“小人物戰(zhàn)爭史詩”這句話，經(jīng)常被用在評(píng)點(diǎn)戰(zhàn)爭題材、抗戰(zhàn)題材的電視劇作品身上。但是，咱們有些影視劇作品，即便是把這句評(píng)點(diǎn)當(dāng)作榮耀的帽子戴在頭上，其實(shí)也是名不符實(shí)的。關(guān)于這一點(diǎn)，我在以往的影視劇評(píng)論分析當(dāng)中，曾基于具體的作品，進(jìn)行過論述。今天，我想基于一部真正的“小人物戰(zhàn)爭史詩”的電視劇作品，來論證一下，什么是真正的小人物，什么是真正的戰(zhàn)爭，什么是真正的史詩。

這部作品是《我叫張思德》，它是2025年5月29日在央八次黃首播的。根據(jù)貓眼專業(yè)版提供的收視率數(shù)據(jù)來看，它的最高收視率一度高達(dá)1.6%。須知，這還只是央八次黃的時(shí)間段播出。這樣的成績，已經(jīng)比太多黃金時(shí)段的電視劇收視率成績都要突出了。根據(jù)CVB的正規(guī)新聞報(bào)道，該劇最終實(shí)現(xiàn)了2.4億人次的收視人次，這一成績，也是非常出色的。

《我叫張思德》由程力棟編劇并且導(dǎo)演，牛駿峰、聶遠(yuǎn)、于震、王力可等實(shí)力派演員主演。該劇央八次黃播出之后，不僅收視率成績非常耀眼，而且，在多家正版視頻平臺(tái)上線之后，真實(shí)觀眾的口碑成績也很是出色。在騰訊視頻，真實(shí)觀眾們?yōu)檫@部電視劇打出了8.8分的好成績。

面對(duì)這些好成績，我們有義務(wù)重新向大家推薦一下這部牛駿峰主演的《我叫張思德》，通過這部作品，我們可以真正看到什么叫“小人物戰(zhàn)爭史詩”。

先說小人物。

小人物，大成長，是所有“小人物類影視劇”的共通敘事。但是，咱們部分這類題材的影視劇，小人物無法扎根地面，大成長也缺乏敘事合理性。《我叫張思德》這部電視劇作品，在小人物敘事上，真的是值得很多同類題材的影視劇作品們借鑒的。

《我叫張思德》當(dāng)中，張思德真的是扎根在生存大地上的小人物了。他從小就沒了父母，是吃百家飯長大的，養(yǎng)母之所以給他起名張思德，就是告誡他，要思念百家飯養(yǎng)活自己長大的鄉(xiāng)親們的德行。這樣的角色人物，參加紅軍，經(jīng)歷反圍剿，踏上長征之途，北上抗日打鬼子，在延安發(fā)光發(fā)熱等等，他一直沒有離開小人物的身份，一直都是在最真實(shí)的生存維度當(dāng)中敘事。

最為難能可貴的，在該劇當(dāng)中，小人物，并非是胡編亂造的借口，相反，編劇導(dǎo)演遵從歷史，并且基于史料內(nèi)容，認(rèn)真找出小人物和每一次歷史瞬間的參與內(nèi)容，將這些內(nèi)容最終形成了電視劇故事本身。咱們很多小人物敘事，編劇們?nèi)菀追棚w，搞出很多“有的沒的”，反觀《我叫張思德》，即便是小人物敘事，依舊在史料真實(shí)的最大前提下敘事。這部電視劇證明，小人物敘事，也可以非常認(rèn)真。

“大成長”，其實(shí)是小人物敘事的重中之重。咱們很多小人物敘事的電視劇作品，在小人物是如何實(shí)現(xiàn)很大成長的這件事情上，容易言之不詳，或者是敘事邏輯不成立。反觀《我叫張思德》，對(duì)于張思德這位同志的“大成長”故事，則是言之有物的，是具備敘事信服力的。

比如說，青少年時(shí)代的張思德，受到了養(yǎng)母的恩情教育，雖然讀書識(shí)字方面不濟(jì)，但中國人的那些基礎(chǔ)美德全部具備。參加紅軍之后，張思德又被組織上安排到紅軍小學(xué)進(jìn)行學(xué)習(xí)，不僅提升了自身的識(shí)字水平，而且增強(qiáng)了思想哲學(xué)層面上的認(rèn)知。繼而，張思德在反圍剿戰(zhàn)斗當(dāng)中成長，在紅軍長征路途當(dāng)中，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)自身的戰(zhàn)斗能力和精神品質(zhì)的升華。到了陜北延安，他更是在自己的警衛(wèi)工作當(dāng)中發(fā)光發(fā)熱，繼續(xù)跟隨首長學(xué)習(xí)如何不能冷了老百姓的心。

可以說，《我叫張思德》這部電視劇作品當(dāng)中，小人物張思德的大成長這條線，敘事是明確的，邏輯線條是清晰的，通過這部電視劇，觀眾們可以清楚看到張思德同志的成長軌跡，尤其是思想認(rèn)識(shí)上的成長軌跡。小人物敘事重要，但把這個(gè)小人物的大成長講清楚，更為重要�！段医袕埶嫉隆吩谶@一點(diǎn)上，堪稱范本。

再說戰(zhàn)爭。

咱們有些打著“小人物戰(zhàn)爭史詩”的電視劇作品，竟然拍不好甚至于不拍戰(zhàn)爭、戰(zhàn)斗內(nèi)容，這未嘗不是莫大的遺憾。這也是讓我想重新聊一聊《我叫張思德》這部電視劇的原動(dòng)力之一。戰(zhàn)場(chǎng)戲，太燒錢，所以戰(zhàn)爭題材的電視劇應(yīng)該盡量不拍或者少拍戰(zhàn)場(chǎng)戲——這是多么糊涂的說法啊，甚至于可以說，這是非常雞賊的。

我們不妨來看看《我叫張思德》這部小人物的電視劇，它是如何實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)戲的。我的追劇體驗(yàn)是，這部電視劇作品，在戰(zhàn)場(chǎng)戲份上的拍攝，真的到了絕不含糊的程度上，近乎實(shí)現(xiàn)了每一集都有戰(zhàn)斗的模式。這部電視劇不僅拍攝戰(zhàn)場(chǎng)戲，而且敢拍，敢多拍，敢往精益求精當(dāng)中拍。

舉個(gè)例子�！段医袕埶嫉隆愤@部劇作當(dāng)中，饅頭嶺爭奪戰(zhàn)的拍攝，就算是精益求精的典型代表。首先，開宗明義，把饅頭嶺爭奪戰(zhàn)在整個(gè)戰(zhàn)爭當(dāng)中的意義擺出來，讓觀眾們可以清楚知道，這場(chǎng)爭奪戰(zhàn)，具體隸屬于哪次反圍剿戰(zhàn)役，并且在這次戰(zhàn)役當(dāng)中起到什么作用。其次，它把這場(chǎng)爭奪戰(zhàn)的戰(zhàn)術(shù)打法呈現(xiàn)的非常明確，觀眾們看完了劇作，不是兩眼一抹黑的，而是清晰看到戰(zhàn)略意圖和戰(zhàn)術(shù)具體實(shí)現(xiàn)程度的。繼而，小人物張思德在這場(chǎng)爭奪戰(zhàn)當(dāng)中所屬的位置，也敘事明確，條理分明。

更為重要的是，在具體戰(zhàn)術(shù)打法清晰呈現(xiàn)的同時(shí)，《我叫張思德》在戰(zhàn)場(chǎng)震撼場(chǎng)面拍攝上，也是一絲不茍的。都知道戰(zhàn)場(chǎng)戲燒錢，但這部電視劇就是把錢花在了真正的刀刃上�！段医袕埶嫉隆返闹破�，更像是一個(gè)憨厚的老實(shí)人，或者說，他們就是在用張思德精神來拍張思德的劇作，一丁點(diǎn)投機(jī)取巧都不會(huì)，就是本本分分地拍，扎扎實(shí)實(shí)地做。在這一點(diǎn)上，《我叫張思德》也是很多戰(zhàn)爭題材影視劇的學(xué)習(xí)范本。學(xué)什么呢？就學(xué)這種笨功夫就行！影視行業(yè)，不缺大聰明們，反倒是缺少這些憨厚、老實(shí)有笨功夫的匠人們。

最后說史詩。

什么是史詩��？好多搞對(duì)象的電視劇，都敢說自己是史詩。其實(shí)，真正的民族史詩敘事，是直面我們民族曾經(jīng)經(jīng)歷的苦難，并且在苦難當(dāng)中，去呈現(xiàn)人物角色身上真正的民族精神光芒，最終用這種光芒，去給讀者、給觀眾帶來現(xiàn)實(shí)主義層面上的力量感。小情小調(diào)，不是民族史詩，苦難面前的精神與光芒，才是。

可能會(huì)有觀眾問，史詩類的影視劇作品當(dāng)中，就不能談戀愛嗎？當(dāng)然能，但不是用小資情調(diào)的方式談，而是基于真實(shí)歷史維度之下的敘事。我們依舊拿《我叫張思德》當(dāng)中的劇情內(nèi)容舉例子。這部電視劇作品當(dāng)中，也有一位革命女同志喜歡張思德。但是，他們沒有坐下來小資情調(diào)，革命工作忙得很，沒那么多的閑暇。這位女同志用親手納的一雙鞋，就把這份情感表達(dá)明確了。

真正的史詩，是革命區(qū)被封鎖，缺少食用鹽，同志們?nèi)绾味冗^這樣的危機(jī)。真正的史詩，是紅軍爬雪山、過草地的時(shí)候，如何面對(duì)食物危機(jī)，張思德如何嘗百草。真正的史詩，是陜北如何缺水，紅軍戰(zhàn)士們?nèi)绾螏椭相l(xiāng)們解決不吃苦水的問題，是張思德同志如何深夜下井，幫老鄉(xiāng)們清理所謂的有鬼的井。真正的史詩，是小人物如何讓自己成為木炭一樣的人，全身黝黑，但總是可以發(fā)光發(fā)熱。

蠅營狗茍，不是史詩�！段医袕埶嫉隆愤@樣的作品，才叫史詩，真正意義上的小人物戰(zhàn)爭史詩。從先天下之憂而憂，到為人民服務(wù)，中國人身上最璀璨的那份精神，才是民族史詩敘事的底色。2026年，是紅軍長征勝利90周年。我覺得，張思德精神永不過時(shí)，這部《我叫張思德》值得再次認(rèn)真推薦一下。真心希望，這部劇作，可以在大屏幕上反復(fù)播出。好作品，不應(yīng)該被埋沒。（文/馬慶云）