陳洪標(biāo)|文

這幅人體畫中，姑娘的腿粗細(xì)不一，為何還賣了3400萬！專家：看站姿和逼真的毛發(fā)！

欣賞寫實油畫，或者說一幅寫實油畫作品的創(chuàng)作是否到位，都是有其評判標(biāo)準(zhǔn)的，我這里指的是具象寫實。

比如寫實的人體畫，比較直接也比較直觀的評判，主要從三個方面來看：

一是看造型。首先是整體造型協(xié)不協(xié)調(diào)，包括人體與四周的場景和事物，如果沒有場景，只有簡單的背景色，那就看畫面上的人體的整體造型。

其次是局部的造型是否精準(zhǔn)。比如人體各部分的比例，包括手指長短、粗細(xì)等細(xì)節(jié)。

造型是寫實繪畫的基礎(chǔ)，無論畫靜物還是畫人物，都需要有精準(zhǔn)的造型為基礎(chǔ)。每一個指甲的大小，都會影響到整個人體結(jié)構(gòu)比例的調(diào)整，可見造型的重要性。

只要造型這一關(guān)沒過，其他的都是徒勞。所以，早期油畫家都會學(xué)人體解剖學(xué)，從醫(yī)學(xué)的角度了解人體的骨骼和肌肉分布，切實為造型的精準(zhǔn)服務(wù)。

二是看色彩。和看造型一樣，人體、場景、事物等呈現(xiàn)的顏色，還原的真實度越高越好。比如看人體的膚色正不正，其次看毛發(fā)的顏色，從頭發(fā)、眉毛、眼睫毛、絨毛、寒毛，還是其他部位的，這些細(xì)節(jié)上的顏色是唯一和膚色有區(qū)別之處，重要性不可忽視。

三是看質(zhì)感。首先是層次的厚度，比如飽不飽滿，能否給人一種有彈性的感覺。其次是光線的變化，包括自然光或燈光在人體上的變化，呈現(xiàn)不同光源下的肌膚光澤度的變化，以及潤滑感，還有就是在明暗之間的過渡是不是很自然等。

當(dāng)然，對畫面的內(nèi)容以及體現(xiàn)的主題等等，那是另一層面或者說是更深層次的標(biāo)準(zhǔn)，我們這里先不談這個問題。

就拿上面的這三點，就可以去判斷一幅寫實人體油畫的基本水準(zhǔn)如何。那么是不是有例外的情況？因為繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作性，決定了有這種特例存在的可能性。

比如，有這樣一幅人體油畫，是楊飛云的作品《靜物前的姑娘》。

初看畫面，兩條腿明顯存在大小粗細(xì)都一樣的問題。

畫面上的左側(cè)，姑娘的大腿向左彎曲，胯骨微微上移，有一個弧度，在視覺上有種豐滿的美感。

而右側(cè)大腿直立，相比左側(cè)大腿的挺直度要高很多，除了腿根部還顯飽滿，往下則成了胡蘿卜的造型，顯得瘦小。與左側(cè)的大腿相比，很不一致。

確實如此，無論是誰都能一眼看出來這種不一致的比例。也就是說連基本的造型都沒有過關(guān)，但是它為什么能在一九八八年的“首屆油畫人體藝術(shù)大展”上引起了轟動。

不僅被范迪安、陳丹青等名家稱之為“顯出了人物精神和整個畫面意境上的寧靜”、“凝聚的感染力已達(dá)到結(jié)晶的濃度”、“純凈動人，是80年代最精致的油畫”。而且在北京保利國際2012年春拍上，以3450萬的天價成交。

這個問題難道就沒有人發(fā)現(xiàn)嗎？包括畫家本人？

當(dāng)然不可能，對此，有關(guān)專家說，看這幅作品不能光看兩條腿的比例，要看整個人的站姿，以及對毛發(fā)的刻畫。

整個畫面，人體置于一張長條形的案前，上面鋪了有花紋圖案的厚實的桌布，左側(cè)擺著盆栽綠植橡皮樹，右側(cè)放了一只壇子和一只罐子，壇子上蓋了一只碗，罐子里有兩只桃子，還有一只在罐子外，放在桌布上。

除了橡皮樹和桃子有造型上的變化和生命力之外，其他的都比較生硬，如果處于這些場景中的人體，畫得站得筆直，顯然畫面會顯得呆板。

所以，畫家把人體的站立的姿勢進(jìn)行了很好的處理，重心放在右側(cè)的腳上，人的左側(cè)微微上移，這一點從人體的腰線也可以看出。

尤其在對人體毛發(fā)的逼真刻畫上，右側(cè)多，而左側(cè)被手蓋著，這種不對稱，也可以看出，站立的姿勢不是挺直的。

這就是這幅作品的微妙之處，并不存在造型的瑕疵。

對此，你怎么看？歡迎大家發(fā)表看法。

本文系【陳洪標(biāo)寫字說畫】原創(chuàng)，由中國作家協(xié)會會員、書畫評論家、百米書法長卷書寫人陳洪標(biāo)撰寫，其出版?zhèn)�人著作16部，代表作有長篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等，文中圖片來自網(wǎng)絡(luò)。