xiàn)代生活沙龍舉辦的死后回顧展上展出。

筆記Eugène Véron，“巴黎沙龍，當(dāng)代生活場景”，L'Art，14 (1878), 161–162.Castagnary, Salons (1857–1879)，卷。2（巴黎，1892 年），350。

簽名：左下：伊娃·岡薩雷斯

出處：

藝術(shù)家[1849-1883]，巴黎；（她的遺產(chǎn)拍賣，巴黎德魯奧酒店，1885 年 2 月 20 日，第 54 號）。Lanvin，巴黎，至少在 1932 年。[1] 1994 年被西蒙·羅森伯格 (Simon Rosenberg) 收購；NGA 于 2006 年 7 月 10 日通過（Brame & Lorenceau，巴黎）購買。

[1] 這可能是時裝設(shè)計師珍妮·朗萬 (Jeanne Lanvin)。至少她的一些收藏被繼承給了她女兒嫁入的波利尼亞克家族。

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