將于近期在國(guó)內(nèi)大陸上映的《奧本海默》可以說(shuō)備受關(guān)注，不僅僅是由諾蘭擔(dān)任導(dǎo)演的新片，主演也請(qǐng)來(lái)曾在英劇《浴血黑幫》中為大家所熟悉的基里安·墨菲，還有小羅伯特·唐尼、馬特·達(dá)蒙等眾多明星參演，而更為重要的是本片聚焦在了“原子彈之父”，也是人類歷史上最重要的物理學(xué)家之一奧本海默身上。

電影主要通過(guò)兩條敘事線索，講述了這位物理學(xué)家影響世界，同時(shí)也是自我內(nèi)心糾葛的十年。一是上世紀(jì)40年代，奧本海默領(lǐng)導(dǎo)哈曼頓計(jì)劃，成功研發(fā)出世界上首枚原子彈，結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，拯救了世界，改變了人類的命運(yùn)、而另一條則著重表現(xiàn)出了“潘多拉魔盒”的另一面，客觀上奧本海默既拯救了世界，但同時(shí)又把世界推向了毀滅的邊緣，十年后因?yàn)榉磳?duì)美國(guó)政府研發(fā)威力更大的氫彈而遭受到麥卡錫主義的迫害。

當(dāng)然，在這么嚴(yán)肅的歷史題材影片中談服裝、談美學(xué)、談時(shí)尚，多少顯得不夠嚴(yán)肅。但事實(shí)上，20世紀(jì)40年代可以說(shuō)是人類歷史上的“多事之秋”，二戰(zhàn)的爆發(fā)、原子彈的誕生等一系列的歷史事件影響了人類文明的方方面面，其中就包括了人們的著裝方面，尤其是對(duì)于男性風(fēng)格而言。今天我們就借助電影《奧本海默》中的服裝細(xì)節(jié)，來(lái)聊聊影片背后20世紀(jì)40年代的男裝風(fēng)格特點(diǎn)，相信會(huì)對(duì)你的觀影體驗(yàn)有所提升。

電影《奧本海默》

電影《奧本海默》背后

被忽視的男裝風(fēng)格

熟悉電影諾蘭電影的觀眾，想必一直以來(lái)都知道他以各種細(xì)節(jié)控著稱，除了場(chǎng)景與道具以外，可以很好塑造人物形象乃至是個(gè)性特征的服裝造型，自然也是非常重要的一環(huán)。歷史上的奧本海默因?yàn)樾锞?、吸煙，?dǎo)致身材非常瘦弱，因此在設(shè)計(jì)該角色之初，導(dǎo)演諾蘭便以大衛(wèi)·鮑伊在《美國(guó)青年》專輯發(fā)行期間“瘦白公爵”形象以此作為參考，基里安·墨菲更是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間減重，從外形到神態(tài)上都很好地還原史實(shí)，再加上這位演員本身就自帶陰郁的神情氣質(zhì)，更可以說(shuō)是十分貼切了。

大衛(wèi)鮑伊“瘦白公爵”形象（左）

電影中奧本海默人物形象（右）

而為了進(jìn)一步凸顯出人物形象的憔悴感，影片中的造型設(shè)計(jì)更采用了寬大的輪廓套裝對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)出。但實(shí)際上世紀(jì)40年代的男裝本身就以寬大著稱，比起現(xiàn)在街頭的Oversize風(fēng)甚至有過(guò)之而無(wú)不及，我們同樣只要稍微對(duì)比一下歷史上奧本海默本人的穿著便能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，也相信在塑造角色的時(shí)候，電影的服裝設(shè)計(jì)師必定經(jīng)過(guò)了大量的參考研究，以至于影片中的人物造型與現(xiàn)實(shí)歷史里的人物造型基本沒有相差多少。

在影視服裝設(shè)計(jì)中，虛構(gòu)人物與現(xiàn)實(shí)歷史人物的造型設(shè)計(jì)是完全不同的。前者只要貼合時(shí)代的背景，不出錯(cuò)即可，而后者在符合史實(shí)的同時(shí)，還要更進(jìn)一步復(fù)原曾經(jīng)人物樣版的服裝特點(diǎn)，從而讓角色在熒幕上復(fù)活，但由于服裝剪裁特點(diǎn)和紡織面料技術(shù)也會(huì)隨著時(shí)代發(fā)展而變化，想要做到無(wú)可挑剔的程度十分困難。這一點(diǎn)上，電影《奧本海默》可以說(shuō)是做到了非常細(xì)致的程度。

電影中奧本海默形象（左）

歷史上奧本海默形象（右）

通過(guò)歷史上的照片我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中的奧本海默其實(shí)也是一位經(jīng)常穿西裝的男人。當(dāng)然客觀來(lái)講，40年代男性的選擇其實(shí)不多，要么軍裝，要么西裝。二次世界大戰(zhàn)，因?yàn)闅W美各國(guó)將近一半的男性上了戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)后造成大量軍裝流入民間，自此也推動(dòng)了軍裝成為了男性風(fēng)格當(dāng)中一個(gè)非常重要的風(fēng)格分支。

而至于西裝方面，由于戰(zhàn)時(shí)物資管控，特別是面料稀缺，以西裝為代表的男性主流風(fēng)格也完成了一次“瘦身”。首先是以人造絲的混紡面料取代了天然羊毛，隆重的雙排扣套裝逐漸被“4x1”的單排扣套裝取而代之，還有西裝外口袋上，出于節(jié)省面料的原因，取消了翻蓋細(xì)節(jié)，成為了40年代風(fēng)格的一大特征。更加重要的是，這時(shí)候的著裝趨勢(shì)由30年代的華麗、優(yōu)雅變?yōu)榱艘院?jiǎn)單實(shí)用為主導(dǎo)，其中原本不同場(chǎng)合之間的不同著裝禮儀規(guī)范被打破，提倡一件套裝適應(yīng)不同場(chǎng)合，日常的邊界日益模糊。

因此從客觀上來(lái)講，40年代這些重大歷史事件也在客觀層面推動(dòng)了男裝領(lǐng)域走向了現(xiàn)代化變革，工作與休閑場(chǎng)合不再劃分嚴(yán)格界限，男裝風(fēng)格進(jìn)入了更加簡(jiǎn)單、實(shí)用、自由的日常中。

1940s男裝風(fēng)格

然而從具體的外觀上來(lái)看，40年代的西裝卻并不瘦，而是以十分寬大的剪裁為主，有著厚實(shí)的墊肩，寬大的駁領(lǐng)面積，袖子、袖山都非常飽滿，也因此實(shí)際上這一時(shí)期的西裝也是最有份量感的，這些特點(diǎn)都是在“一件套裝如何能穿得更久，更加耐用”的考量下誕生的。

電影中奧本海默穿著風(fēng)格

歷史上奧本海默的穿著風(fēng)格

此外，還有寬而短的領(lǐng)帶，以及領(lǐng)片較大且較尖的“矛尖領(lǐng)”襯衫，也是這一時(shí)期男性著裝的風(fēng)格單品之一，電影《奧本海默》中完美復(fù)刻了這一點(diǎn)。值得一說(shuō)的是，通常以棉質(zhì)面料為主的矛尖領(lǐng)襯衫，在戰(zhàn)后的60、70年代，還成為了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中美國(guó)黑幫群體中的標(biāo)志性單品。

還有褲裝，40年代主要流行以HOLLYWOOD-TOP（好萊塢褲）為主的高腰褲款，最大的特點(diǎn)就是超高腰，比起一般的西褲還要高出2厘米左右，有著較窄的腰頭和寬松垂直的褲腿，因此也被稱為“西褲中的運(yùn)動(dòng)褲”，不僅可以很好地修飾腿型，還有著輕松舒適的活動(dòng)空間。

雖然在電影中，基里安·墨菲穿上好像有點(diǎn)太大，不合適的感覺，除了是對(duì)比刻畫人物的憔悴感以外，這其實(shí)也是為了反映戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下，人們的穿著并沒有和平年代下那么精致得體的核心背景。

其中電影的部分場(chǎng)景還采用了黑白鏡頭，當(dāng)褪去色彩之后，我們也能進(jìn)一步看到到奧本海默造型中的飽滿廓形，明白了寬松厚重的輪廓雖然凸顯出了奧本海默的脆弱感，但在一定程度上也賦予了他強(qiáng)大的存在感。

當(dāng)然，電影《奧本海默》的造型設(shè)計(jì)也不是全然照搬40年代的男性風(fēng)格和奧本海默本人的穿著，特別是因?yàn)殡娪袄锏臅r(shí)間跨度橫跨了20年代到60年代，所以也通過(guò)了剪裁、色調(diào)、面料等細(xì)節(jié)上的調(diào)整，讓觀眾可以感受到時(shí)間的變化，代入其中。

頭頂上的Porkpie Hat

和手上的Hamilton

現(xiàn)實(shí)中奧本海默因?yàn)榻?jīng)常佩戴Porkpie Hat，因此這頂禮帽也成為了他個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志之一。Porkpie Hat即“豬肉派帽”，因?yàn)槊表斢幸蝗Π夹?，看起?lái)像豬肉派而得名。

就像名字一樣，Porkpie Hat并不是那些嚴(yán)肅場(chǎng)合佩戴的禮帽，它最早是女性的休閑帽，直到20世紀(jì)20年代才進(jìn)入男性領(lǐng)域中。從奧本海默選擇Porkpie Hat上，我們也能得知40年代男性著裝規(guī)則的一些變化，此時(shí)男性佩戴的帽款不再嚴(yán)格按照?qǐng)龊隙Y儀進(jìn)行區(qū)分，即便是休閑帽款也能出現(xiàn)在工作場(chǎng)合。雖然沒資料表明，現(xiàn)實(shí)中奧本海默佩戴的是哪個(gè)品牌的Porkpie Hat，但電影中的則是出于好萊塢禮帽品牌Baron Hats。

除了頭頂上的Porkpie Hat之外，電影中奧本海默手上的Hamilton（漢密爾頓）腕表也成為了這一人物形象的另一大標(biāo)志。

熟悉諾蘭電影的觀眾一定了解，時(shí)間這個(gè)概念一直都是他電影中一個(gè)非常重要的元素，如最著名的《星際穿越》中就多次給到了腕表的鏡頭特寫，在這部電影中，諾蘭與Hamilton品牌合作的“卡其野戰(zhàn)墨菲腕表”，成就了熒幕最經(jīng)典的表款之一。

電影《星際穿越》

諾蘭表示，“時(shí)間概念在《奧本海默》中非常重要，我嘗試研究角色實(shí)際穿著的服裝和表款。”同樣的，這部電影里也給了不少腕表的鏡頭特寫，如第一次測(cè)試爆炸倒計(jì)時(shí)，這里便寓示了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束和另一個(gè)時(shí)代的開啟，契合了影片的核心之一。

同樣，盡管并沒有明確資料表明歷史上奧本海默本人佩戴過(guò)Hamilton，但至于為什么會(huì)選擇Hamilton，這不僅是諾蘭的個(gè)人喜愛，同時(shí)也考慮到了歷史背景。畢竟Hamilton曾是最具美國(guó)文化特色的腕表品牌之一，二戰(zhàn)時(shí)期也曾是美國(guó)的軍表供應(yīng)商，從這一點(diǎn)來(lái)看可以說(shuō)是十分貼合時(shí)代背景了。

整部影片中，一共出現(xiàn)了6塊Hamilton腕表，分別是主角奧本海默佩戴的計(jì)時(shí)系列3款Cushion B、Lexington、Endicott，奧本海默妻子佩戴的珠寶風(fēng)格款式Emily Blunt，以及馬特·達(dá)蒙飾演的軍官佩戴的軍事系列Military Ordnance、Piping Rock兩款。

尤其是，電影中出現(xiàn)的這些表款都不是品牌進(jìn)行復(fù)刻的版本，全都是Hamilton在30年代到40年代生產(chǎn)的真正古董表，而且由于這些款式早已停產(chǎn)，還是Hamilton從收藏家手里回購(gòu)過(guò)來(lái)提供給電影使用的，從一點(diǎn)也可以看出諾蘭導(dǎo)演的細(xì)節(jié)控和完美主義了。

Cushion B、Lexington、Endicott

Emily Blunt

Military Ordnance、Piping Rock

其實(shí)不管是寬大廓形的西服套裝、領(lǐng)帶、矛尖襯衫，還是腕表這些額外添加的細(xì)節(jié)，這些諸多細(xì)節(jié)都充分印證了《奧本海默》電影造型設(shè)計(jì)的精細(xì)考究程度電影，甚至可以說(shuō)有了些許“紀(jì)實(shí)”的味道。

電影角色的造型設(shè)計(jì)從來(lái)都是塑造人物的核心之一，是一種直接、有效的信息傳達(dá)方式，不僅表現(xiàn)出飽滿立體的人物特征，使角色更加深入人心，還能夠反映劇情的年代質(zhì)感，特別是對(duì)于這樣一部歷史題材影片來(lái)說(shuō)。盡管服裝在電影中的大部分時(shí)間都不是主角，但通過(guò)具體的服裝設(shè)計(jì)，也能使我們對(duì)故事的核心有了更加深入切實(shí)的理解和感受。

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主編：WWD / 編輯：葉子

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