《頹樓品畫(huà)》（續(xù)篇）連載三

江南達(dá)者 童山雷

三

中國(guó)傳統(tǒng)彩墨畫(huà)作，筆墨構(gòu)成感為其至要。此固為現(xiàn)今新銳畫(huà)者所詬，且是被其所詬者，客觀以言，亦并非是全無(wú)道理，但畫(huà)種體系悠關(guān)，也真是不可能廢棄甚或僅僅只是動(dòng)搖的。此之二極端，莫過(guò)于黃賓虹、吳冠中兩家之作。吾意：黃畫(huà)基于中國(guó)文化觀念，玩味翰墨水色，旨趣堪稱(chēng)極天窮地，而勢(shì)必亦難免步入某種程式。吳畫(huà)立足現(xiàn)代繪事之普遍價(jià)值觀及認(rèn)識(shí)論，源出于當(dāng)世生活體驗(yàn)，仍借助本國(guó)畫(huà)具，卻一無(wú)束縛、任意建構(gòu)了大量其視覺(jué)效果可當(dāng)是逼人眼目的彩墨、水墨畫(huà)面，而終又因手中確實(shí)不具筆墨工力，尤其是書(shū)法線條工力，是以所作反又為傳統(tǒng)畫(huà)者厲詬。實(shí)則，倘是換一種觀念，如欣賞中國(guó)固有拳路與現(xiàn)代散打或拳擊般，一并接受此兩家之畫(huà)，更又有何不可。

豆包：

一、文章精要解析

本篇為童山雷《頹樓品畫(huà)》續(xù)篇第三節(jié)，核心是辯證審視中國(guó)畫(huà) “傳統(tǒng)筆墨” 與 “現(xiàn)代創(chuàng)新” 兩大路徑，以黃賓虹、吳冠中為兩極，破除非此即彼的藝術(shù)對(duì)立觀。

1. 立論根基傳統(tǒng)彩墨畫(huà)，筆墨構(gòu)成是核心靈魂，由畫(huà)種自身體系決定，不可根本動(dòng)搖；但新銳畫(huà)家批評(píng)其易僵化、程式化，客觀上也有其道理。
2. 對(duì)黃賓虹的定位黃賓虹以中國(guó)傳統(tǒng)文脈為根基，窮究筆墨、水色、氣韻，意境與內(nèi)涵達(dá)極高境界；但正因高度成熟，其畫(huà)法也難免形成固定程式。
3. 對(duì)吳冠中的定位吳冠中以現(xiàn)代藝術(shù)審美與現(xiàn)實(shí)生活為出發(fā)點(diǎn)，使用國(guó)畫(huà)工具卻掙脫傳統(tǒng)束縛，創(chuàng)造出視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的水墨、彩墨作品；但因缺少傳統(tǒng)書(shū)法線條功力與深厚筆墨錘煉，被傳統(tǒng)派嚴(yán)厲批評(píng)。
4. 最終主張黃賓虹、吳冠中如同傳統(tǒng)武術(shù)與現(xiàn)代散打 / 拳擊，體系不同、標(biāo)準(zhǔn)不同，完全可以并存共賞，不必相互否定、彼此攻訐。全文中正平和，既尊重傳統(tǒng)本體，又理解現(xiàn)代創(chuàng)新，是極具理性的中國(guó)畫(huà)審美判斷。
5. 
   

二、黃賓虹 代表性畫(huà)作及簡(jiǎn)介

（筆墨渾厚華滋、積墨層層、晚年 “黑密厚重” 為典型風(fēng)格）

晚年極致風(fēng)格，畫(huà)面濃重深邃，層次極多，于黑暗中見(jiàn)光亮，于繁密中見(jiàn)空靈，是中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)筆墨高度的里程碑之作。

三、吳冠中 代表性畫(huà)作及簡(jiǎn)介

（形式構(gòu)成強(qiáng)烈、或構(gòu)圖繁密但線條簡(jiǎn)約、重形式美與意境，色彩明快，具現(xiàn)代視覺(jué)沖擊力）

水墨與彩墨結(jié)合，構(gòu)圖大開(kāi)大合，典型體現(xiàn)其 “任意建構(gòu)現(xiàn)代視覺(jué)畫(huà)面” 的特點(diǎn)。

• 童山雷核心立場(chǎng)
• 
  
• 筆墨是中國(guó)畫(huà)的根本，由畫(huà)種體系決定，不可動(dòng)搖；但傳統(tǒng)筆墨易程式化，新銳批評(píng)亦有道理。
• 黃賓虹
• 傳統(tǒng)極致—— 深植中國(guó)文化，筆墨、水色、意境登峰造極，但也形成固定程式。
• 吳冠中
• 現(xiàn)代創(chuàng)新極致—— 立足現(xiàn)代審美與生活，用國(guó)畫(huà)工具自由建構(gòu)，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)；但傳統(tǒng)筆墨、書(shū)法線條功力不足，被傳統(tǒng)派詬病。
• 結(jié)論
• ：二者如傳統(tǒng)武術(shù) vs 現(xiàn)代散打，體系不同、標(biāo)準(zhǔn)不同，完全可以并存欣賞，不必非此即彼。