《向?葵》是后印象派畫(huà)家梵?的作品，梵?通過(guò)《向?葵》向世?表達(dá)了他對(duì)?命的理解，以及身為藝術(shù)家，他個(gè)?獨(dú)特的精神世界。

影?《傍晚向?葵》中，也出現(xiàn)了??的向?葵，影?開(kāi)始的向?葵畫(huà)?尤為震撼，觀眾從?開(kāi)始就形成了?種思考的路徑，這是?部怎樣的影?？它究竟想要表達(dá)什么？

?主?公徐曼芳穿梭在向?葵組成的花海中，???景相映成趣好不愜意，只不過(guò)彼此的處境卻各不相同：向?葵向陽(yáng)??，象征著?活中的美好；徐曼芳時(shí)時(shí)刻刻面臨死亡的威脅，在向?葵的簇?fù)碇?，?nèi)?得到了些許安慰。

影?的故事并不復(fù)雜，圍繞著徐曼芳展開(kāi)故事。徐曼芳身患絕癥時(shí)??多，悄然來(lái)到?個(gè)偏遠(yuǎn)?僻靜的??村，開(kāi)啟了?種親近?然返璞歸真的全新?活。在?復(fù)??的?活中，徐曼芳找回了久違的寧?kù)o，也開(kāi)始沉醉在這?活之中。

《傍晚向?葵》是?部以細(xì)節(jié)??的作品，影?中出現(xiàn)的許多細(xì)節(jié)，值得觀眾仔細(xì)推敲。鏡?中間藏著的照?、壓箱底的?影、以及徐曼芳?服顏?上的變化……

?切的細(xì)節(jié)都飽含深意，都不是獨(dú)?存在的，?是構(gòu)成了?個(gè)統(tǒng)?的整體，在發(fā)?深省和推動(dòng)劇情的同時(shí)，也在?意中帶領(lǐng)觀眾?進(jìn)徐曼芳鮮為?知的內(nèi)?世界。我很喜歡這些細(xì)節(jié)的處理，彰顯導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)之物的敏感?和思考?，也讓這部影?變得?常有質(zhì)感。

遙想當(dāng)年，北野武的影?《花?》震驚世界，影?中的對(duì)?并不多，?今還讓?記憶猶新。

《傍晚向?葵》中，對(duì)對(duì)?的處理也有異曲同工之妙，通過(guò)畫(huà)?、故事、以及徐曼芳的經(jīng)歷和遭遇來(lái)吸引觀眾。

影片詩(shī)情畫(huà)意?樣的構(gòu)圖、層出不窮的美景以及??村?特有的慢?活，都在若有若無(wú)的傳遞著?活的真諦。徐曼芳初來(lái)乍到，內(nèi)?紛繁復(fù)雜并不平靜，伴隨著?活的腳步，她的內(nèi)?也不再躁動(dòng)，安靜的同時(shí)也喜歡上了這種慢?活。

很難想象，這樣?部?格獨(dú)特的作品，是青年導(dǎo)演李旭的處女作。影?聚焦生死議題，導(dǎo)演在處理上相當(dāng)巧妙，并沒(méi)有平鋪直敘，也沒(méi)有刻意煽情。他大膽藝術(shù)創(chuàng)新，?夢(mèng)境、湖?、美景、空鏡頭、以及凝練的對(duì)?，來(lái)刻畫(huà)徐曼芳的所?所聞和所感所想。

《傍晚向?葵》采?獨(dú)特的?性視?展開(kāi)故事，徐曼芳既是事件的推動(dòng)者，?是事件的親身經(jīng)歷者，更是寂靜?村的“闖?者”。她?膽脫離了以往的固有?活，來(lái)到了??熟悉?陌?的?地，企圖尋求內(nèi)?的安寧。向?葵盛開(kāi)的花海、寧?kù)o的??村、以及破舊的庭院，到處都留下了徐曼芳寂寞的身影，影?中對(duì)生活場(chǎng)景的細(xì)膩描繪，也折射出她孤獨(dú)的內(nèi)?世界。

《傍晚向日葵》思考生死，思考人生，帶給觀眾無(wú)窮的藝術(shù)回味。這是一部關(guān)注女性精神世界的精彩作品，大銀幕上才能深深感受到影片帶來(lái)的心靈震撼。