5、6集的一大“反轉(zhuǎn)”發(fā)生在樸景世身上，樸景世那么討厭黃東滿的原因是他把東滿的故事寫成了劇本，才成功出道。不只樸景世，八人會一直以來都從東滿那里找靈感，他們的作品中全部都有東滿的影子。

東滿的人物形象從最初的討厭鬼反轉(zhuǎn)成了“香餑餑”，原來東滿才是八人會真正的核心，是每個人都想要分一杯羹的“靈感ATM”！

寫人物先抑后揚(yáng)的方式雖然很常見，但樸編將這招巧妙運(yùn)用的關(guān)鍵在于她選擇了樸景世這個“不可靠敘事者”，他作為在全劇開篇引出黃東滿這個人物敘事者，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事的世界觀、初步認(rèn)識黃東滿是一個怎樣的人。

加上他故事講得很生動，觀眾看了不免會先入為主，認(rèn)為黃東滿就是他人口中的討厭鬼，一事無成還嫉妒別人、無能又暴躁等等。而作為配角的敘事者對主角夾雜私人情緒，也就是說樸景世所描述的黃東滿并非客觀，只是他心中的樣子。

我推薦再刷第1集開頭！樸編早早就埋下了伏筆，借旁人之口不經(jīng)意點出了背后的真相——黃東滿是樸景世的靈感繆斯！

但馬上樸景世話鋒一轉(zhuǎn)、開始吐糟東滿的“惡言惡行”轉(zhuǎn)移了注意力，于是東滿的形象就這樣跌入谷底。

正如樸編預(yù)判，大多數(shù)觀眾們想看有能力的主角。要么外形、要么性格，總得有一項討人喜愛的主角，而討厭鬼、失敗者的形象，在第一集就趕走了大量觀眾。

樸編先給主角貼上世俗標(biāo)準(zhǔn)的“無價值”標(biāo)簽，同時篩選掉認(rèn)同這個標(biāo)簽的觀眾們。如果認(rèn)同黃東滿無價值，討厭他、甚至說他就是個爛人，那第一集就受不了直接棄劇了，這大概是這部劇口碑兩極分化的關(guān)鍵。持有不同價值觀的人是無法彼此說服的。

而留到現(xiàn)在、閱讀到這里的人們，才是這部劇真正的受眾。大家逐漸發(fā)現(xiàn)，黃東滿并非是真正的無價值啊，原來他也有很多閃光點，真誠、有才，善良······也意識到樸景世是個不可靠敘事者，東滿為何那么討厭他，都事出有因。

這絕對不是給東滿“洗白”，而是編劇有意為之、引導(dǎo)觀眾對人物的認(rèn)知方式。

舉例《世界的主人》是先描寫主角的整體，包含性格及生活方方面面，中段才揭示“受害者”身份，引導(dǎo)觀眾先認(rèn)識這個人，不讓受害者標(biāo)簽影響對主角的判斷，意在打破刻板印象。《無價值》是反過來，先貼上無價值標(biāo)簽，再慢慢揭開標(biāo)簽之下真實的面孔。

隨著后面劇情展開，漸漸看到樸景世極端討厭黃東滿的背后藏著自己對失敗的恐懼，他在“酸堿試紙”一般的東滿身上投射自己的樣子。但這些也是通過他人之口才得知的，比如慧珍對他的評價、電影失敗的評價。

第5集樸景世終于自述了討厭東滿的原因，他潛意識知道這不是屬于自己的東西，而是從東滿那拿來的，當(dāng)大家都說他只有出道作最好的時候，就好像反復(fù)被提醒，東滿的故事才是最好的，他自己之后創(chuàng)作的電影是無價值的，這些都反復(fù)刺激著他的自尊和恐懼。

樸景世說東滿的那些壞話也全數(shù)適用于自己，事實上他還更過分，甚至希望東滿意外死掉······

八人會大哥安慰他這沒什么，大家都這樣之類的話。才不是！同為創(chuàng)作者，為什么沒人告訴東滿你自己的故事很精彩、你寫這些就好了？他們都一邊心里知道東滿的故事好，一邊不告訴他，還偷記靈感之后默默寫到自己的劇本里。說不定東滿恰恰是八人會中最有價值的那個，他們從東滿那拿靈感就是在榨取東滿的價值！

同理之前恩雅在咖啡廳說的，東滿寫的《天氣師》主角不像他，東滿自己比那個主角酷多了。當(dāng)然恩雅也沒以指點迷津的方式、讓東滿寫自己就好，而是默默地幫他修改劇本，她在用自己的方式幫助東滿。

恩雅的“獨(dú)占”與八人會的“獨(dú)占”有著根本的區(qū)別。八人會大哥的獨(dú)占潛臺詞——“我要繼續(xù)從東滿那里拿靈感寫我的劇本�！边@種獨(dú)占的本質(zhì)是利己的。而恩雅的獨(dú)占是“酸堿試紙”式的、是“你對我好一分，我就會掏心掏肺地回報你”。

就像之前的一袋子500元硬幣，恩雅看起來冷淡，其實她和東滿本質(zhì)是一樣熱烈，相似的情緒共振是其中的一個表現(xiàn)。更深層的是他們互相在對方身上照見自己，卻認(rèn)不出那個光彩奪目的、光芒四射的人其實也是自己。

如果他們互相獨(dú)占，大概就會達(dá)到能量守恒，互相看到自己的閃耀。不再被外界利用、消耗、否定或是拋棄，真正意識到自己本身的存在是多么有價值。

然而這并不容易，找到同類只是開始。世界上沒有兩片一模一樣的葉子，人類的情緒更是千形萬態(tài)，一般人又如何能想到饑餓在某種情形下是一種情緒？樸編正是用通感的手法，喚起觀眾對難以言說的復(fù)雜情緒的感受與認(rèn)知。

情緒手表的存在將看不見的抽象情緒具象化表現(xiàn)出來，因此人們可以確認(rèn)相同的情緒來確認(rèn)同類，但是確認(rèn)不了愛——“愛是個抽象概念，不是一種情緒。”

東滿和恩雅其實也在通過情緒手表認(rèn)識自己，但是主觀感受可能受到創(chuàng)傷或固定思維影響，與實際內(nèi)心的真實情緒不符。就像東滿說下雪的時候心情明明挺好的，手表卻顯示孤獨(dú)。東滿之前也認(rèn)為自己有破壞傾向，但其實不是。

情緒本身就變幻莫測，人們對自己的情緒認(rèn)知會產(chǎn)生偏差也是很正常的。

對待未知的情緒，分明手表監(jiān)測到是同一模式，兩人給出了完全不同的解釋，“自我毀滅”和“幫幫我”，但很奇怪的是，仔細(xì)想想它們好像真的就是一回事！自我毀滅的另一面是絕望的求救，就像事物的一體兩面。

東滿的解釋更容易理解，兩次未知情緒都是因為哥哥試圖自殺，東滿既害怕哥哥死掉，又對這種情況絕望、感到無能為力，即使把家里所有繩子都收起來了，哥哥還是要尋死，這次好不容易救下了似乎也不是終點，可能還會反復(fù)發(fā)生······

回想一下，東滿第一次看到哥哥拽著繩子的樣子，不覺得他過分冷靜嗎？也完全知道怎么應(yīng)對/勸說，或許不是第一次發(fā)生？在戴情緒手表之前，可能早已經(jīng)發(fā)生過類似的情況。所以一向咋呼的東滿才會那么鎮(zhèn)定、循循善誘。

東滿說“這輩子從來沒說過這句話、幫幫我”時畫面切到9歲的恩雅。恩雅回憶童年被媽媽遺棄后一個人強(qiáng)裝沒事、照常去學(xué)校，普通人的思維大概像醫(yī)生那樣，向別人求助。但是恩雅的邏輯是“我不能讓任何人發(fā)現(xiàn)我被拋棄了”。

第6集跟吳貞喜通話時恩雅再次強(qiáng)調(diào)了“生怕別人知道自己被拋棄”這點，別人知道了就會覺得她可憐。還提到了“你還是嫌我讓你丟臉”這樣的話，加上吳貞喜確實拋棄了恩雅，后來又養(yǎng)育了一個優(yōu)秀的演員女兒美蘭。我想這些可能都會讓被拋棄的恩雅感受到自己的無價值。

如果求助了，別人就會覺得他們很可憐，而這種可憐的背后會只有同情和關(guān)心嗎？還是可能夾雜著一些看熱鬧心態(tài)，把別人的可憐當(dāng)做八卦談資，或干脆歸為無價值的那類人？

與原生家庭相關(guān)的未知情緒讓東滿和恩雅再一次確認(rèn)同類。這里有一個細(xì)節(jié)是兩人背后的熒幕寫著情緒手表公司的標(biāo)語“BEYOND Emotion TOWARD Happiness”（超越情緒，邁向幸福），通過情緒手表，這兩個人能邁向幸福嗎？

還有一個小細(xì)節(jié)是關(guān)于哥哥的，哥哥送給恩雅的詩集封面，與最后東滿想象中哥哥抱著女兒的姿勢一樣，屬于哥哥的無價值課題一定跟被領(lǐng)養(yǎng)、找不到的女兒有關(guān)。

這部劇的群像塑造豐富立體，八人會、哥哥、吳貞喜、美蘭，這些人物都有屬于自己的無價值課題，每個人物都值得細(xì)細(xì)琢磨�？此苿∏槠降�，不屬于一波三折制造強(qiáng)沖突的類型，而是下潛到深處、潛得非常深，隨便一挖都是“鮑魚”而不是“海帶”。

無論是因創(chuàng)作被激發(fā)的嫉妒和厭惡，還是因為有著共振的情緒而互相幫助，劇中所有人都在與自己的無價值對抗，看完六集，這個故事中有一點是確定的，對抗的過程絕對不是一個人能做到，最終還是人與人相連結(jié)才能走向幸福的故事，或許有人會覺得俗氣，因為最終還是關(guān)于愛的故事——

如果愛是一種抽象概念，不是一種情緒，要如何定義、如何確認(rèn)？他們在對方身上照見自己、在未知之間確認(rèn)同類，在擁抱中觸碰靈魂...